The Project Gutenberg EBook of La moglie ideale, by Marco Praga

This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
with this eBook or online at www.gutenberg.org/license

Title: La moglie ideale

Author: Marco Praga

Release Date: June 2, 2012 [EBook #39902]

Language: Italian

*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LA MOGLIE IDEALE ***

Produced by Carlo Traverso, Claudio Paganelli, Barbara
Magni and the Online Distributed Proofreading Team at
http://www.pgdp.net (This file was produced from images
generously made available by The Internet Archive)

MARCO PRAGA

La moglie ideale

COMMEDIA IN TRE ATTI

MILANO
Fratelli Treves, Editori

Secondo migliaio.

PROPRIETÀ LETTERARIA.

Riservati tutti i diritti. — La rappresentazione e la riproduzione per la stampa sono vietate a termine e sotto le comminatorie delle vigenti leggi. — Per ottenere il diritto di rappresentazione, rivolgersi esclusivamente alla Società Italiana degli Autori per la tutela della proprietà artistica e letteraria (Milano, Corso Venezia, 6).

Si riterrà contraffatto qualunque esemplare di quest'opera che non porti il timbro a secco della Società Italiana degli Autori.

Milano, Tip. Treves — 1920.

INDICE

ATTO PRIMO
ATTO SECONDO
ATTO TERZO
BIBLIOTECA TEATRALE italiana e straniera

a ELEONORA DUSE

Questa commedia venne rappresentata per la prima volta dalla signora Eleonora Duse e dai signori F. Andò, V. Zampieri e A. Galliani al Teatro Gerbino di Torino l'11 novembre 1890.

«.... les plus hardis problèmes de psycologie personnelle et sociale peuvent être traités en pleine scène. Seulement, trop peu de personnes travaillent aujourd'hui dans cette direction.»

Paul Bourget.

PERSONAGGI.

- Andrea Campiani, agente di cambio.

- Giulia, sua moglie.

- Giannino, loro figlio di 7 anni.

- Gustavo Velati, avvocato.

- Costanzo Monticelli, avvocato.

- Teresa, cameriera.

- Ettore, servo.

Milano, epoca attuale.

ATTO PRIMO.

Nella casa di Andrea Campiani. Salotto da pranzo. Una porta al fondo, e porte ai lati. Sul davanti, a sinistra, la tavola apparecchiata. Vi si nota il disordine che è sul finire del pranzo. A destra, prima della porta, il caminetto acceso. Tre poltrone vi sono disposte dinanzi, e una sedia a sdrajo. Sul camino, contro la parete, un grande specchio. Al fondo, a sinistra della porta, la credenza, e su di essa piatti, bottiglie, fiale, ecc. Tutto l'arredo è elegante, di buon gusto. Sera. Dal soffitto pende, sopra la tavola, la lampada accesa.

SCENA I.

Giulia, Andrea, Giannino, poi Teresa

Giulia è adagiata sulla poltrona a sdrajo, con molti giornali illustrati e di mode d'attorno. Giannino è seduto alla tavola da pranzo verso la parete di sinistra. È su di una sedia comune, ma con un cuscino che lo rialza. Andrea di contro a lui, verso il mezzo della scena. Di contro al pubblico è la sedia vuota, prima occupata da Giulia. Entra Teresa dal fondo col servizio del caffè, ne versa una tazza e la porge a Giulia.

Giulia

Non ne prendo, adesso. Più tardi. Tienlo al caldo.

Teresa porge la tazza ad Andrea, che stava leggendo il giornale.

Giulia

a Giannino che, dal principio, batte il coltello sul piatto come a suonare il tamburo.

Giannino, piccolo mio, se seguiti, mammà va in collera.

Giannino

mettendosi in ginocchio sulla sedia.

Papà?

Andrea

Che vuoi?

Giannino

Una mela.

Andrea

Ancòra?

Giulia

No, Giannino, ài già mangiato abbastanza frutta.

Giannino

Una sola.

Andrea

Be', una piccolina ancòra.

Gliela dà. Giannino si accinge a toglierle la buccia col coltello.

Bada a non tagliarti. Vieni qui.

Giannino scende a terra, gli dà la mela e Andrea gliela sbuccia.

Ecco.

Giannino la prende e si avvia per uscire.

Vai a giocare? Ma un bacino, prima.

Lo bacia.

E mammà?

Giulia

abbracciandolo

Tesoro! E il còmpito l'ài fatto? Ma la lezione non l'ài imparata ancòra! Vai a giocare un poco, e poi la studi per bene, nevvero?

Giannino esce dal fondo con Teresa.

Come è bello quest'ultimo numero del Figaro illustrato. L'ài veduto?... Che fai? Leggi?

Andrea

Dò un'occhiata alla borsa.

Giulia

Lascia! Lavori sino alle sette: mi fai pranzare alle otto, poi torni fuori. Neppure l'oretta che stai in casa mi fai un po' di compagnia. Vieni qui.

Andrea

leggendo

Adesso.

Giulia

Vieni qui!

Andrea

Bevo il caffè.

Giulia

Vieni qui a berlo. Guarda, ti faccio un po' di posto qui.

Andrea

viene a sederle accanto.

Così?

Giulia

Dov'è l'Art et la Mode? Bada, ti ci sei seduto sopra. Aspetta.

Lo toglie.

Ài veduta la nuova forma dei cappelli da signora? Tutte le piume e i nastri di dietro, altissimi. Sono carini!

Si solleva e guarda nella tazza nella quale Andrea beve il caffè.

Non me ne serbi un pochino?

Andrea

Non ne volevi!

Giulia

Ma il tuo è più buono. Un goccino... No, dammelo tu, nel cucchiaino.

Andrea

Poverina!... Ancòra?

Giulia

Uno per uno... È bellissimo così, no?

Andrea

Va a posar la tazza sulla tavola.

Proprio bellissimo.

Giulia dà un piccolo grido.

Che c'è?

Giulia

Graffiami, graffiami, in fretta!

Andrea

sedendo ancora accanto a lei.

Dove?

Giulia

Qui, la mano... Adagio!... No, no, il palmo no: porta disgrazia... Ahi! mi fai male. Sgarbato! Guarda che graffiatura. Un bacio, subito.

Andrea

le bacia la mano.

Così?

Si alza.

Giulia

Dove vai?

Andrea

Prendo il Corriere.

Giulia

Ò detto di no!

Andrea

Guardo i telegrammi.

Giulia

Ò detto di no! Che t'importa? I tuoi valori, sempre! Il tuo valore, l'unico tuo valore sono io. Ài capito? Stai qui, fatti più vicino. Ò freddo. Sono un po' malata, sai, oggi?

Andrea

Oh! che ài?

Giulia

E tu ài l'obbligo di curarmi. Devi uscire anche stasera?

Andrea

Dò una capatina in Borsa. Vuoi uscire anche tu?

Giulia

Per andar dove?

Andrea

Non so, dove vuoi. Ti accompagno, passo alla Borsa, e ti raggiungo.

Giulia

riprende il giornale.

Vediamo che c'è a teatro.

Leggendo.

«Scala, riposo. Manzoni, La moglie di Claudio». Uh! che orrore! «Dal Verme, Traviata, Sieba...» Abbiamo promesso a Giannino di portarlo a vedere il ballo. Ma oggi è tardi. E poi è meglio un sabato, perchè la domenica non à la scuola e può dormir tardi... Non c'è niente d'interessante... Poi, che ore sono? Otto e mezzo! Potrei vestirmi e andare dalla Viscardi. Ma tu dici di venirmi a prendere e poi non ci vieni. Ti conosco!... No, senti, io sto in casa, ma ad un patto: che vai alla Borsa e torni: mezz'ora, non di più. Alle nove e un quarto devi essere qui. Ti preparo il tè, qui accanto al fuoco, e alle dieci a letto, come due bravi figliuoli. Eh? Ma guai a te se tardi. Non venirmi poi a raccontar storie, d'amici che t'ànno tenuto attorno. Non ammetto scuse. Se qualcuno ti vuol tenere a zonzo, devi rispondere: amici miei, io ò una mogliettina a casa tanto carina, che mi aspetta; e vi saluto. Siamo intesi?

Andrea

sorridendo.

Siamo intesi.

Si alza e fa un gesto di dolore, rimanendo un momento colle gambe intirizzite.

Giulia

Vedi! vedi! Anche il tuo piede vuol riposo. Ti strapazzi troppo. È otto giorni soli che ài lasciato il letto e non ti ài già più nessuna cura. Il medico lo diceva ancora ieri: se l'è cavata bene ed in fretta, ma al minimo sforzo...

Andrea

Non mi sforzo affatto. Sai, quando rimango seduto un po' a lungo....

Giulia

Ànno suonato, mi pare. Chi sarà?

Andrea

Giacomo, probabilmente, coi dispacci.

Teresa

annunziando

Il signor avvocato Velati.

Andrea

Venga... Cioè, un momento. Lo facciamo passare in salotto?

Giulia

Ma no, si sta così bene, qui.

A Teresa

Fallo passare.

Andrea

C'è ancora la tavola apparecchiata...

Giulia

Ma che importa!

SCENA II.

Giulia, Andrea, Gustavo, Teresa

Gustavo

Buona sera, signora!

A Andrea

Come va? E il suo piede?

Andrea

Molto meglio, grazie.

Gustavo

Ma io sono giunto importuno. Erano ancora a tavola.

Andrea

No, no, si è finito da un pezzo. Piuttosto perdoni lei se la riceviamo...

Giulia

Già, mio marito voleva riceverla in salotto. Io invece la considero abbastanza nostro amico per non far complimenti.

Gustavo

Gliene sono grato.

Andrea

Una tazza di caffè?

Gustavo

Grazie.

Giulia

Grazie sì, o grazie no?

Fa un cenno a Teresa che s'era messa a sparecchiare, e questa esce

Sa, le cedo il mio, non può rifiutarlo.

Gustavo

Se le facessi la corte le direi che sarà anche migliore.

Giulia

Questo lo direbbe in faccia a mio marito.

Intanto versa il caffè che Teresa à portato, rientrando.

A quattr'occhi troverebbe qualcosa di meno...

Gustavo

Di meno banale?

Giulia

Beva, e mi eviti di rispondere.

ad Andrea

E tu non stare in piedi. Ti affatichi! Oppure prendi il bastone. Dov'è?

Lo trova in un angolo e glielo dà.

Andrea

Mi tratti proprio come un invalido.

Giulia

Sieda, avvocato.

Gustavo

Grazie.

Siedono tutti. Teresa esce.

Sa, caro Campiani, sono venuto presto proprio per trovarla in casa. So che a quest'ora va alla Borsa, e volevo dirle due parole prima che uscisse.

Andrea

Eccomi a lei.

Giulia

Oh, ci siamo? Un discorso d'affari? Vi lascio.

Gustavo

Niente affatto. Anzi, la prego...

Giulia

Si rivolge all'amico o all'agente di cambio? Perchè in quest'ultimo caso posso servirla anch'io. Non comperi gli zuccheri. Càlano. L'ò saputo testè da mio marito, e dicono tutti che di lui ci si può fidare.

Andrea

Grazie.

Gustavo

Mi rivolgo invece all'amico,

a Giulia

agli amici e, francamente, ò più fede nella sua amicizia che nella sua scienza bancaria...

Giulia

Le perdono questa sfiducia in grazia della fiducia che à nella mia amicizia.

Andrea

Chiacchierona! Lascialo dire!

Giulia

Ah sì, perchè poi devi uscire; la piccola Borsa ti aspetta.

Gustavo

Ma allora non voglio disturbarla. Sarà per domani, verrò al suo ufficio.

Giulia

No, no, sa, dico così perchè tra di noi c'è un patto: deve uscire e tornare a casa sùbito.... e non vorrei trovasse delle scuse!

Andrea

Chiacchierona! chiacchierona!

A Gustavo

Mi dica, mi dica, avvocato: e non si lasci interrompere.

Gustavo

Ecco qua. Ella sa che mio fratello Adolfo è suo collega da tre mesi...

Andrea

E lo vedo attivo, lavoratore. Non manca un giorno alla Borsa.

Gustavo

Lei non sa niente degli affari che fa?

Andrea

Nulla di positivo. So che lavora molto per conto proprio.

Gustavo

Ed è quello che mi spaventa. Adolfo è sempre stato un po' un caposcarico. È giunto all'età di 25 anni senza concludere nulla. Alla fine, ò dovuto decidermi a seguire il proverbio «metà consigli e metà denaro» e gli ò dato il capitale necessario ad aprire un ufficio... Era stato in banca tre anni: a sentirlo discorrere, ci à pratica come Rotschild; ma io sono in pensiero, perchè mi ànno riferito che arrischia molto. Non vorrei succedesse qualche guaio.

Andrea

Che arrischia lo sapevo.

Gustavo

C'è pericolo?... Veda, mi rivolgo a lei come ad un vecchio amico. S'ella volesse informarsi e avvertirmi. Le chiedo troppo?

Andrea

S'immagini! Quello che potrò fare! Ma sa, non è tanto facile... Non c'è molta confidenza tra colleghi...

Gustavo

Ma lei à tanta autorità! È uno dei Nestori della Borsa...

Giulia

Oh! oh! non me lo invecchi tanto mio marito!

Gustavo

Parlo di pratica, di avvedutezza, di fama...

Andrea

Per carità!

Si alza

Conti su di me.

Gustavo

Tante e tante grazie.

Si alza

E perdoni la noia, sa? Ma la cosa mi dà tanto pensiero! Sono un po' il babbo di mio fratello.

Giulia

Te ne vai, Andrea? Proprio? Non puoi farne a meno?

Andrea

Tu lo sai: non posso mancare.

Giulia

Assolutamente?

Andrea

Purtroppo.

Giulia

E allora!... Ma, bada, sono le otto e mezzo: per le nove e un quarto ti voglio di ritorno!

Andrea

Farò il possibile.

Giulia

Non ammetto scuse!

Andrea

con bonomia

Giulia! Giulia!

A Gustavo

Non prenda moglie, sa?

Giulia

Che? che? che? Che ài detto? Oseresti pentirti, tu, di esserti ammogliato?

Andrea

ridendo

No, no! via!

Giulia

Chiedimi perdono, sùbito, con un bacio!

Andrea

baciandola in fronte

Bambina!

Giulia

al fondo

Teresa, Teresa? Il cappello e la pelliccia del signore. Dio, che freddo. Comincia a nevicare. Prendi una carrozza, sai?

Entra Teresa col cappello e la pelliccia. Giulia, premurosa, la fa indossare ad Andrea.

Lei, avvocato, rimane a tenermi compagnia sinchè Andrea ritorna, nevvero?

Andrea

a Teresa

Giannino che fa?

Teresa

Gioca, in guardarobe.

Andrea

À la lezione da studiare. Perdoni, avvocato, noi la trattiamo proprio come un vecchio amico. Guardi, là ci sono dei sigari. Fumi.

Porgendogli la mano

Se si trattiene la ritrovo.

Giulia

Sì, sì, non lo lascio andar via sinchè non ritorni. Bada a tornar presto perchè Velati è pericoloso.

Gustavo

Vuol farmi andar via?

Andrea

A ben presto dunque.

Esce.

Giulia

Abbiti cura.

Accompagna Andrea sino alla porta del fondo

Prendi la carrozza!

A Teresa che s'era messa di nuovo a sparecchiare

Lascia, lascia, finirai dopo. Bada a Giannino, piuttosto, che studi la lezione. Ti raccomando.

Teresa esce.

SCENA III.

Giulia e Gustavo

Giulia rimane un momento sulla soglia, sinchè Teresa si è allontanata. Poi richiude la porta con cura, e, rapidamente, viene a Gustavo ch'è rimasto in piedi colle spalle al caminetto, e gli butta le braccia al collo

Gustavo

cerca respingerla dolcemente.

Bada, può venir qualcuno.

Giulia

Ma no, non c'è nessuno. Che improvvisata, che bella improvvisata mi ài fatta! Non ti aspettavo, sai, stasera.

Gustavo ripete l'azione di prima.

Ti annoio? ti annoio?

Gustavo

No, mia cara, ma infine non bisogna scherzare col pericolo.

Si scioglie dall'abbraccio e siede.

Giulia

Pericoli? Ma non ce n'è punti... E non te ne sei mai preoccupato tanto!

Gustavo

È ben necessario che mi decida a ragionare e a farti ragionare.

Giulia

Non mi ami più, allora?

Gustavo

Ma sì, ti amo, ti amo, ti amerò sempre. Però pensa, Giulia, che se un giorno ti dicessi: «È necessario che ci lasciamo e che ritorniamo semplicemente i buoni amici di una volta...» anche quel giorno ti amerei come adesso, come il dì in cui fosti mia... e dovresti credermi... e dovresti ubbidirmi.

Giulia

colpita, commossa

Lo crederei nel solo caso che quel giorno non ti amassi più neppur io.

À uno scatto, corre alla porta del fondo, l'apre, guarda al di fuori, la richiude, si accosta rapida a Gustavo e siede accanto a lui.

Perchè mi fai questo discorso? Perchè mi dici queste cose? Di', di', Gustavo, dimmi... dimmi!

Gustavo

Per farti ragionare, perchè tu ti renda conto, una buona volta, della tua, della nostra situazione.

Giulia

Sei stufo? Ti secca? Vuoi finirla?!

Gustavo

Ssss!... Per Iddio!!

Giulia

Che paura ài stasera!

Gustavo

Per le sciocchezze che tu fai! Lo vedi: testè tuo marito era ancora per le scale, Teresa non era ancora uscita di qui, e tu mi buttavi le braccia al collo. Poteva tornar lui, e sarebbe stata la tua rovina. Poteva rientrare essa e sarebbe stata la pace perduta, o per lo meno il ridicolo sopra di noi!

Giulia

alzandosi

Gustavo!... Ti preoccupa in egual modo il pericolo della mia rovina, e quello di diventar ridicoli in faccia a una serva?!...

Pausa.

Tu fingi! E nella preoccupazione di fingere, dici delle cose orribili!

Siede accanto alla tavola e vi si abbandona colla testa fra le mani.

Gustavo

dopo aver accesa una sigaretta

Mia cara... tu non capisci...

Giulia

Taci! taci! Ài ragione, non capisco nulla, mi fai perdere la testa!

Pausa.

Dio mio! Dio mio! E l'avevo creduta una festa per me la tua visita di stasera!

Gustavo fa un gesto di noia: si alza, torna al caminetto. Giulia si volge, lo guarda un momento, poi gli si avvicina, come prima, affettuosa.

Gustavo, dimmi la verità: che ti è accaduto oggi? Non ci vedevamo da due giorni: ti è accaduto qualcosa? qualcosa di seccante che ti à contrariato? Stai poco bene? Di', di'... ma non ài nulla con me, nevvero? di', Gustavo?

Lo circonda, egli la respinge un poco.

No, no, non ti tocco... guarda, potrebbe vederci chiunque così... Ecco, va bene così?... Ma dimmi che è successo? Io ti perdono tutto: lo so, ài degli affari... delle noie forse...

Gustavo

Ma no, non ò nulla.

Giulia

Sì, sì, sei di cattivo umore... Vuoi andar via? Ti secca di essere venuto?... Vuoi andartene?... Ci vedremo domani; domani sarà passato... ecco. Vuoi andartene?

Gustavo

Mi mandate via?

Giulia

No! Temo che ti annoi... temo che rimanendo qui, tu mi dica ancòra delle cose che mi fanno male.... Senza scopo poi, perchè adesso dovrei perdonartele: ò capito che sei di cattivo umore, ecco tutto. Domani sarai il Gustavo di prima.

Gli toglie la sigaretta dalle labbra e lo circonda.

Gustavo

E daccapo?!

Giulia

No, no, non ti tocco!... Non vuoi? Non vuoi confessarlo che sei preoccupato, di cattivo umore?... Sì, confessalo, mi farebbe tanto piacere che tu lo confessassi. Mi spiegherei tutto, allora...

Gustavo si scosta dal caminetto e si mette a passeggiare su e giù. Giulia rimane colla faccia verso lo specchio e segue in esso i movimenti di lui.

Gustavo

Dio santo! Come ingrandite ogni cosa! Come di ogni mosca che vola fate una balena addirittura. Che vi ò detto alla fin fine? Delle cose giuste! Perchè voi donne, che dovreste avere tanta e maggiore sensibilità di noi uomini e una più raffinata squisitezza di sentimento, pure talvolta non arrivate a comprendere... Per esempio, vedete, voi non arrivate a comprendere che nella vostra casa, nella casa di vostro marito non voglio esser che un amico per voi... Che mi ripugna, che ripugna alla mia coscienza d'uomo onesto di tradire quell'uomo qui sotto il suo tetto!... Tutto questo mi indigna!

Giulia

E da quando?

Gustavo

Da... sempre! Ò potuto dimenticarlo nei primi tempi della nostra relazione, quando la passione mi accecava. Ma ora non più. Ve l'ò detto: è tempo di ragionare, e ragiono.

Giulia

E mentite!!

si volge

Oh! come mentite!... E mi parlate della vostra coscienza d'uomo onesto! Quale coscienza? Quale onestà? Sapete quale sarebbe la vera, la sola onestà? Quella di dirmi: «Non ti amo più!» senza menzogne, senza ipocrisie. Perchè non mi amate più. Lo capisco, lo capisco bene, pur troppo! Siete mutato, molto mutato, da qualche tempo!... Una volta vi lamentavate, voi, vi doleva, di non poter venire più sovente a vedermi qui, perchè non vi bastavano le ore che si passavano assieme... altrove! E cercavate dei pretesti per venire, e venivate anche di sotterfugio... Stasera, dopo tanto tempo che questo bisogno di vedermi non lo provate più, quando vi ò visto entrare e ò udita la ragione della vostra visita, ò capito subito che si trattava di un pretesto: so bene che non siete punto in pensiero per vostro fratello... E ne ò gioito, e ò creduto che ritornaste il Gustavo di una volta, e vi ò buttate le braccia al collo!... Era un pretesto, sì, ma per venire a prendere congedo da me.

Un silenzio

Non rispondete nulla? Non avete nulla da rispondere?

Gustavo

dopo aver accesa un'altra sigaretta.

Che volete che risponda alle vostre sciocchezze?

Giulia

Ah! alle mie sciocchezze! Badate, è così sciocco quello che dico come sono veri i sentimenti che avete espressi testè.

Gustavo

Che diritto avete di dubitarne?

Giulia

Poveretto! Credete dunque ch'io possa giustificare la vostra freddezza, le vostre rivolte, con un improvviso risvegliarsi della coscienza? con un'improvvisa... tenerezza per mio marito?

S'ode muoversi la molla dell'uscio di fondo. Giulia si ricompone.

Teresa

dal fondo

Signora...

Giulia

Che c'è?

Teresa

Sono le nove passate. Debbo mettere a letto il bambino?

Giulia

Sicuro! À imparata la lezione?

Teresa

Un pochino.

Giulia

Non importa. Mettilo a letto. È tardi.

Teresa esce. Gustavo si alza e torna al caminetto. Si apre di nuovo la porta del fondo ed entra Teresa che accompagna per mano Giannino

Giulia

Buona notte, tesoro mio.

Abbraccia Giannino che è venuto sino a lei, e poi si avvia per uscire.

E non dài la buona notte al signor Velati?

Giannino si dirige a Gustavo che si curva e lo bacia. Poi va al fondo. Teresa lo prende per mano e lo conduce via.

Giulia

dopo un lungo silenzio, seduta, senza guardare Gustavo

Quando penso che ci fu un tempo in cui eri geloso di mio marito! Perchè io ò sempre avuta questa virtù o questa fortuna, di non odiarlo, come quasi tutte le donne che ànno un amante odiano il marito, e lo trascurano, e lo trattano male. Io, no. È buono, è onesto, mi ama — lui — è il padre del mio bambino!... Non l'ò amato mai per questo forse mi fu facile di volergli bene, perchè noi donne non odiamo che l'uomo che abbiamo amato, e quando cessiamo di amarlo. Ma allorchè ò provato anch'io il bisogno irresistibile di amare, e per disgrazia, fatalmente, mi sono innamorata di tutt'altri che di lui, ò saputo però conservarmi ai suoi occhi una buona moglie affezionata... Tu fosti geloso di queste cure, di questa affezione. E avevi persino il coraggio, un tempo, di non credere al mio amore, e me lo dicevi, perchè ti pareva impossibile che amandoti, potessi sopportare un altro uomo vicino a me.

Volgendosi a lui che si è seduto, avvicinando la propria poltrona alla sua, affettuosa

Le ricordi le nostre discussioni d'allora? Io ti dicevo: «Gustavo, ti amo, ti amo, ed è questo amore che mi fa essere buona, paziente, saggia... Saggia, sì, perchè non voglio perderti, perchè voglio essere tua tutta la vita. Se facessi delle sciocchezze, se mi compromettessi, se dessi a lui un sospetto, s'egli dubitasse di me e mi spiasse, la nostra pace sarebbe perduta, e il pericolo, forse, ti allontanerebbe da me... E se lui sapesse tutto, un giorno, che avverrebbe? Tu, buono, onesto, non mi abbandoneresti. Ma sopravviverebbe in te l'amore, grande, immenso, come io lo voglio, senza preoccupazioni, senza noie, senza averne sciupata la tua esistenza, compromessa la tua carriera? Non ti verrei a noia, un giorno? Vedi, Gustavo, questa idea mi spaventa, mi fa inorridire: e in questa idea di perderti per colpa mia, trovo la forza di simulare, di essere in faccia a lui una buona moglie.»

Circondandolo

Ti ricordi?... E ti convincevi, e le nostre discussioni finivano in un bacio...

Pausa

Non mi ami più? Non mi ami più?... È possibile?... Gli è che ti ò abituato male: ti ò amato, ti amo troppo! Ti annoio! Sei così sicuro del mio amore! Nevvero? Gustavo? Gustavo?

S'ode dall'interno il suono del campanello elettrico. Giulia à un sussulto, dà un'occhiata alla porta, poi si curva su Gustavo, gli dà un bacio ardente sulla bocca, poi si scosta, si ricompone. Entra Andrea.

SCENA IV.

Giulia, Andrea, Gustavo.

Andrea

Che freddo, amici miei! Abbiamo almeno 5 gradi sotto zero.

Gustavo

Nevica?

Andrea

Un poco.

A Giulia

Sono in regola? Nove e venti.

Giulia

Cinque minuti di ritardo.

Gustavo

I cinque minuti di tolleranza.

Andrea

Dato che si trovi della tolleranza nelle mogli.

A Gustavo

Sa, ò già cominciate le mie investigazioni. Però, finora, nulla di certo...

Gustavo

Grazie. Ma sa, con tutto suo comodo, perchè poi non dubito neppure che — per ora — ci sia nulla di grave.

Andrea

Oh, lo credo anch'io. Ma se ne va? Non prende il tè con noi?

Giulia

alzandosi

Glielo avevo già offerto anch'io. Dice che à un convegno alle nove e mezzo. Anzi, stava per lasciarmi, e sarei rimasta sola se tu non tornavi.

A Gustavo

Piuttosto: quando pranza con noi? Posdomani, per esempio? È domenica... Perchè gli altri giorni, cogli affari di Andrea non si sa mai a qual'ora si pranza.

Andrea

L'aspettiamo.

Gustavo

Ma...

Giulia

E ci porti Monticelli. È un giovanotto simpatico. Nevvero Andrea?

Andrea

Alle sette e mezzo: ella e il suo socio ed amico.

Gustavo

La ringrazio, ma sono dolentissimo: parto domani...

Giulia

Oh oh! è una scusa!

Gustavo

Le pare? Ò una causa alla Cassazione di Torino.

Giulia

Davvero?... Al suo ritorno, dunque.

Andrea

Ci contiamo.

Gustavo

Mille grazie.

Salutando

Signora!... Buona sera.

Esce.

SCENA V.

Giulia, Andrea poi Teresa

Andrea

Non ài aggiunta una parola per trattenerlo.

Giulia

Ma se glielo avevo già detto: «prenderemo il tè con mio marito.» Aveva un appuntamento... Sarà forse una frottola, si sarà seccato: era qui da un'ora.

Andrea

Gli è che volevo dirgli...

Giulia

Che cosa?

Andrea

Di suo fratello.

Giulia

Non gliel'ài detto?

Andrea

C'è dell'altro.

Giulia

Di grave?

Andrea

Sicuro! Un'operazione così arrischiata in cui si è messo... E i pronostici di fine mese non sono buoni! Io ne sapevo già qualcosa.

Giulia

Oh poveretto!... Ma dovevi avvertirlo.

Andrea

Non ò avuto il coraggio. Sai, volevo prepararlo... Se si fosse trattenuto... D'altronde domani bisognerà provvedere. Ad ogni modo ò già prese delle misure. Posso provvedere io...

Giulia

Tu?

Andrea

Sì.

Giulia

E arrischieresti, tu, del tuo?

Andrea

No, no; una firma.

Giulia

Ah! perchè, senti: avvertire il fratello sta bene, ma metterti in impicci tu...

Andrea

Non temere. E Giannino è a letto?

Giulia

Sì.

Andrea

Ci vado anch'io, sai? Sento quest'umidaccio.

Giulia

Sì, sì, subito.

Andrea

Poi debbo alzarmi presto domattina. Vado a Genova.

Giulia

A Genova?

Andrea

Sì.

Giulia

Stai via molto?

Andrea

No, una giornata. Parto alle otto e mezzo, sarò di ritorno la sera.

Giulia

Con questo freddo, e poco bene come stai? Manda qualcuno!

Andrea

Impossibile, mia cara.

Giulia

E pranziamo senza di te, domani?

Andrea

Pensa che io pranzerò senza di te e di Giannino.

Giulia

Mi fa pena.

Suona.

Vai a coricarti sùbito, dunque. E non leggere per delle ore, come fai sempre.

a Teresa

Ài acceso il fuoco nella stanza del signore?

Teresa

Sissignora.

Andrea

a Teresa

Bisogna svegliarmi alle 6, domattina.

Teresa esce.

Giulia

Per partire alle otto e mezzo?

Andrea

Debbo recarmi in istudio, prima.

Accende una candela

Buona notte, piccina mia. Domattina non ci vedremo. Non ti voglio svegliare così di buon'ora.

Fa per baciarla. Essa si schermisce

No?

Giulia

Tu sai che vengo poi a salutarti.

Andrea

Sì, grazie.

Esce.

Giulia

rimane un momento a fissare la porta dalla quale è uscito Andrea. Poi va al fondo, apre la porta e chiama

Teresa?

Teresa

di dentro

Signora?

Giulia

Domattina alle sei e mezzo. Ài capito, nevvero?.. Vai pure a letto, quando vuoi.

Chiude la porta. Ridiscende adagio la scena. Dinanzi al caminetto si guarda un momento nello specchio. Poi trascina una delle poltrone vicinissima al fuoco: vi si adagia e allunga i piedi verso i carboni accesi. Cala la tela.

Fine del primo atto.

ATTO SECONDO.

Salotto in casa di Gustavo Velati. Porta al fondo e ai lati. A destra una finestra. A sinistra una scrivania. Arredo elegante. Armi, ninnoli, quadri, fotografie.

SCENA I.

Gustavo e Costanzo

Gustavo è sdraiato sul divano. Costanzo entra dal fondo.

Gustavo

Sei tu, Costanzo? Ciao.

Costanzo

Beati i ricchi: e chi à da fare se la sbrighi! Nevvero? Non si può essere più concisi di quello che tu fosti nel tuo biglietto di stamane.

Cava di tasca un biglietto e lo legge

«Carissimo. Sto poco bene. Non ò nessuna voglia di venire in istudio. Chiedimi un rinvio nella causa Candalari, manda al registro la convenzione Ponti, e all'inferno i clienti, se ne vengono.» Il che ò fatto. Ò ottenuto il rinvio, ò mandato al registro la convenzione Ponti, e...

Gustavo

E all'inferno i clienti?

Costanzo

In paradiso. È più sicuro che non tornino. Vediamo un poco.

Gli si avvicina, gli tocca il polso

Febbre impercettibile. Una faccia da papa. Meno male! Neanche stavolta non vai a raggiungere i clienti.

Gli presenta un plico

Qui c'è l'incartamento Corbellini Trevisani con la conclusionale avversaria. Esaminare in fretta essendo fissata l'udienza per il dodici.

Gustavo

Stai fresco!

Costanzo

Sfido! nevica!... Eh! voglia di lavorare, saltami addosso!

Gustavo

Non è la voglia che mi manca!

Costanzo

D'accordo: è la... volontà, il desiderio, la lena... Come la chiami, tu? Sai, per intenderci!

Accende una sigaretta

Gustavo

Caro mio, sto malissimo di spirito. Sto moralmente male, ti assicuro. E se non esco dalla situazione in cui mi trovo, non so come l'andrà a finire.

Costanzo

Oh! oh!

Gustavo

Cioè, andrà a finire che liquido lo studio, chiudo la casa e me ne vado.

Costanzo

Adagio, liquidi lo studio! Dello studio faccio parte anch'io. Liquidi anche me?

Gustavo

Te lo cedo completamente.

Costanzo

gli siede accanto

Fuori di scherzo: che c'è?

Gustavo

Vuoi delle confidenze?

Costanzo

Se me ne credi degno!

Gustavo

Come amico, sì: ti conosco per prova. Ma temo della tua serietà.

Costanzo

Della mia serietà, quando occorra, è garante l'amicizia.

Gustavo

Ascoltami. Io mi trovo nelle condizioni di un uomo che à un'amante, e bisogna... la lasci.

Costanzo

Bisogna... da parte di lei, o da parte di lui?

Gustavo

Di lui.

Costanzo

Di te, dunque. La si paga e la si congeda.

Gustavo

E se è una di quelle che non si pagano?

Costanzo

La si cede a un amico.

Gustavo

seccato, alzandosi

Ecco la tua serietà! Ed io che ò bisogno di espandermi, di chiedere aiuto e consiglio, sono così sciocco di rivolgermi a te!

Costanzo

si alza, gli si avvicina

Vieni qui, vieni qui, senti.

In un orecchio

La Campiani?

Gustavo

Lo sai anche tu?!

Costanzo

cantarellando

Tutto il mondo lo sa!

Gustavo

con dispetto

Già! tutto il mondo lo sa!... E non me n'ài parlato mai?

Costanzo

Bravo! Se non me ne parlavi tu! Non è una pratica di studio... pur troppo!

Gustavo

Ma io non ne ò parlato a nessuno! E...

Costanzo

E ciò malgrado, nevvero?... E ti stupisce? Senti: passeggiamo oggi sul Corso dalle 4 alle 6. Delle signore che incontreremo ti dirò quelle che ànno un amante e dell'amante ti dirò anche il nome. Nè avrò l'aria di farti delle rivelazioni, sai! Ti dirò cose che sai anche tu, che sanno tutti... che sa anche il marito, qualche volta. Oh! questo non è il caso del buon Campiani!

Gustavo

Il buon Campiani!... Ài l'aria di canzonarlo!

Costanzo

Sì, dico, di noi due non so chi lo canzona di più.

Gustavo

Eppure, se c'è uomo tradito che non sia ridicolo, è lui.

Costanzo

Davvero?!

Gustavo

Ma certo! Egli non à motivo di dubitare di sua moglie. Oserei dire che non ne à il diritto.

Costanzo

Vai!

Gustavo

Seriamente! Quella donna strana, incomprensibile per chi la vede nella sua vita domestica e pur la sa moglie infedele, à risolto questo problema: di essere contemporaneamente di due uomini. Dell'uno lo è col corpo e col cuore, dell'altro coll'animo e col cervello. Ed è così l'amante più appassionata e la moglie più affettuosa. Ragione per la quale suo marito la ricambia di grandissimo affetto ed è ben lontano dal dubitare di lei!... Dimmi tu: di tante donne adultere, perchè, tosto o tardi, il marito viene a conoscere il fallo? Anzitutto e sopratutto perchè è la moglie istessa che glie lo rivela. Ma certo! Dal dì che à un amante la donna piglia in uggia il marito: lo tratta con indifferenza, o lo trascura, o gli nega ogni carezza. Il buon uomo, che vede così disamorarsi la moglie, deve pensare necessariamente che qualcuno o qualcosa si è messo al suo posto. E comincia a dubitare, a insospettirsi. Allora studia la moglie, nei suoi atti, nelle sue parole; e il dubbio si accresce. Indaga, spia, tende il tranello: e trova l'amante.

Costanzo

E le lettere anonime? E le cameriere? E il caso? Dove li lasci questi elementi potentissimi di scoperta? Questi... Cristofori Colombi dell'infedeltà coniugale?

Gustavo

Credi a me: si trovano più nelle commedie che nella vita. C'entrano, qualche volta, come elementi complementari, rafforzativi, e ànno effetto laddove il dubbio s'è già infiltrato. Sono come la pioggia che fa germogliare più presto il seme, ma il seme è già nella terra... Ebbene! vedi: se a Campiani mandassero una lettera anonima, la distruggerebbe con disgusto, o, meglio ancòra, la mostrerebbe a sua moglie, per riderci su, dopo pranzo.

Costanzo

Lo credi?

Gustavo

Ne sono convinto. Tu non ài un'idea di quello che è Giulia per suo marito. È un poema di affettuosità, è una perfezione di cure, senza un'interruzione, senza una dimenticanza, senza un affievolimento, mai. E, d'altra parte, nell'amore è ardita. Nulla la fa indietreggiare, nulla la impaurisce, e si compromette, senza riguardi quando le occorra. Se io rimango otto giorni senza andarla a vedere, è capace di venire a cercarmi in istudio. Ce l'ài vista. Ma tornando a casa, ecco la donna, non lo nasconde; lo dice al marito, con grande naturalezza, trovando un pretesto alla sua visita, molto convincente. E, nota, dopo aver lasciato me, tornando al marito, non era certo nè immusonita, nè vergognosa, nè seccata. Anzi, chiacchierina, allegra, affettuosa. E quel giorno gli avrà, per colmo di previdenza, portato un piccolo regalo, un ninnolo, un nonnulla, per dimostrargli che lo à sempre in mente, che non pensa che a lui, vicina o lontana; e avrà trovato la parola più dolce, più affettuosa da susurrargli nell'orecchio, con un bacio. E lui, certo, senza essere uno scemo, anzi non essendolo punto, avrebbe potuto, dopo ciò, immaginare piuttosto la fine del mondo che non un'infedeltà di sua moglie.

Costanzo

E ti ama?

Gustavo

Non so: ma, per certo, nessuna donna innamorata à fatto meglio e di più di quello che Giulia à fatto per me.

Costanzo

Ebbene, è meraviglioso!

Gustavo

Vuoi dell'altro? L'anno scorso — ricordi? — andai a Brescia a discutere una causa. Ebbene: dopo poche ore ch'io ero là, mi vedo comparire Giulia: «Amor mio — mi dice — ò una cugina che abita qui. Sono venuta a passar qualche tempo con lei...» Che bella occasione, eh? E ci si è trattenuta tre giorni. Quando non ero in Tribunale ella stava con me: ma quando io ero occupato sai come spendeva il suo tempo? Scrivendo a suo marito, delle lettere di otto pagine, piene d'affetto, nelle quali gli raccontava cento fandonie graziose. Nella prima gli scriveva: «Sai che combinazione? Ò trovato qui Velati; l'ò presentato a Elena (la cugina) che lo trova molto simpatico: in confidenza mi pare che le faccia un po' di corte!» E nell'ultima, il dì avanti che ripartisse: «Ritorno domani: qui mi diverto, mi trovo bene, ma non posso rimanere di più: mi manchi tu, e Giannino.»

Costanzo

Meraviglioso!

Gustavo

E, nota, questa finzione continua che pare sfrontatezza, non deriva da corruzione dell'anima e non è un calcolo in lei. Ella è buona, molto buona d'indole... È così, senza accorgersene...

Costanzo

Caro mio, io mi domando se questa non è la moglie ideale!

Gustavo

Un ideale molto relativo!

Costanzo

Relativo, sì, com'è tutto relativo a questo mondo, l'onestà compresa. Dimmi: qual è l'ideale dello zoppo? quello di essere perfettamente diritto? Ma no, perchè egli sa bene che quell'ideale lì non lo raggiungerebbe mai. L'ideale dello zoppo è semplicemente quello di trovare un paio di scarpe colle quali possa camminare e parere diritto. Ora, in questa società corrotta in cui viviamo, piena di vizî contagiosi, e nella quale la donna respira coll'aria le tentazioni, e tutto congiura contro la sua onestà, la moglie perfettamente saggia e fedele è un'eccezione, è un idolo a cui bisogna erigere un altare. Chi la possiede è un essere privilegiato fuori delle leggi del mondo. Per i più, per la folla, l'ideale delle mogli dovrebbe ben essere questo: una donna che avendo un amante si conserva una buona moglie, affettuosa verso il marito; che evita gli scandali e l'infelicità dei figli, e mantiene la pace in casa, una pace vera e sincera, non fittizia e di convenzione come se ne vedono tante e sotto le quali covano odi e disprezzi. Non ti pare?

Gustavo

Però con quelle idee lì non prendere moglie.

Costanzo

Si capisce! È quello che faccio.

Un silenzio.

E tu ora devi... cioè vuoi lasciare questa donna?

Gustavo

Sì.

Costanzo

E perchè?

Gustavo

Perchè... la relazione dura da due anni e non può durar tutta la vita!

Costanzo

Semplicemente?... Ohè! amico, mi pare che negli affari di cuore tu non sia molto sincero!... Mi permetti di correggere? Vuoi lasciarla perchè non l'ami più.

Gustavo

E se fosse? Che colpa ne avrei? Si può comandare al cuore? L'ò amata due anni, con tutte le forze dell'anima, senza una infedeltà, neppure di pensiero. Non l'amo più; che colpa ce n'ò? Chi mi può condannare?

Costanzo

E chi ti condanna? E chi ti dice niente? Perdio! come sei irascibile.

Gustavo

Amico mio, la mia situazione è orribile. Ti giuro, ti giuro, Costanzo, che la noia, il disgusto di essere legato ad una donna che non ami più, sono più forti mille volte della gioia che ti dà il primo convegno con lei. L'amore passato tu lo odî come un usuraio che non ti riesce di ripagare e che ti succhia il sangue dalle vene!

Costanzo

Lo credo!

Gustavo

E poi... tutto ciò non mi va più. Ò trent'anni, non ò famiglia, questa vita in casa altrui mi pesa... Bisogna essere più giovani per trovarci attrattive. Debbo pensare ai casi miei, al mio avvenire...

Costanzo

Ò capito: vuoi prendere moglie.

Un silenzio.

Eh! amico mio, è sempre molto difficile il rompere una catena: con una donna simile lo deve essere anche di più. Forse il meglio è trovar del coraggio, e dirglielo.

Gustavo

Che cosa?

Costanzo

Che non l'ami più.

Gustavo

Ah! e tu credi che lo si possa trovare questo coraggio?... Ò diradate le mie visite, mi sono mostrato freddo verso di lei... Non à servito a nulla. Iersera, dopo otto giorni che la sfuggivo, sono andato da lei, ben deciso a trovar modo di finirla...

Costanzo

Ebbene?

Gustavo

Ci siamo lasciati più amici di prima.

Un silenzio.

E vorrei trovar modo di finirla! Dopo tutto, essa non si merita questo disamore. Ed è forse più crudele la mia freddezza, che un colpo solo, decisivo... se trovassi il coraggio di darlo!... Le ò scritto stanotte, a lungo...

Costanzo

Per dirle che non l'ami più?

Gustavo

Ma no, ma no! Non si può dirlo, questo! Le ò scritto che è necessario ci lasciamo.

Costanzo

Verrà a cercarti e vi lascierete, sì, ma più amici di prima.

Gustavo

Per ora mi crede assente. Anche per questo non sono venuto in istudio oggi...

Ettore

dal fondo

Signor avvocato, una signora chiede di lei.

Gustavo

Dio santo! Persino in casa, questi clienti!

Costanzo

piano, furbesco

(È lei la cliente!)

Gustavo

(Ah! no! non è possibile!)

A Ettore

À dato il nome?

Ettore

Nossignore.

Gustavo

Le ài detto che ò gente?

Ettore

Sì, il signor avvocato Monticelli; mi rispose che lo sapeva.

Gustavo

A Costanzo

(Non è lei!)

A Ettore

Passi.

Ettore esce.

Costanzo

A buon conto, non potrei squagliarmi, io?

Gustavo

Da qual parte? E poi, se lo sa già che sei qui.

Entra Giulia.

SCENA II.

Giulia, Gustavo, Costanzo

Giulia

«Honny soit qui mal y pense!» Caro avvocato!

A Gustavo

Buon giorno, Velati. State poco bene? Me l'anno detto al vostro studio, or ora. E in assenza vostra

a Costanzo

ò chiesto di voi.

Comicamente

Allora ò raccolte le idee: avevo urgente bisogno di parlare a Velati per un affare che gli sta a cuore. Potevo venirlo a cercare in casa sua?... Poichè ci avrei trovato un amico comune... Poichè non saremmo rimasti in due... Eh? Ò fatto bene? Ò fatto male?... Non lo so... Ma infine, siamo o non siamo amici? Bisogna bene sacrificare qualcosa all'amicizia.

a Costanzo

Vi pare?

Costanzo

Ma quando poi non si à nulla a temere!...

Giulia

lo fissa un momento, scrutandolo; poi, a Velati

Non siete andato a Torino?

A Costanzo

Doveva andarci anche lei?

Siede su una poltrona che Gustavo le offre.

Costanzo

Infatti.... Cioè.... si doveva partire.... doveva partire lui... ma un telegramma stamane... un rinvio...

Giulia

Ah! un rinvio! Ecco: ci avevo contato anch'io su codesto rinvio per

volgendosi a Gustavo

trovarvi oggi.

Un silenzio.

Dunque, vi ò detto, avevo urgente bisogno di parlarvi...

Vedendo che Costanzo raccoglie delle carte e si prepara a congedarsi.

Ve ne andate?... No, vedete, amico mio, volete fare il furbo... dirò meglio, l'uomo discreto... Non ne è proprio il caso. Dico a Velati ciò che ò da dirgli, e usciamo insieme. Volete?

Costanzo

Ai vostri ordini, signora.

Giulia

a Gustavo

Si tratta di vostro fratello... Oh! scusate: a questo non avevo pensato. Forse Monticelli...

Gustavo

Costanzo mi è troppo amico per non essere a parte d'ogni cosa mia.

Giulia

D'ogni cosa vostra?

Gustavo

Di tutto ciò che si confida all'amicizia quando l'amicizia può tornare d'aiuto. Ma ditemi dunque, vi prego.

Giulia

Ecco: come sapete, mio marito à assunte informazioni, iersera. E vi à detto che nulla aveva potuto sapere. Invece...

Gustavo

Invece?

Giulia

Non vi spaventate perchè non c'è nulla di grave. Seppe soltanto che si è messo in una operazione un poco arrischiata. Lì per lì, iersera, non volle dirvelo. Temeva ve ne preoccupaste troppo. L'à detto a me, dopo, aggiungendo che aveva già provveduto lui.

Gustavo

In che modo?

Giulia

Non so: non me ne intendo. Ma mi assicurò che nulla poteva accadere grazie alle misure che aveva creduto bene di prendere sùbito sùbito.

Gustavo

alzandosi

Ma bisogna dunque mi rechi da lui senza indugio.

Giulia

Non c'è. È partito stamane per Genova, prestissimo. Ma ò pensato, stanotte... Sapete, noi donne siamo tanto impressionabili, e almanacchiamo, almanacchiamo sempre... Ò pensato che forse, oggi, qualcuno poteva venire da voi ad informarvi, a spaventarvi inutilmente... Infine, ò temuto qualche grosso guaio... Allora, poichè mio marito era assente oggi, ò pensato di informarvi io, di venir subito a rassicurarvi... Sono stata al vostro studio, poi qui... Vi pare, Monticelli, che era uno stretto dovere d'amicizia?... Mi difenderete, mi giustificherete, voi, se occorrerà? Oh, a proposito! Mio marito voleva che pranzaste con noi, voi e Velati, domani: ma poichè lui doveva andare a Torino... Allora, poichè siete qui, vi aspettiamo. Ci vediamo domani, alle sei?

Costanzo

congedandosi

Vi ringrazio: con immenso piacere.

Giulia

Volete proprio andarvene? Non mi volete aspettare?

Si alza. Piano, tra il serio e il faceto

(Mi raccomando, non fate giudizî temerari... O, almeno, se li farete... con un po' di discrezione). A domani, dunque.

Costanzo

A domani.

A Gustavo

Vieni in istudio, poi?

Gustavo

Sì, tra poco. Ciao.

Costanzo esce.

SCENA III.

Giulia e Gustavo.

Gustavo, impacciato, sta accanto allo scrittoio, in piedi. Giulia, in piedi pur essa, all'altro lato della scena, si guarda d'attorno, osservando ogni cosa. Intanto lascia cadere la pelliccia su una sedia. Lungo silenzio. Si muove, osserva sempre

Gustavo

Allora?

Giulia

Sto osservando la tua casa. Penso che è la seconda volta che ci vengo. La prima, due anni fa... Poi tu ài pensato che non era prudente vederci qui, di pieno giorno, e... siamo andati... laggiù... Ed ora ci ritorno, dopo due anni... È curioso!

Si muove, osserva sempre.

Com'è carino questo alloggetto! Lì è la tua camera da letto, nevvero? Là la biblioteca, e qui l'anticamera... Come ricordo bene, eh?... Qui c'erano dei marrons la prima volta... Erano preparati per me. E c'erano dei fiori... Per me, anche quelli... Oggi non mi aspettavi... Oh! questa poltroncina, non c'era allora.

Siede

Che delizia! Come ci si sta bene! E una sigaretta non me l'offri?

Gustavo

le porge la scatola.

Se vi fa male il fumare.

Giulia

Sì, è vero.

Prende una sigaretta

L'accendo appena... Così, per il color locale... E un zolfino non me lo dai?

Gustavo le porge la scatola dei fiammiferi.

Dio mio, accendilo! Credi che mi porti i zolfanelli in saccoccia?

Gustavo accende un fiammifero e l'avvicina alla sigaretta. Ma Giulia la scosta mano mano, obbligandolo a curvarsi su di lei, la faccia vicino alla faccia, quasi invitandolo ad un bacio. Gustavo butta il fiammifero e si allontana.

Che faccia scura! Sei di cattivo umore? Anche oggi? Stai ancòra poco bene? Vuoi che me ne vada?

Si alza.

Gustavo

Non avete ricevuta la mia lettera?

Giulia

Ah! sì... L'ò qui... L'ò scorsa appena.

Siede.

Gustavo

Avreste fatto bene di leggerla attentamente, e di ponderarla.

Giulia

Sono ancòra in tempo. Non l'ò distrutta.

Fa per togliersela di tasca.

Vuoi che la leggiamo insieme?

Gustavo

No, no! Dovevate leggerla seriamente, invece di venir qua.

Giulia

Benedetto ragazzo! Volevo assicurarmi che tu fossi a Torino.

Gustavo

Poichè vi avevo detto che ci andavo...

Giulia

Dovevo essere certa che rimarresti a Milano...

Gustavo

La mia lettera vi spiegava... Se l'aveste letta!...

Giulia

Ma sì, ma sì che l'ò letta. Non vi ò data importanza. Mi scrivi che dobbiamo lasciarci... Perchè? Per fare una cosa qualsiasi, a questo mondo, ci à da essere una ragione. Dunque? Perchè lasciarci? Che c'è di mutato tra noi?... Io ti amo, tu mi ami... Poichè mi ami, nevvero? O non mi ami più?...

Gustavo

Ve l'ò detto, forse?

Giulia

No, mai! Dunque mi ami. Perchè lasciarci?

Si alza, gli si avvicina, lo circonda.

Io ti perdono tutto. Come sono buona, nevvero? In questi giorni ài qualche preoccupazione, qualche causa che ti dà pensiero. Ebbene: stamane mi sono detta: Gustavo à tanto maggior bisogno d'affetto, di cure... e sono venuta.

Gustavo

E avete fatta un'altra di quelle enormi sciocchezze che vi rimprovero da qualche tempo, che compromettono la mia e la vostra tranquillità, che mi rovinano la vita.

Giulia

Nientemeno! Vediamo, vediamo, ragioniamo un poco! Ma siedi, santo Dio! Vieni qui, accanto a me, così... E poi smetti quel «voi» così antipatico: eh?

Un silenzio.

Mio marito è a Genova.

Gustavo

Ebbene?

Giulia

Ebbene? «Que tu es bête!» Potevo venire...

Gustavo

E dimentichi che abito nel centro di Milano, che qualcuno può averti veduta salire, che tutti conoscono la nostra relazione, perchè tu non ti sei granchè curata di nasconderla: che ci sono dei maligni...

Giulia

Vedi, se c'è cosa che non temo, è questa. Perchè i maligni ci trovano gusto a svelare ciò che credono un segreto per i più, ci trovano gusto a rovinare una donna che mette ogni cura a fingere, a nascondere le sue colpe: ma non si disturbano punto per chi non mostra di aver paura.

Gustavo

Bella teoria! Comoda, soprattutto.

Giulia

Soprattutto giusta. E poi, tu sai benissimo che potrei dire a mio marito d'essere venuta...

Gustavo

Qui?! In casa mia?!

Giulia

In istudio... Anche qui, nel peggiore dei casi... D'averti veduto, insomma.

Gustavo

Con che scusa?

Giulia

Con quella che ò detta a Monticelli.

Gustavo

Ah! E credi che basterà?

Giulia

Per Monticelli che... sa, no: ma non me ne importa. Per mio marito, che non dubita neppure, sarebbe anche troppo convincente.

Gustavo

E giochi la tua vita, così, il tuo avvenire, per un capriccio, per il gusto di commettere una pazzia?

Giulia

con passione

Poichè ti amo! Poichè avevo bisogno di vederti! Non avrei potuto rimanere in casa, senza vederti, tutto il giorno, dubbiosa per tutto quanto mi avevi detto ieri, tormentata da quello che mi ài scritto. Così invece, torno a casa contenta. Adesso sono contenta e tranquilla.

Gustavo

alzandosi

Dio santo! che strano modo di ragionare tu ài! E che supplizio, che supplizio...

Giulia

lo interrompe, buttandogli le braccia al collo

Povera vittima, povera vittima! Che supplizio essere amato così, nevvero?... Ài ragione, ti amo troppo, ti amo troppo!

Gustavo

Dio! Dio! Che donna sei!... Ma vattene, adesso. È già molto che sei qui.

Giulia

Oh, un quarto d'ora! Lasciami star qui ancòra un pochino. Dieci minuti... cinque minuti... eh?

Gustavo

No, no, debbo andarmene anch'io. Ti prego, vattene, vattene, Giulia.

Giulia

Un po' disillusa, riprende la pelliccia e sta per indossarla. Ma è vicina alla scrivania, su cui sono delle carte. Allora abbandona di nuovo la pelliccia e si mette a frugare tra le carte, a osservare.

Gustavo

Che fai, adesso? Che cerchi?

Giulia

Niente... così!...

Siede dinanzi allo scrittoio.

Guardo se ci sono lettere... se mi tradisci.

Gustavo

Sì, quest'altra, adesso!

Giulia

Ti secca? Se non c'è niente non devi aver paura...

Accennando a un cassetto chiuso

Mi apri questo?

Gustavo

Ma non c'è niente.

Giulia

Niente niente?

Gustavo

Dei conti.

Giulia

Aprire! aprire!

Gustavo

E poi te ne vai, nevvero?

Giulia

Sì, te lo prometto. Aprire!

Gustavo apre il cassetto. Giulia osserva le carte che vi son entro

Conti, conti, conti... pagati. Che bravo! come sei rangé!

Gustavo

Così, basta.

Giulia

Un momento un momento!... E questa? Questo foglietto rosa?

Gustavo

Be' guarda, presto.

Giulia

Posso guardarlo? Allora non è compromettente.

Sta per riporlo, poi si pente.

Però!...

Lo spiega, legge.

Guglianetti.... Ah!

Gustavo

Ti basta?

Giulia

Sì.

Gustavo

richiude e si allontana.

Vai, adesso?

Giulia

Adesso sì.

S'indugia, gli occhi fissi sulla scrivania.

Gustavo

Dunque?

Giulia

osservando la carta sorbente

Puoi distruggere le lettere che ricevi; ma a chi scrivi, tu? La carta assorbente può rivelare molte cose.

Gustavo fa un gesto di noia e va alla finestra, impaziente, guardando fuori, distratto.

Giulia

tentando di leggere

«Affe-zio-natiss... Gustavo...»

Rigira il foglio in tutti i sensi.

«Avv... avv...»

À un'idea: prende un piccolo specchio che è sullo scrittoio, vi appoggia sopra la carta sorbente, sulla costa, e vi legge dentro le parole che così rimangono sul dritto.

«Cariss-si-mo Co-stan-zo, passare... giove-dì... 28... Car... car... cara?...

A Gustavo

È caro o cara?

Gustavo

Ti prego, smetti.

Giulia

Ma è caro o cara?

Gustavo

con impeto, spaventato

Giulia!!

Giulia

Che c'è?

Gustavo

Tuo marito!

Giulia

Ah!!

Ripone di furia lo specchio e la carta

Gustavo

osservando dalla finestra

Parla colla portinaia.

Giulia

Dio mio! non è partito!?

Rimane allibita, esterrefatta

Gustavo

c. s.

Essa gli indica la scala...

Giulia

Sa tutto!... À finto di partire... Viene a sorprenderci... Dio! Dio!

Prende la pelliccia, l'indossa.

Viene? Viene?

Gustavo

Parla ancòra!

Scostandosi dalla finestra, piglia Giulia, violento, per un braccio.

Lo vedi! Lo vedi, che ài fatto!... Nasconditi!

Giulia

smarrita

Dove?

Gustavo

Là, là, in biblioteca.

Giulia

No, no, può venirci... Qui, qui è meglio...

Si dirige alla porta di sinistra.

Guarda: sale?

Gustavo

alla finestra

Sì, adesso.

Giulia

Dio!... Com'è? Che faccia à?

Gustavo

Non lo vedo più... Presto!

Giulia

già sulla soglia a destra, rifacendosi a un tratto, con un lampo negli occhi

Che sciocca! O lo sa, e mi cercherebbe... O non lo sa, e allora...

Gustavo

agitatissimo

E allora, trovandoti qui?

Giulia

E se lo sapesse poi da altri, per combinazione, che ero qui? Come giustificarmi, dopo, d'essere nascosta in casa tua? Meglio che mi ci trovi, qui, apertamente, senza misteri. Mi rimprovererà, ma non dubiterà. Rimango!

Gustavo

Qui?

Giulia

Sì... sono venuta per tuo fratello.

Gustavo

Qui? In casa mia? Lo crederà?

Giulia

Sì, sì, lo crederà. Ad ogni modo è meglio così.

Siede, volgendo il dorso della poltrona verso la porta del fondo, in modo da non essere veduta da Andrea.

Qui qui, siedi, presto!

Gustavo

Sei pazza!?

Giulia

Che faccia ò?

Ettore

dal fondo

Il signor Campiani chiede di lei.

Giulia

piano, concitata

(Fallo passare, presto!)

Gustavo

Passi.

Giulia

Vagli incontro.

SCENA IV.

Giulia, Andrea, Gustavo

Andrea

Disturbo?

Gustavo

Le pare!

Andrea

avanzandosi

La portinaia mi disse che sta poco bene... Fui lì lì per andarmene...

Gustavo

stringendo la mano che Andrea gli porge

Sto assai meglio...

Giulia è rimasta cogli occhi fissi, in un'ansia febbrile, in attesa delle prime parole di Andrea. Udendole, il suo viso si è spianato a poco a poco; ora, rassicurata, à riacquistato il suo sangue freddo. Senza volgersi, adesso, allunga il braccio e porge la mano ad Andrea.

Giulia

Buon giorno.

Andrea

stupito, serissimo

Tu?! Giulia?!

Giulia

Non sei a Genova?

Andrea

c. s.

Ma tu, come sei qui?

Giulia

Io? Probabilmente per la stessa ragione che à condotto te. Le tue parole d'iersera riguardo al fratello di Velati mi ànno messa in apprensione... Non ò dormito tutta la notte. Stamane ebbi paura che potesse accadere qualcosa... Sei uscito presto, io ti credevo assente... Infine, mi sono detta: bisogna avvertire Velati. Mi sono recata al suo studio: non c'era, sono venuta qui... Ma tu, come mai non sei a Genova?

Andrea

sempre un po' agitato

Sono passato in istudio, prima d'andare alla stazione: nella notte era arrivato un dispaccio che mi fece sospendere la partenza...

Giulia

Se tu me ne avessi avvertito... sapendoti qui mi sarei tranquillata.

Andrea

Alle dieci sono rientrato. Non c'eri.

Giulia

Ò accompagnato Giannino alla scuola, poi sono stata allo studio di Velati...

Andrea

severo

Il che mi prova ancora una volta che con le donne non bisognerebbe mai parlare che del bello e del brutto tempo... Specialmente poi colle donne molto impressionabili.

Giulia

fintamente ingenua

Perchè?

Andrea

Perchè... non c'era una ragione che parlassi tu a Velati di ciò... e soprattutto non dovevi venir qui... Perdoni, avvocato...

Giulia

ingenuamente, interrogando

Ma...?

Andrea

Oh! Giulia, sei troppo intelligente perchè debba dirti di più... Dovevi scrivere a Velati pregandolo di passare da noi...

Giulia

Sono stata al suo studio...

Andrea

interrompendola, severo

E poichè non ce l'ài trovato...

Si arresta, la fissa con aria di rimprovero e come chi non ammette replica. Poi si volge a Gustavo

Dunque, avvocato...

Gustavo

porgendogli una sedia

La prego...

Andrea

Grazie.

Siede

Giulia le à detto?...

Gustavo

La signora aveva cominciato, infatti... ma è giunta or ora... Io non ò parole per ringraziarla di quanto à fatto...

Andrea

Per carità, non si tratta di ciò. Si tratta di provvedere.

Gustavo

C'è dunque pericolo?

Andrea

No. Ma poichè non sono partito ò pensato che agendo oggi era un giorno guadagnato. Mi recai al suo studio, credendola assente, per sapere dove avrei potuto scriverle...

Gustavo

Infatti... un improvviso rimando...

Andrea

Mi occorre una sua autorizzazione.

Gustavo

Ma faccia lei...

Andrea

Se vuole che le spieghi tutto il meccanismo dell'operazione...

Gustavo

Non ne capirei nulla. Piuttosto, mi dica, occorre del danaro?

Andrea

Mi basta che ella mi autorizzi ad agire come mi pare utile. E, ove occorra, la troverei in istudio più tardi?

Gustavo

Ci andrò ora e ci rimarrò sino alle sette.

Andrea

alzandosi

Non è improbabile che le faccia una nuova visita tra poche ore.

Gustavo

Come posso ringraziarla? Ma... mi dica, occorrerà certamente del danaro?

Andrea

No, la sua firma soltanto, per rimandare una scadenza a gennaio: e nel frattempo...

Gustavo

Posso venire io in cerca di lei...

Andrea

Se crede: al mio ufficio verso le cinque.

Gustavo

Senza dubbio.

Andrea

Giulia?...

Si volge, la vede col fazzoletto agli occhi

Che c'è?

Giulia si alza, si asciuga le lagrime. Andrea la fissa un momento, poi, ancor serio, ma con bonomia

Bambina!

A Velati porgendogli la mano

Avvocato.

Gustavo

Di nuovo, tanti ringraziamenti.

Andrea

Ma non ne parli!

Abbassando un poco la voce, in tono di mistero

A proposito: voglio essere il primo a farle delle congratulazioni.

Gustavo

Delle congratulazioni?

Andrea

Forse sono premature; ma ò avute certe confidenze da un buon papà, amico mio...

Gustavo

impacciato

Davvero...

Andrea

Via!

Giulia

che à spalancato tanto d'occhi, attentissima

È fidanzato?!

Infila il suo braccio in quello di Andrea

Andrea

No, per ora: ma pare che qualcosa in vista ci sia... Anzi certe assiduità farebbero supporre...

Giulia

La Bianchi!

Andrea

Ecco! subito dei nomi! Poichè vuole il segreto, il nostro avvocato...

Gustavo

Ma l'accerto... Sono un buon amico di casa, nulla più...

Giulia

Oh si sapeva ch'era molto assiduo... Le mie congratulazioni...

Gustavo

Sono molto premature, le assicuro...

Andrea

Vedremo, vedremo!... Dunque, viene da me, più tardi?

Gustavo

Senza fallo.

Giulia intanto, senza farsi scorgere, à lasciato cadere il manicotto su di una poltrona. Poi si avvia al fondo, sempre al braccio di Andrea.

Giulia

Arrivederci domani.

Tutti e tre escono dalla porta del fondo, ripetendo i saluti. Poi s'ode la voce di Giulia in anticamera

Giulia

Ah! il mio manicotto!

e rientra preceduta da Gustavo che corre a cercarlo.

Guardi, dev'essere là... su quella poltrona.

Gustavo lo trova e glie lo reca. Giulia, colla sinistra tiene ferma e abbassata la cortina che chiude la porta; colla destra prende il manicotto e sbattendolo violentemente sul viso a Gustavo, gli susurra, violenta

Non credere di sposarla!

Ed esce. Cala la tela.

Fine del secondo atto.

ATTO TERZO.

Salotto nella casa di Andrea Campiani.

SCENA I.

Giulia e Costanzo.

Suono di campanello elettrico all'interno.

Giulia

a Costanzo che entra dalla porta del fondo

Ah! voi, avvocato? Solo? Così presto?

Costanzo

Come va?

Giulia

Benissimo. Solo?

Costanzo

Solo... per ora. Perdonate, mi sembrate molto agitata, in orgasmo.

Giulia

No, affatto.

Costanzo

Perchè, in tal caso, vi domanderei come un immenso favore, di essere calma e di volermi ascoltare.

Giulia

Che avete da dirmi? Non venite a pranzo? Velati non viene?

Costanzo

discreto

Un po' di calma, vi ò chiesta.

Giulia

Ma se sono calmissima!

Costanzo

Non pare. Vostro marito è fuori?

Giulia

Sì.

Costanzo

E...?

Giulia

Che cosa?

Costanzo

Non è... accaduto niente?

Giulia

Di che?

Costanzo

Dopo... quanto avvenne ieri?

Giulia

Che poteva accadere?

Costanzo

Non so... Un sospetto... un dubbio...

Giulia

Mio marito non à mai dubitato di me.

Costanzo

Perchè Gustavo era in grande apprensione...

Giulia

Oh! a torto. Il modo stesso come jeri si è comportato mio marito...

Costanzo

Appunto! Gli pareva molto preoccupato.

Giulia

Per l'imprudenza ch'io avevo commessa. Null'altro.

Costanzo

Ma Gustavo temeva che ripensandoci poi, a mente calma...

Giulia

Mio caro, sta alla moglie di ispirare e di guidare i pensieri del marito.

Costanzo

Ah!... Ma... sapete... temeva che il vostro contegno, dopo... Eravate così in orgasmo: temeva che non vi foste saputa dominare, per disgrazia...

Giulia

Mi conosce assai male il vostro amico.

Costanzo

Anzi, crede di conoscervi assai bene... Ma un avvenimento come quello d'jeri era un caso così nuovo...

Giulia

Non mi dimentico mai, nelle piccole come nelle grandi circostanze... E poi, amico mio, ci vuol altro che un incidente, sia pure serio, per distruggere una fiducia così grande quale io ò saputo acquistarmi. Ed è per questo che non temo, e che posso arrischiar molto quando occorre... o anche semplicemente quando ne ò voglia... Ma quanti timori, quanti timori, quel vostro buon amico! L'idea di una sciabolata lo spaventa dunque molto!

Costanzo

Non per lui, certamente!... È un gentiluomo, un uomo di cuore...

Giulia

Un uomo di cuore! Lo credete? Sul serio? Ma non perdiamoci in ciarle. Verrà? Avete ricevuto il mio biglietto? Glie lo avete comunicato?

Costanzo

Sì.

Giulia

Già, ò scritto a voi perchè ò immaginato ch'eravate a parte di tutto... Oh! non glie ne faccio un rimprovero d'essersi confidato a voi. È una fortuna — anzi — che avete voialtri uomini — e che non abbiamo noi donne — di potervi confidare ad un amico, di potergli chiedere aiuto e consiglio... E ne à tanto bisogno, lui, di consigli!... Dunque, verrà?

Costanzo

Se lo imporrete.

Giulia

Certamente, lo impongo. Mi preme troppo che non manchi. Mio marito l'à invitato a pranzo per oggi, con voi. Se non venisse, dopo quello che è accaduto jeri, allora sì che le cose prenderebbero un aspetto strano. Mio marito, non vedendolo... Oh! infine, ò bisogno che tutto cammini molto liscio, che nulla, nulla possa far ritornare il pensiero di mio marito sull'incidente di jeri. Che egli venga dunque, come se nulla fosse accaduto.

Costanzo

Oh, per questo si potrebbe inventare una buona scusa, ed evitare un incontro forse penoso.

Giulia

Penoso? Perchè?

Costanzo

E voi, d'altronde, avete tanto potere su vostro marito... L'avete detto voi stessa...

Giulia

Ah! debbo sempre essere io sola a lottare? io sola a cavarmi d'impiccio? No, no, venga lui, mi aiuti, ne à l'obbligo. Ah! lo capisco, egli ne farebbe a meno tanto volentieri di venire! Gli secca di trovarsi in faccia a me, oggi! L'avevo preveduto. Per questo vi ò scritto, stamane. E ò scritto a voi perchè so che avete qualche influenza su di lui, e potevate farlo ragionare. Dite a Velati che non manchi. E guai a lui se non venisse!

Costanzo

Guai a lui! Mi spaventate! Che fareste?

Giulia

Non so. Potrebbe accadere ch'io fossi così irritata, così disgustata, non pel suo disamore — no — ma pel suo egoismo, da non riuscire a nasconderlo a mio marito, da non essere con lui quale debbo e fui sempre. E allora? Le conseguenze? È disposto a sopportarle il vostro amico? D'altronde, a che non venire oggi? dovrebbe pur venire domani, posdomani. Perchè non sarà così ingenuo da credere che cessando di essere il... mio amante, cesserebbe anche di essere l'amico di casa nostra? Ò fatto tanto per non compromettermi durante questa relazione, non voglio mica compromettermi ora che è finita.

Costanzo

Ma...

Giulia

Eh! caro mio, quando si è stato l'amante di una donna come me bisogna sopportarne le conseguenze. Si sposerà: allora, vita nuova. Non ci presenterà sua moglie, non me ne importerà nulla... A poco a poco diraderà le sue visite, non verrà più, non ci vedremo più... Ma per ora no. Fateglielo ben entrare nella testa: per ora dovrà dividere le sue cure tra la fidanzata... e me! Anzi, e noi! Non c'è rimedio, mio caro...

Entra Andrea dalla porta del fondo

Oh, Andrea, è qui Monticelli...

SCENA II.

Giulia, Andrea, Costanzo

Andrea

Caro avvocato!

Giulia

... venuto anche da parte di Velati per scusarsi di non poter pranzare con noi.

Andrea

Oh! perchè?

Giulia

È arrivato un loro cliente da Torino, col quale ànno un abboccamento importante, alle nove. E pareva loro scortese di andarsene subito dopo pranzo. Ma io ò imposto che vengano ugualmente.

Andrea

Diavolo! Sarà sempre meglio per noi averli per poco che per nulla affatto.

Giulia

Oh! non insistere di più perchè ò già convinto Monticelli. E à promesso di andare a prendere Velati.

Andrea

Non si fanno complimenti con noi.

Giulia

E noi, allora, andiamo al Dal Verme?

Andrea

Al Dal Verme?

Giulia

Sì, l'abbiamo promesso a Giannino, lo sai.

Andrea

Come vuoi.

A Costanzo

Perdoni se la lascio. Ò qualche faccenda da sbrigare prima di pranzo, anche per conto di Velati. Gli dica anzi che quell'affare è aggiustato completamente. Si tranquillizzerà. A più tardi, dunque.

Esce a destra.

SCENA III

Giulia e Costanzo

Costanzo

congedandosi

Signora.

Giulia

Ve ne andate?

Costanzo

Da Gustavo... E poi da quel cliente di Torino che mi avete inventato così a proposito.

Giulia

Sapete, è quel tale dei rinvii.

Costanzo

Ah!

Giulia

Stasera poi, potrete mandar Velati solo al convegno. La vostra presenza forse è superflua, nevvero?

Costanzo

Oh, perfettamente inutile!

Giulia

E accompagnarci al Dal Verne.

Costanzo

A più tardi, dunque.

Giulia

E con lui!

Costanzo

Sì, ma... siate indulgente, generosa. Voi che avete capita così bene la vita, che l'avete presa così pel lato giusto... dovete concedere qualcosa alla natura umana.

Giulia

A quella mascolina, soprattutto. Gli uomini valgono ancor meno delle donne, credetelo.

Costanzo

E alleviategli il supplizio.

Giulia

Ma sì, ma sì.

Costanzo

Siete... calma, nevvero?

Giulia

Calmissima.

Costanzo

E poi... vostro marito è in casa.

Giulia

Già!... Mio marito è in casa.

Costanzo

Infine, quello che è stato è stato... Il passato... non se ne parli più...

Giulia

E amici come prima!

Lo fissa un momento

Che ottimo amico à Velati, in voi! E come, per amor suo, vi fate meno buono di quello che forse siete in realtà...

Costanzo

Meno buono? Perchè? Io vi seguo sulla vostra strada. Voi avete preso il vostro partito; il migliore, dopo tutto...

Giulia

Già!... E... forse... mi giudicate male Vedendomi così... come dire?... così rassegnata, voi pensate: questa donna non à mai amato veramente, e si acconcia ad essere abbandonata con tanta indifferenza perchè...

Costanzo

No, non lo penso, ve lo giuro. Penso invece che voi siete la donna moderna, che ragiona. Ed è in voi uno strano ma benefico equilibrio tra l'amore per un uomo e l'affetto per la vostra casa. E in questa parola «casa» metto tutto quel complesso di persone, di affetti, di soddisfazioni, di doveri, di diritti, che la fanciulla acquista diventando moglie e madre. All'amore per un uomo che non è vostro marito, voi sacrificate tutto, per esso voi arrischiate tutto, sì, ma sino a quel punto in cui non è compromesso e non corre pericolo l'affetto per la vostra casa. Il giorno in cui il pericolo si affaccia, vi ritraete. Finchè potete essere contemporaneamente la moglie e l'amante, lo siete con tutta la passione, con tutto l'entusiasmo. Quando bisogna essere o l'una soltanto, o l'altra, sacrificate l'amante. Voi recitate nella commedia dell'amore: commedia appassionata, se volete, ma commedia a lieto fine. Il dramma che si chiude violentemente, non è fatto per voi. Al punto in cui ora siete giunta della vostra relazione con Gustavo, vi siete accorta, che, insistendovi, il dramma poteva scoppiare. Quel tale equilibrio benefico che è in voi, vi fa ritrarre dalla scena. Ecco tutto!

Giulia

E vi pare di giudicarmi bene? Mi negate gli slanci, gli entusiasmi...

Costanzo

Fatali, sempre!

Parlandole quasi all'orecchio

Avevate un amante, e ciò malgrado vostro marito era il più felice degli uomini... e per merito vostro! — Ci sono delle donne oneste — quelle che la folla chiama oneste — che rendono la vita al marito meno lieta, meno tranquilla che voi non facciate.

Giulia

fissandolo

Vorreste avere una moglie come me?

Costanzo

Questa è un'altra quistione! Ma gli è ben certo codesto: che la botte dà del vino che à, e la società le mogli che può. Voi, non siete delle peggiori!... Vi pare che vi giudichi male?

Giulia

Pessimista!

Costanzo

Pessimista? Perchè? Anzi, io ò questo merito: che so sempre trovare un lato buono, in tutte le cose... Dunque, arrivederci più tardi.

Le stringe la mano ed esce dal fondo accompagnato da Giulia.

SCENA IV.

Giulia e Andrea

Giulia

ad Andrea, che entrato dalla porta di destra si è messo a cercar qualcosa per la stanza

Che cerchi?

Andrea

Non ò lasciato qui delle carte, dianzi?

Giulia

Non so.

Andrea

Ah, eccole.

Giulia

Che fai?

Andrea

Vado nel mio studio.

Giulia

A lavorare? Anche di festa? Non esci più oggi?

Andrea

No.

Giulia

E Giannino non si è mosso tutto il giorno, dovresti portarlo a fare una passeggiata.

Andrea

Non esci, tu?

Giulia

No. Sai che quando si à gente a pranzo bisogna sorvegliare. Di Teresa e di Antonietta ci si può fidar poco. Dovresti fare una corsa sino al Dal Verme, con Giannino, per prendere il palco.

Andrea

Ma sono le cinque e mezzo.

Giulia

Ài tutto il tempo.

Andrea

Si avvia.

Be', fai vestire Giannino.

Giulia

Andrea, che ài?

Andrea

Io? Nulla.

Giulia

Sei ancora in collera?

Andrea

Non lo sono stato mai. Ti ò detto ciò che stimavo giusto di dirti: ecco tutto.

Giulia

E dunque?

Andrea

Devi comprendere però che io sia sempre un po' preoccupato.

Giulia

Ma perchè?

Andrea

Perchè mi dà pensiero la tua leggerezza: una leggerezza che non ti conoscevo. Non ti ò mai fatte delle prediche, non ò mai imposto nè desiderato che tu fossi una di quelle donne di una pruderie ridicola che tutto sottomettono alle apparenze, e che anzi, molte volte, fanno consistere l'onestà solo nel salvar le apparenze. Ma da questa scioltezza, da questa sicurezza di te che non mi è mai dispiaciuta, all'eccesso d'ieri ci corre.

Giulia

E allora, per una sciocchezza, per uno sbaglio, su, su, su, la testa vola, e almanacchi, e ti preoccupi... e fors'anco dubiti di me! Di che cosa non siete capaci voialtri mariti?!

Andrea

Come ài torto, come ài torto, Giulia, di parlare così! Parli come qualche volta agisci: senza riflettere. E dici delle cose che, se ne comprendessi il significato, arrossiresti di dire.

Giulia

E perchè le provochi?

Andrea

Io?

Giulia

Sì, tu. Sai come bisogna pigliarmi, io. Jeri mi ài fatta una paternale, mi ài convinta dell'errore che avevo commesso. Te ne ò chiesto perdono. Doveva essere finita! No, mi tieni il broncio.

Andrea

No, mia cara. Ma mi rimane il dubbio che domani, dimenticandoti di nuovo, tu faccia qualcos'altro, di meno grave, anche, ma che sia poco corretto.

Giulia

Forse che ero andata da Velati per il gusto di vederlo? C'era una ragione o no? Il movente era buono: quello di avvertirlo tuo malgrado, perchè tu per un falso riguardo non lo volevi fare. E non volevo che avessi degli impicci tu per conto d'altri. Capisci?

Andrea

E se io non ti avessi incontrata, là, tu, forse, non mi avresti neppur avvertito di quanto avevi fatto.

Giulia

Oh! no, te lo avrei detto sùbito. Ti ò mai nascosto nulla?

Andrea

Non lo so...

moto di Giulia

Non lo credo. Ma vedi, Giulia, dovevi scrivergli che venisse qui. Invece! Velati vive solo, abita nel centro della città, lo sanno nostro amico...

Giulia

E dagli! Ò capito! Ò sbagliato, sì. Si direbbe, tanto insisti, che dubiti... Per fortuna che è fidanzato!...

Andrea

Oh! Giulia! Poveretto me se avessi bisogno di una tale considerazione per acquietare il mio cuore! Decisamente non rifletti!

Si avvia.

Giulia

Andrea!

Gli si avvicina affettuosa

Ti chiedo perdono ancora un'altra volta... Ma non insistere più.

Andrea

Gli è che ti voglio bene, Giulia, gli è che sono geloso della tua riputazione. So che spesso una piccola imprudenza fu causa di grandi sventure. Vedi: io avrei voluto che ieri quando sei uscita al mio braccio da quella casa, tutti quelli che ti conoscono, tutta la città fosse là per vederti al mio braccio... Suvvia! non parliamone più, non parliamone più. Vesti Giannino. Vado a riporre queste carte e torno.

Esce a destra.

SCENA V.

Giulia, poi Giannino e Teresa, poi Andrea

Giulia

Alla porta del fondo, chiamando

Teresa, Teresa? Dammi il soprabito di Giannino e il suo berretto bleu. Ài capito?

Va alla porta di sinistra

Giannino, Giannino?

Giannino entra dalla sinistra, Teresa dal fondo e dà a Giulia il soprabito e il berretto del bimbo.

Giulia

Vieni tesoro; papà ti conduce a passeggio.

Giannino

Dove?

Giulia

si accovaccia, lo bacia e gli fa indossare il soprabito

A comperare il palco per andare a teatro, stasera, a vedere il ballo. Sei contento?... Tesoro mio, come ti insùdici! Guarda, guarda che mani nere! Le copriremo coi guanti per non far aspettare papà.

Gli ravvia i capelli

Così. Dove sono i guanti? Qui in tasca?

Entra Andrea e indossa la pelliccia.

L'altra mano; su, su... Vedi, papà è già all'ordine. Diritte, diritte le dita. Così. Quand'è che imparerai a vestirti da solo? Un ometto di sette anni! Ecco fatto. Vai, tesoro.

Andrea

Avanti, granatiere!

Giulia

Vai e torni. Arrivederci. Giannino, sii savio.

Andrea e Giannino escono: Giulia li accompagna sin sulla soglia.

Giulia

Teresa? Teresa?

Teresa

entra dalla porta del fondo

Signora?

Giulia

Per le sette, nevvero? Di' all'Antonietta che ci metta un po' di cura; mi raccomando. Apri l'armadio, abbasso, in guardarobe, e ne togli il servizio di porcellana a fiorellini. Adagio, per non rompere.

Teresa esce dal fondo. Dopo un momento s'ode il suono interno del campanello elettrico. Giulia va davanti allo specchio, vi si osserva, si ravvia i capelli. Entrano Gustavo e Costanzo.

SCENA VI.

Giulia, Gustavo e Costanzo

Giulia

Buon giorno!

Costanzo le stringe la mano. Gustavo fa un lieve inchino, corretto: poi rimane al fondo, in piedi, a disagio.

Giulia

Siede sul divano e invita Costanzo a sederle accanto

Avete incontrato mio marito?

Costanzo

L'abbiamo veduto uscire con Giannino; ma volse verso la piazza. Credo non ci abbia scorti. Nevvero Gustavo?

Gustavo

Mi pare.

Giulia

È andato al Dal Verme a prendere un palco per stasera. È una vecchia promessa che adempiamo verso Giannino.

Un silenzio.

Era tanto desideroso d'andarci.

Costanzo

Chi?

Giulia

Giannino.

Un silenzio.

Costanzo

Ah! il ballo.

Giulia

Il Sieba.

Costanzo

Il Sieba di Manzotti.

Un silenzio.

È rappresentato bene, con lusso.

Giulia

Sì? Non lo ricordo quel ballo. L'ò veduto alla Scala, la prima volta. Ma è un pezzo.

Costanzo

Oh! sì, dieci anni, almeno.

Un silenzio. Piano a Giulia

(Mi pare che la conversazione langua!)

Un silenzio.

E poi c'è la musica tanto bella...

Giulia

Di che?

Costanzo

Del Sieba. Non si parlava del Sieba?

Giulia

Ah! sì.

Un silenzio.

Costanzo

È di Marenco la musica, nevvero?

Giulia

Non so...

Costanzo

Gustavo, è di Marenco?

Gustavo

Di Marenco.

Un silenzio.

Giulia

Venite anche voi, Monticelli, al Dal Verme?

Costanzo

piano a Giulia

(Siete crudele!)

Giulia

(Perchè?)

Un silenzio.

Velati, non avete nulla da dire?

Gustavo, impacciato, fa un passo innanzi accennando di no. Giulia si alza, va al fondo, dove è un piccolo stipo. Lo apre, fa scattare una molla, e, da un segreto che s'apre, toglie un pacco di lettere legate con un nastro azzurro. Poi richiude lo stipo e ridiscende la scena.

Giulia

a Velati senza guardarlo e porgendogli le lettere.

Velati, sono le vostre lettere.

Egli fa l'atto di prenderle, ed essa, ritirando impercettibilmente la mano

Le prendete?

Gustavo

Poichè... me le date...

Giulia

A voi.

Glie le dà.

Allora... tutto è finito, definitivamente finito?

Pausa

Rispondete ancòra: «poichè siete voi che lo volete!...» Nevvero? Perchè sono io che vi congeda. Vi ò fatto venire per questo.

Gustavo

dopo una pausa, tanto per dire, senza guardare mai Giulia.

Amica mia... al punto in cui sono giunte le cose... io penso...

Costanzo intanto si è alzato, è andato verso la porta come tentasse uscirne alla chetichella.

Giulia

Monticelli, andate via?

Siede sul divano.

Costanzo

No... guardavo...

Giulia

Ah! Non andate via.

A Gustavo

Dicevate?

Gustavo

Al punto in cui le cose sono giunte... dopo quanto è accaduto jeri... Non che sia la verità... Vi prometto che quanto credete sul conto mio...

Costanzo

a parte

(Dio bonino, che figura ci si fa!)

Gustavo

Ma infine, nel vostro interesse, per la vostra tranquillità... forse è meglio... è meglio così... Vi parlo francamente, a parte qualunque considerazione mia personale... Non è certamente il mio desiderio... nè che io... Vi potrei dimostrare che sono fandonie tutto quanto si dice del mio matrimonio... Ma lo stato d'animo... dirò meglio, le condizioni fatteci ad entrambi... Non so...

Si interrompe.

Costanzo

(Bel discorso!)

Giulia

a Gustavo

Avete finito? Volete che ve la dica io la verità?

Si alza, gli vien dappresso.

Non valete meglio di un altro. Mi avete tenuta due anni, sinchè vi à fatto comodo: poi vi siete stancato, e per abitudine, o per inerzia, o per paura, trascinavate questo amore come una catena che non vi riusciva di spezzare. Non valete meglio di un altro! Uno che fosse un uomo, veramente, non un fantoccio, avrebbe trovato il coraggio di dirmelo. E con una donna come me avreste potuto farlo, senza paure. Sapete bene che se anche vi amassi ancòra — e non vi amo più, ve lo giuro — non farei nulla per trattenervi, per attaccarmi a voi, perchè c'è sempre qualcosa che mi preme più di voi. Così siete venuto a questo bel risultato: che sono io che vi congedo. Io, sì, perchè se volessi, potrei vendicarmi, e tenervi, per forza: e ci stareste, perchè avreste paura. Potrei tenervi, divertendomi anche, ora che non vi amo più: un fantoccio come te non si ribella. Ma trovo che non ne vale proprio la pena. Tranquillizzatevi: vedete come sono tranquilla io! Però, badate: vi ripeto quanto dissi testè a Monticelli: badate a quello che fate. Prendete moglie o no, non me ne importa: ma salvate le apparenze di fronte a mio marito. Non vi allontanate da noi bruscamente talchè egli non possa spiegarsi il vostro contegno. Potrebbe... non dubitare, no... ma stupirsi, ricordare il passato, quello che avvenne jeri, ricostruire tanti piccoli fatti... e perdere quella completa, quella cieca fiducia che à in me, a cui tengo tanto, e di cui ò tanto bisogno!... Ah! ah! voglio poter fare quello che voglio, aver anche un altro amante se mi talenta, senza ch'io debba fingere più meglio di quello che ò finto continuamente sinora. E poi, lo sapete, voglio bene a mio marito... A mio modo, si capisce, ma gli voglio bene, e non debbo causargli neppure una preoccupazione. Siamo intesi? Venite dunque quando vi aggrada, cioè quando quel poco d'onestà di buon senso che vi rimangono ve lo faranno credere opportuno. E non temete di causarmi un dolore colla vostra vista, non crediate che il ricordo di voi mi debba togliere il sonno e l'appetito. No! Sarà tanto seccante per me il ricevervi, quanto per voi il venirci: ma è necessario! Perchè, proprio, potete vantarvi di cavarvela bene, ma la presunzione di lasciar dei rimpianti levatevela dalla testa. Non vi amo più... non so neppure se vi ò amato mai... mi par fino impossibile di aver amato un uomo come voi. Ieri, vi ò lasciato dicendovi: «non crediate di sposarla!» Era l'eccitazione del momento. Ci ò ripensato; ora vi dico: «sposatela pure!» Poveretta! come la compiango! E non crediate che vi amerà come vi ò amato io... Già, io spero che sarà più intelligente di me, e capirà subito che non val la pena di amarvi: è tempo perso!... Oh! un'ultima cosa. Abbiate la cortesia di rimandarmi tutto quanto avete di me: lettere, ritratti, biglietti... Badate di rimandarmi tutto, che non manchi nulla. Non commettete quest'ultima vigliaccheria di tenervi qualcosa. Già, d'essere stato mio amante non vi converrà di vantarvi mai, nè potreste compiacervene mai... Manderò io a prendere tutto, domani.

S'ode all'interno il suono del campanello elettrico. Costanzo corre alla porta del fondo e guarda chi arriva.

Giulia

Siamo intesi?

Costanzo

Signora, vostro marito!

Giulia

Siamo intesi?

Costanzo

concitato

Vostro marito è in anticamera.

Giulia

volgendosi a Costanzo

Ò finito!

Entra Andrea.

SCENA VII.

Giulia, Andrea, Gustavo, Costanzo

Giulia

va incontro ad Andrea.

Ài trovato il palco?

Andrea

Sì.

A Gustavo, salutandolo

Avvocato. Glie lo à detto Monticelli? Quell'affare, siamo a posto, completamente.

Costanzo

a parte

(Oh! questo sì. Non lo saprai forse mai, come e quanto sei a posto da questo momento.)

Giulia

ad Andrea

Perchè ò pensato dopo che essendo di domenica e tardi, forse palchi non ne avresti trovati.

Andrea

Invece...

Giulia

E Giannino?

Andrea

L'ò affidato a Teresa, che gli faccia un po' di toilette.

Giulia

Che bravo papà!

a Costanzo

Le offro il vermouth?

Costanzo

Grazie, non ne prendo mai.

Teresa

dal fondo

La signora è servita.

Giulia

a Costanzo

Ed era troppo tardi.

a Gustavo

Velati, il vostro braccio?

Tutti si avviano alla sala da pranzo. Cala la tela.

FINE.

Opere di Marco Praga (Edizioni Treves).

- La moglie ideale, comm. in 3 atti, L. 3 —

- Alleluja, dramma in 3 atti, L. 4 —

- La crisi, commedia in 3 atti, L. 4 —

- L'amico, dramma; La morale della favola, commedia, L. 4 —

- Le vergini, commedia in 4 atti, L. 4 —

- La porta chiusa; L'erede, commedie, L. 4 —

- La biondina, romanzo, L. 2 —

Fratelli Treves
EDITORI

BIBLIOTECA TEATRALE
ITALIANA E STRANIERA.

Ottobre 1919.

Teatro Antico

NB. I numeri posti innanzi ad ogni titolo indicano il numero corrispondente della raccolta in-16. I volumi senza numero appartengono ad altre raccolte in-16 e in-32.

Goldoni

- Il vecchio fastidioso, — 50

- I rusteghi, — 50

- Le baruffe ciozzotte, — 50

- L'erede fortunata, — 50

- Sior Todero Brontolon, — 50

- Pamela maritata, — 50

- Gli amori di Zelinda e Lindoro, — 50

- Le gelosie di Lindoro, — 50

- Il cavaliere di spirito, — 50

- Il vero amico, 1 —

- La casa nuova, — 50

- La serva amorosa, — 50

- La finta ammalata, — 50

- Chi la fa l'aspetta, — 50

- Gli innamorati, — 50

Nota.

- La fiera, — 50

- Il filosofo celibe, — 50

- I dilettanti comici, — 50

- L'ammalato immaginario, — 50

Molière.

- 4 Il misantropo, 1 50

- 7 La scuola delle mogli, 1 50

- 16 I dispetti amorosi, 1 50

- Tartufo, — 50

- L'avaro, — 50

- Giorgio Dandin o Una lezione alle mogli, — 50

- Teatro completo (2 vol.), 4 —

Beaumarchais.

- 18 Il matrimonio di Figaro, 1 50

Shakespeare.

Teatro. Traduz. di C. Rusconi e G. Pasqualigo. Ogni volume, 1 50

- Macbeth.

- Romeo e Giulietta.

- Otello.

- Giulio Cesare.

- Il mercante di Venezia.

- La tempesta.

- Il sogno d'una notte di mezza estate.

- Gran chiasso per nulla.

- Le gaie comari di Windsor.

- I due gentiluomini di Verona.

- Falstaff (scene riordinate da A. Tedeschi), 2 —

Nuova traduzione di Diego Angeli [vedi pagina 10].

Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.

Teatro Italiano Contemporaneo

NB. I numeri posti innanzi ad ogni titolo indicano il numero corrispondente della raccolta in-16. I volumi senza numero appartengono ad altre raccolte.

Giuseppe Adami.

- I capelli bianchi, 4 —

Adamo Alberti.

- Raccolta di componimenti teatrali. 2 volumi, 5 —

- Un matrimonio occulto; Un viaggio per gelosia; La scelta d'una sposa; Il consorzio nazionale; Amore dell'arte; La fidanzata d'un ottimista; Famiglia di usurai; Esecuzione militare.

Luigi Alberti.

- La contessa di Santa Flora, — 50

Ambrogio Ambrosoli.

- Commediole per l'infanzia. 2 volumi in-16, 3 50

- Lo spazzacamino; La cieca; La festa del villaggio; Teresa, la figlia del bandito; I due fazzoletti; Il groom Le maschere e l'avaro; Il monile; Il mariolo.

Camillo Antona-Traversi.

- 102 Danza macabra, 1 50

- L'edera, 4 — In collaborazione con Grazia Deledda.

Luigi Antonelli.

- L'uomo che incontrò se stesso, 4 —

Ulisse Barbieri.

- La locanda dei fanciulli rossi; Marco la guida, 1 —

- Ali tarpate, — 50

- Elda, — 50

Giacinto Battaglia.

- Gerolamo Olgiato, 1 —

L. D. Beccari.

- 74 Pietro Aretino, 1 50

Luigi Bellotti-Bon.

- Lo studente di Salamanca, — 50

Sem Benelli.

- La maschera di Bruto, 5 —

- La cena delle beffe, 5 —

- L'amore dei tre re, 5 —

- Tignola, 5 —

- Il Mantellaccio, 5 —

- Rosmunda, 5 —

- La Gorgona, 5 —

- Le Nozze dei Centauri, 5 —

Vittorio Bersezio.

- 1 Una bolla di sapone, 1 50

- 3 Le miserie del sig. Travetti, 1 50

- 5 Le prosperità del signor Travetti, 1 50

- 15 Fra due contendenti, 1 50

- 22 Da galeotto a marinaio, 1 50

- 27 I mettimale, 1 50

- 31 Uno zio milionario, 1 50

- 40 I violenti, 1 50

- 46 Fratellanza artigiana, 1 50

- 49 Il perdono, 1 50

C. Bertolazzi e R. Barbiera.

- I fratelli Bandiera, 5 —

- Coi ritratti dei Martiri veneziani; la musica del coro da essi cantato avviandosi al supplizio; con proemio e notizie inedite di R. Barbiera.

Arrigo Boito.

- Nerone, tragedia, 6 50

F. A. Bon.

- Ludro e la sua gran giornata, — 50

- La vecchiaia di Ludro, — 50

- Statevi coi pari vostri, — 50

- Se io fossi ricco! — 50

- L'anello della nonna — 50

- Vagabondo e sua famiglia, — 50

- Dietro alle scene, — 60

- Pietro Paolo Rubens, 1 —

- Una commedia dopo l'ultima recita, — 50

- Principii d'arte drammatica rappresentativa, 2 25

Giuseppe Bonaspetti.

- Il redivivo, 3 —

- I figli di Caino, 3 —

Roberto Bracco.

- 103 Maschere; Le disilluse, 1 50

E. A. Butti.

- La corsa al piacere, 5 —

- Lucifero, 5 —

- 110 La fine d'un ideale, 1 50

- Tutto per nulla, 5 —

- Fiamme nell'ombra; Il cuculo, 5 —

- Il Castello del Sogno, 6 50

- Nel paese della fortuna, 4 —

- Sempre così, 5 —

- Una tempesta, 5 —

- Il gigante e i pigmei, 3 —

- Intermezzo poetico; Frutto amaro; Vortice, 5 —

G. Calenzuoli.

- 35 Il Padre Zappata; La spada di Damocle, 1 50

- 64 Un ricatto; Via di mezzo; L'appigionasi, 1 50

- 65 Un'avventura galante; Confidenze innocenti; La finestra nel pozzo; Agatina in pericolo, 1 50

- Il sottoscala, — 50

Fr. Cameroni.

- La giornata del corrispondente teatrale, — 50

Luigi Camoletti.

- 1 Il disprezzo uccide, 1 50

- Riodella, — 50

- La Vergine delle grazie, — 50

- Buon cuore, — 50

Valentino Carrera.

- 29 La quaderna di Nanni, 1 50

- 30 Capitale e mano d'opera, 1 50

- 33 Un avvocato dell'avvenire, 1 50

- 38 A B C, 1 50

- 41 Il galateo nuovissimo, 1 50

- 44 La guardia borghese; Scarabocchio, 1 50

- 48 Puschkin, 1 50

- 67 Il denaro del comune, 1 50

- 68 Il celebre Tamberlini, 1 50

- 70 Tempeste alpine, 1 50

Leo di Castelnovo.

- 2 Cuor morto: Pesce d'aprile, 1 50

- 4 Il guanto della regina, 1 50

- 13 Impara l'arte e mettila da parte, 1 50

- 14 Fuochi di paglia; Conte Verde, 1 50

- 101 O bere o affogare; Stanis, 1 50

- Il magnetizzatore, — 50

- Giuseppe Balsamo, — 50

- 111 Fra saltimbanchi; Cugina, 1 50

- 112 La prima bugia; Il segreto di Antonio, 1 50

Riccardo Castelvecchio.

- 36 L'ultimo bacio; A chi si ama si crede, 1 50

- 42 I vassalli, 1 50

- 53 Esopo, 1 50

- 59 Frine, 1 50

- 62 Omero a Samo, 1 50

- 82 La donna pallida, 1 50

- La nostalgia, — 50

- La cameriera astuta, — 50

- Le tre generazioni, — 50

- La testa di Medusa, — 50

- La collana della regina, — 50

- La donna romantica ed il medico omeopatico, 1 —

- La notte di San Silvestro, — 50

- Commedia in famiglia, — 50

- Camors, 1 —

- La cameriera prudente, — 50

- Memorie d'un soldato, — 50

- Una famiglia ai nostri giorni, — 50

- Il favorito della regina, 1 —

- Proviamo! — 50

Emanuele Celesia.

- 34 Paolo da Novi, 1 50

Eugenio Checchi.

- Teatro di Società (il piccolo Haydn; Mozart fanciullo), 3 —

Luigi Chiarelli.

- La maschera e il volto, 4 —

Teobaldo Ciconi.

- Le pecorelle smarrite, — 50

- Troppo tardi, — 50

- La rivincita, — 50

Goffredo Cognetti.

- 109 A Santa Lucia, 1 50

Luigi Coletti.

- Un amico di strapazzo, 1 —

- Non ci sono, 1 —

- Fra cento anni; Una serata di due scolari, — 50

- Io son dottore, — 50

- Il maestro del signorino, — 50

- Due anime in un nocciuolo; Amore e dote, — 50

- Un po' per uno; Un'imprudenza, — 50

- Chi ha sbagliato strada torni indietro, — 50

- Le idee dell'Annina; Il matrimonio di Rosina, — 50

Luigi Coppola.

- Un bagno freddo, — 50

Cordelia.

- Teatro in famiglia, 3 50

Enrico Corradini.

- Maria Salvestri, 5 —

- Le vie dell'Oceano, 4 —

Carlo Cosenza.

- Amore aggiusta tutto, — 50

Pietro Cossa.

- 6 Beethoven, 1 50

- 7 Sordello, 1 50

- 19 Monaldeschi, 1 50

- 28 Plauto e il suo secolo, 1 50

- Puschkin, — 50

Giuseppe Costetti.

- 17 I dissoluti gelosi, 1 50

- 23 Sposi in chiesa! 1 50

- 25 Solita storia, 1 50

- 32 Il dovere, 1 50

- 39 Le compensazioni, 1 50

- 52 La plebe dorata, 1 50

- 71 Libertas, 1 50

- Nubi d'estate, 1 —

- Le mummie, — 50

- Gl'intolleranti, — 50

- Un'ora di sconforto, — 50

- Un terribile quarto d'ora, — 50

- La lesina, — 50

Michele Cuciniello.

- 20 Lo Spagnoletto, 1 50

- Un capitano al XV secolo, — 50

- Elnava, — 50

- Maria Petrowna, — 50

- Enguerrando di Marigny, — 50

- Clara di San Ronano, — 50

- Rembrandt in famiglia, — 50

- La maschera nera, — 50

- Marianna, o La Popolana, — 50

- Insolente mala lingua, — 50

- Ezela, o Un'eredità, — 50

Fr. Dall'Ongaro.

- Guglielmo Tell, — 50

D'Ambra e Lipparini.

- Bernini, commedia in versi; Goffredo Mameli, dr. in versi. 5 —

Gabriele D'Annunzio.

- Francesca da Rimini, tragedia, 8 —

- La figlia di Iorio, tragedia, 5 —

- — Legata in stile antico, 14 —

- La fiaccola sotto il moggio, 5 —

- — Leg. in pelle stile antico, 14 —

- La città morta, 5 —

- Sogno mattino di primavera, 3 —

- Sogno tramonto d'autunno, 3 —

- — Ed. in carta d'Olanda, 6 50

- La Gioconda, 6 50

- — Ediz. in carta d'Olanda, 14 —

- La Gloria, 5 —

- — Ediz. in carta d'Olanda, 14 —

- La Nave, 8 —

- Più che l'amore, 6 50

- Fedra, 8 —

- Il martirio di San Sebastiano, 5 —

- La Pisanella, 5 —

- Il Ferro, 5 —

Eugenio De Castro.

- Belkiss, regina di Saba, 4 —

Giov. De Castro.

- Le vergini siciliane, 1 —

- Giorgio, — 50

Grazia Deledda.

- Odio vince, 5 —

- Nel volume Il vecchio della montagna, della stessa autrice.

- L'edera, 4 —

- In collaborazione con Camillo Antona-Traversi.

Emilio De Marchi.

- Oggi si recita in casa dello zio Emilio, commedie e monologhi per bambini, 3 50

- La figliuola del diavolo. — Gli anelli d'oro. — Chi non cerca trova. — La curiosità. — Le due pettegole. — Un uomo amante del quieto vivere.

Francesco De Renzis.

- 54 Il Dio milione, 1 50

- 66 La lettera di Bellorofonte; Il Rubicone, 1 50

- 67 Lupo e cane di guardia; La farina del diavolo, 1 50

- 63 La dritta via, 1 50

Carlo D'Ormeville.

- 9 Tutto per la patria, 1 50

- 12 Norma, 1 50

- Carmela, — 50

Paulo Fambri.

- Il caporale di settimana, 1 —

A. Fantoni.

- 79 Il conte Sourtza, 1 50

- 80 I Valdora, 1 50

Paolo Ferrari.

[Vedi pagina di fronte.]

G. Fontebasso.

- Lord Byron, — 50

- Torquato Tasso, — 50

- Hermann Cloffer, 1 —

- Massimo, — 50

Leone Fortis.

- Poeta e ministro, 1 —

- Industria e speculazione, 1 —

- La duchessa di Praslin, — 50

- Le ultime ore di Camoens, — 50

Arnaldo Fraccaroli.

- La foglia di fico; La dolce vita, 4 —

- Non amarmi così, 5 —

Giacinto Gallina.

- 49 Il primo passo, 1 50

- 47 Baruffe in famiglia, 1 60

- 98 Esmeralda; Così va il mondo, bimba mia! 1 50

- Gli occhi del cuore; La mamma non muore, 3 —

- 104 Serenissima, 1 50

- 106 La base de tuto, 1 50

Francesco Garelli.

- La partenza dei contingenti piemontesi, 1 —

- Le baruffe di madama Rapace, — 50

Francesco Garzes.

- 90 Il sig. D'Albret; Flirtation, 1 50

Gaetano Gattinelli.

- Vittorio Alfieri e Luisa d'Albania, — 50

- Clelia, o La plutomania, 1 —

Paolo Giacometti.

- La donna, 1 —

- Torquato Tasso, 1 —

- Carlo II, re d'Inghilterra, 1 —

- Un poema e una cambiale, 1 —

- Il poeta e la ballerina, 1 —

- Giuditta, 1 —

- Elisabetta, reg. d'Inghilterra, 1 —

- Per mia madre cieca! — 50

- Bianca Maria Visconti, 1 —

- Luigia Sanfelice, 1 —

- Figlia e madre, 1 —

- La donna in seconde nozze, — 50

- Cola da Rienzi, — 50

- Il milionario e l'artista, — 50

Giuseppe Giacosa.

- La signora di Challant, 5 —

- I diritti dell'anima; Tristi amori, 5 —

- Come le foglie, 5 —

- Una partita a scacchi; Trionfo d'amore; Intermezzi e scene, 4 —

- Il Conte Rosso, 4 —

- Il marito amante della moglie; Il fratello d'armi, 5 50

- Il più forte, 4 —

PAOLO FERRARI

TEATRO.

(Edizione in-32).

- Goldoni e le sue sedici commedie nuove, 1 —

- La scuola degli innamorati, 1 —

- Una poltrona storica. Dolcezza e rigore, 1 —

- Cause ed effetti, 1 —

- Prosa. L'attrice cameriera, 1 —

- Uomini seri, 1 —

- Dante a Verona, 5 —

- La donna e lo scettico, 1 —

- Vecchie storie, 1 —

- Roberto Vighlius, 1 —

- Il ridicolo, 1 —

- Marianna. Il poltrone, 1 —

- Il suicidio, 1 —

- Amici e rivali, 1 —

- Le due dame, 1 —

- Per vendetta, 1 —

- Il lion in ritiro, 1 —

- Antonietta in collegio, 1 —

- Un giovane ufficiale, 1 —

(Edizione in-16).

- Prosa — L'attrice cameriera, 4 —

- Uomini seri — Codicillo dello zio Venanzio, 4 —

- La bottega del cappellaio — Il lion in ritiro — La medicina di una ragazza malata, 4 —

- 50 Il lion in ritiro, 1 50

- 60 Il ridicolo, 1 50

- Marianna — Il poltrone — Il ridicolo, 4 —

- Il duello — Roberto Vighlius, 4 —

- 43 Il suicidio, 1 50

- 51 Amici e rivali, 1 50

- 76 Le due dame, 1 50

- 63 Il perdono, o Il delirio — Monumento a Goldoni, 1 50

- 77 Per vendetta, 1 50

- 66 Antonietta in collegio, 1 50

- 78 Un giovane ufficiale, 1 50

- Alberto Pregalli — Un giovane ufficiale, 4 —

- 93 Il signor Lorenzo, 1 50

- 95 La separazione, 1 50

- 96 False famiglie, 1 50

- 97 Fulvio Testi, 1 50

- Il cantoniere, 1 50

- Vendetta — Antonietta in collegio, 4 —

- Il suicidio — Amici e rivali, 4 —

- Le due dame — Il perdono — Pel monumento a Goldoni — Ringraziamento a Bologna, 5 —

Biografia di Paolo Ferrari, scritta da Leone Fortis, col ritratto 3 —

G. Giandolini.

- Leonora di Siviglia e Rioz di Navarra, detto il Trovatore, — 50

Raffaele Giovagnoli.

- 24 Marozia, 1 50

- La vedova di Putifarre, — 50

- Un angelo a casa del diavolo, — 50

Luigi Gualtieri.

- L'amore d'un'ora, 1 —

- La donna d'altri, — 50

- Shakespeare, 1 —

- Gulnara, la Côrsa, — 50

- I parenti, — 50

- L'abnegazione, — 50

- Lo spiantato, — 50

- Gli studenti di Eidelberga, 1 —

- Il duello, — 50

Giuseppe Guerzoni.

- Il cholera, — 50

Amalia Guglielminetti.

- L'amante ignoto, 5 —

Stefano Interdonato.

- 85 Sara Felton, 1 50

- 86 Lantenac, 1 50

- 87 I figli di Lara, 1 50

- 88 L'ora critica; Alba novella, 1 50

- 91 Malacarne, 1 50

Enrico Lancetti.

- La prova generale del ballo, — 50

Sabatino Lopez.

- La buona figliuola, 4 —

- Bufere, 4 —

- Il brutto e le belle; La nostra pelle, 4 —

- Ninetta; Il terzo marito, 4 —

- Mario e Maria, 5 —

G. Mariani e A. Tedeschi.

- 100 Il passaggio di Venere, 1 50

- 107 Il paradiso di Maometto, 1 50

F. T. Marinetti.

- Re Baldoria, 5 —

Enrico Montazio.

- L'origine d'un banchiere, — 50

Achille Montignani.

- 16 Un matrimonio sotto la Repubblica, 1 50

Vincenzo Morello.

- Il malefico anello, 4 —

Angelo Moro-Lin.

- Il barcaiolo veneziano, — 50

- Un autore ed un nuovo scandalo, — 50

Ercole Luigi Morselli.

- Orione. — Glauco, 5 —

Ettore Moschino.

- Tristano e Isolda, 5 —

- Reginetta di Saba, 4 —

- Cesare Borgia, 5 —

Lodovico Muratori.

- Amore ingenuo, — 50

- Onore e disonore, — 50

- Il duello, — 50

Dario Niccodemi.

- L'aigrette, 4 —

- Il rifugio, 4 —

- I Pescicani, 4 —

- L'ombra, 5 —

- Scàmpolo, 4 —

- La Nemica, 4 —

- Il Titano, 4 —

- La maestrina, 4 —

- Prete Pero, 5 —

Ugo Ojetti e Renato Simoni.

- Il matrimonio di Casanova, 5 —

Romualdo Pàntini.

- Tiberio Gracco, 4 —

- Amazzone, 4 —

Libero Pilotto.

- 81 Dall'ombra al sole, 1 50

- 84 Il tiranno di San Giusto, 1 50

- Un amoreto de Goldoni a Feltre, — 50

Luigi Pirandello.

- Se non così, 4 —

- Maschere nude. — I., 6 —

- Pensaci, Giacomino! — Così è (se vi pare). — Il piacere dell'onestà.

- Maschere nude. — II., 5 —

- Il giuoco delle parti. — Ma non è una cosa seria.

Francesco Poggiali.

- Il fantoccio politico, 1 —

Marco Praga.

- La crisi, 4 —

- L'amico; Morale della favola, 4 —

- La moglie ideale, 4 —

- Alleluja, 4 —

- La porta chiusa; L'erede, 4 —

- Le vergini, 4 —

Ettore Romagnoli.

- Drammi satireschi, 5 —

- Polifemo. — Eracle ed il Cèrcopo. — Elena. — Sisifo.

Rosellini Fantastici.

- Commedie per la puerizia. 10.ª edizione riveduta, 3 —

Amelia Rosselli.

- El rèfolo, 3 —

- El socio del papà, 4 —

- San Marco, 4 —

Gerolamo Rovetta.

- 61 Gli uomini pratici, 1 50

- 99 La trilogia di Dorina, 1 50

- 105 Principio di secolo, 1 50

- 108 Alla Città di Roma, 1 50

- Il giorno della cresima, 4 —

- Papà Eccellenza, 4 —

Lorenzo Ruggi.

- La figlia; Il Cuore e il Mondo, 4 —

Giovanni Sabbatini.

- Commedie e drammi per istituti di educazione, 2 25

- Pena morale e pena civile, — 50

- Tratta di negri in Piemonte, — 50

Rosso di San Secondo.

- Marionette, che passione! 4 —

Antonio Scalvini.

- I sogni di Ettore; Shakespeare, 1 —

- L'indifferente, 1 —

Riccardo Selvatico.

- Commedie e Poesie veneziane, 5 —

Renato Simoni [v. Ojetti].

Antonio Somma.

- 21 La figlia dell'Apennino, 1 50

L. E. Tettoni.

- Felice conseguenza di un ballo mascherato, 1 —

- Il reggente e l'operaio, — 50

Achille Torelli.

- Poesia, 3 —

Domenico Tumiati.

- I Drammi del Risorgimento:

- Alberto da Giussano, 3 —

- Giovine Italia, 3 —

- Re Carlo Alberto, 3 —

- La Meteora, 3 —

- Le Galere (in preparazione)

- Il Tessitore, 3 —

- Garibaldi 3, —

- Guerrin Meschino, 3 —

Michele Uda.

- La famiglia del condannato, 1 —

- Gli amanti della vedova, — 50

- Dietro il sipario, — 50

- Volto e maschera, 1 —

- Gli spostati, 1 —

L. A. Vassallo (Gandolin).

- Dodici monologhi, illustr., 2 50

Giovanni Verga.

- La caccia al lupo; La caccia alla volpe, 2 —

- Teatro, 4 —

- La Lupa. — In portineria. — Cavalleria rusticana. — La caccia al lupo. — La caccia alla volpe.

Cesare Vitaliani.

- 10 L'amore, 1 50

- 26 L'odio, 1 30

- 37 Le transazioni, 1 50

- Paolina, o La sorella tutrice, — 35

- Tartufo in guanti bianchi, — 35

- Atteone, 1 —

- Il legato dell'operaio, — 50

- Vittorio Alfieri a Roma, — 50

Giuseppe Vollo.

- I giornali, 1 —

Regitze Winge.

- La signora senza pace, 3 —

Silvio Zambaldi.

- La moglie del dottore, commedia. La voragine, dramma, 3 —

Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.

TEATRO di SHAKESPEARE

Nuova traduzione di DIEGO ANGELI

- I. La tempesta, commedia in 5 atti.

- II. Giulio Cesare, tragedia in 5 atti.

- III. Macbeth, tragedia in 5 atti.

- IV. Amleto, tragedia in 5 atti.

- V. Come vi pare, commedia in 5 atti.

- VI. La bisbetica domata, commedia in 5 atti.

- VII. Antonio e Cleopatra, tragedia in 5 atti.

- VIII. Otello o Il Moro di Venezia, tragedia in 5 atti.

- IX. La notte dell'Epifania o Quel che volete, commedia in 5 atti.

- X. Le allegre spose di Windsor, comm. in 5 atti.

- XI. Sogno di una notte di mezza estate, commedia in 5 atti.

- XII. Enrico IV, tragedia in 5 atti (Parte I).

- XIII. Enrico IV, tragedia in 5 atti (Parte II).

- XIV. Cimbelino, tragedia in 5 atti.

- XV. La vita di Enrico V, tragedia in 5 atti.

- XVI. I due gentiluomini di Verona, comm. in 5 atti.

Ciascun volume: Quattro Lire.

- Opere di prossima pubblicazione la cui traduzione è già compiuta:

- Re Giovanni. Timone d'Atene. Coriolano. Dente per dente. Il racconto d'Inverno. La vita e la morte di re Riccardo II.

Teatro Straniero Contemporaneo

NB. I numeri posti innanzi ad ogni titolo indicano il numero corrispondente della raccolta in-16. I volumi senza numero appartengono ad altre raccolte.

A. Achard.

- La chiave della cassa, — 50

Emilio Augier.

- 24 La signora Caverlet, 1 50

- 28 I Fourchambault, 1 50

- Diana, — 50

- La pietra del paragone, — 50

- Filiberta, — 50

- Gli sfrontati, — 50

- Il proscritto, — 50

- Il figlio di Giboyer, 1 —

- Il notaio Guerin, 1 —

- Lionesse povere, 1 —

- Leoni e volpi, 1 —

Balzac.

- 11 Mercadet l'affarista, 1 50

Teodoro Barrière.

- Un amico visionario, — 50

- Testolina sventata, 1 —

- Il cembalo di Berta, — 50

- Il giglio della valle, — 50

- La vita color di rosa, — 50

- La vita d'una commediante, 1 —

- I Parigini, — 50

- I falsi galantuomini, 1 —

- La cenerentola, 1 —

- La contessa di Sommerive, — 50

G. Bayard.

- Il visconte di Létorières, — 50

- La figlia di Hoffmann, 1 —

- Una fortuna in prigione, — 50

- Lo stordito, — 50

- La tavola semovente, — 50

- Uno schiaffo non è mai perduto, — 50

- La scala d'un marito, — 50

- Marito in campagna, — 50

Enrico Becque.

- 62 La Parigina, 1 50

- 63 La spola; Le donne oneste, 1 50

- 65 I corvi, 1 50

Adolfo Belot.

- 13 L'articolo 47, 1 50

- Il vero coraggio, — 50

Alessandro Bisson.

- 54 Il deputato di Bombignac, 1 50

B. Björnson.

- 57 Un fallimento, 1 50

- 61 Oltre il potere nostro, 1 50

G. Bouchardy.

- Bertram, il marinaio, — 50

- Un sogno dell'ambizione, 1 —

- Il vetturale del Moncenisio, — 50

A. Bourgeois.

- La giustizia di Dio, — 50

- La mendicante, — 50

- L'appiccato, — 50

- La gioia della famiglia, — 50

- Stifelius, — 50

- Il medico dei fanciulli, — 50

G. Byron.

- 30 I nostri bimbi, 1 50

Cadol.

- Gli inutili, 1 —

Clairville.

- 33,333 franchi e 33 centesimi al giorno, 1 —

- La coda del diavolo, — 50

- Margot; Rosa de' boschi, — 50

Francesco Coppée.

- 40 I Giacobiti, 1 50

- Il violinaio di Cremona, 1 —

Alfonso Daudet.

- 94 Il Nabab, 1 50

Eugenio De Castro.

- Belkiss, regina di Saba,

- poema drammatico tradotto dal portoghese da Vittorio Pica (edizione bijou), 4 —

M. Delacour.

- 14 I domino rosa, 1 50

- 22 Il processo Veraudieux, 1 50

- La moglie che inganna il marito, — 50

- La vittima, — 50

- La moglie deve seguire il marito, — 50

- Di ritorno dal Giappone, — 50

- Il marito di Ida, — 50

Alberto Delpit.

- Il padre di Marziale, 1 —

A. Dennery.

- Memorie di due novelle spose, 1 —

- La signora di Saint-Tropez, — 50

- Don Cesare di Bazan, — 50

- La pastorella delle Alpi, — 50

- Tre in famiglia, — 50

- Un sistema coniugale, — 50

- Il medico dei fanciulli, — 50

- La maliarda, — 50

- L'incolpata, o La guerra a tre milioni, 1 —

- Il bisavolo, 1 —

- Germana, la figlia etica, 1 —

Camillo Doucet.

- I nemici di casa, — 50

Max Dreyer.

- L'età critica, 3 —

E. Dumanoir.

- Un gentiluomo povero, — 50

- Il codice delle donne, — 50

A. Dumas.

- Riccardo Darlington, — 50

- Le educande di Saint-Cyr, — 50

- Halifax, o Un bravo irlandese, — 50

- La figlia del reggente, — 50

- Mac Allan, — 50

- Il conte Hermann, — 50

- Il conte di Montecristo. 3 vol., 1 50

- Angela, — 50

- Il cachemire verde, — 50

- L'alchimista, — 50

- La coscienza, — 50

- La giovinezza di Luigi XIV, — 50

- Una notte a Firenze, 1 —

A. Dumas (figlio).

- 21 La straniera, 1 50

- 26 I Danicheff, 1 50

- 37 Il signor ministro, 1 50

- 44 La signora dalle camelie, 1 50

- La principessa di Bagdad, 2 25

- Diana di Lys, — 50

- La società equivoca (Le demi-monde), 1 —

- La questione di denaro, 1 —

- Il figlio naturale, 1 —

- Un padre prodigo, 1 —

- Le idee di madama Aubray, 1 —

- La contessa Romani, — 50

Erckmann e Chatrian.

- 36 I Rantzau, 1 50

- 50 L'amico Fritz, 1 50

J. Estebanez.

- 18 Il positivo, 1 50

Ottavio Feuillet.

- Scacco-matto, — 50

- La fata, — 50

- Montioye, l'egoista, 1 —

- La Sfinge, — 50

- Il caso di coscienza, — 50

- In provincia, 1 —

- Un romanzo parigino, 1 —

- Il capello bianco, — 50

Lodovico Fulda.

- 88 Il talismano, 1 50

Madama di Girardin.

- La gioia fa paura, — 50

- Il cappello dell'oriolaio, — 50

- Il supplizio di una donna, — 50

E. Gondinet.

- 34 Un viaggio di piacere, 1 50

- Il pennacchio, 1 —

- Sempre ragazzi! 1 —

Leone Gozlan.

- Tre re e tre dame, — 50

- Luigia di Nanteuil, — 50

- Pioggia e bel tempo, 1 —

F. Grillparzer.

- 17 L'avola, 1 50

Gerardo Hauptmann.

- 66 Il collega Crampton, 1 50

- 74 I tessitori, 1 50

- 94 Elga, 1 50

- Il povero Enrico, 3 —

Enrico Heine.

- 2 Almansor, 1 50

- 6 Guglielmo Ratcliff, 1 50

A. Hennequin.

- 14 I domino rosa, 1 50

- 41 Niniche; Casa Tricout, 1 50

- L'eredità del cugino, — 50

- La posta in quarta pagina, 1 —

Ugo von Hofmannsthal.

- Elettra, 4 —

Vittor Hugo.

- Ernani, — 50

- Marion Delorme, — 50

- Maria Tudor, — 50

- Angelo tiranno di Padova (La Gioconda), — 50

- Ruy-Blas, — 50

- I Burgravi, — 50

Enrico Ibsen.

- 66 Casa di bambola, 1 50

- 58 La Lega dei giovani, 1 50

- 59 Un nemico del popolo, 1 50

- 60 Spettri, 1 50

- 67 Il piccolo Eyolf, 1 50

- 68 Le colonne della società, 1 50

- 72 Hedda Gabler, 1 50

- 73 Rosmersholm, 1 50

- 76 Il costruttore Solness, 1 50

- 81 Gian Gabriele Borkman, 1 50

- 82 I pretendenti alla corona, 1 50

- 83 La donna del mare, 1 50

- 84 L'anitra selvatica, 1 50

- 85 La signora Inger di Ostrot, 1 50

- 86 Spedizione nordica, 1 50

- 87 La festa di Solhaug, 1 50

- Imperatore e Galileo, dramma di storia universale (in 2 parti):

- I. L'apostasia di Cesare. II. L'imperatore Giuliano, 3 50

- Brand, 3 50

E. Labiche.

- Tre baci e tre schiaffi, — 50

- Un sì di petto, — 50

- Un signore che difende le mogli, — 50

- Un dente all'epoca di Luigi XV, 1 —

- Il viaggetto di nozze, 1 —

- La grammatica, — 50

- La scelta d'un genero, — 50

- La lettera assicurata, — 50

- Scusate, signora, — 50

- Il viaggio del sig. Perichon, — 50

- Si deve dirlo? — 50

- Silvio e Silvina, — 50

- Impiegato di polizia, 1 —

Filippo Langmann.

- 80 Bartel Turaser, 1 50

Enrico Laube.

- 12 Gli scolari di Carlo, 1 50

Carlo Laufs.

- 45 Camere ammobigliate, 1 50

Ernesto Legouvé.

- Per diritto di conquista, — 50

- Presso una culla, — 50

- Una separazione, — 50

- I racconti della Regina di Navarra, — 50

E. Lokroy.

- Sotto un portone, 1 —

P. H. Loyson.

- Le anime nemiche, 3 —

- L'apostolo, 3 —

F. Mallefille.

- Le madri pentite, 1 —

A. Maquet.

- Il conte di Lavernie, 1 —

Mauricier.

- 41 Casa Tricout, 1 50

Meilhac e Halévy.

- La scintilla, 1 —

- Il segretario d'ambasciata, — 50

- La marchesina, — 50

- Il copista, — 50

- La vedova, — 50

- La boccia, — 50

- La cicala, 1 —

- Fanny Lear, — 50

- L'ingenua, — 50

Melesville.

- Una febbre ardente, — 50

- Il mercante di giocattoli, — 50

P. Meurice.

- Benvenuto Cellini, — 50

Millaud e De la Court.

- 48 Tre mogli per un marito; Il peccato originale, 1 50

Moser e Pohl.

- 92 Il Bibliotecario; La Cavallerizza, 1 50

Moser e Schöntan.

- 64 Guerra in tempo di pace, 1 50

Max Nordau.

- 91 Il diritto di amare, 1 50

Giorgio Ohnet.

- 39 Il padrone delle ferriere, 1 50

- 51 La gran marniera, 1 50

- 53 La contessa Sara, 1 50

- Sergio Panine, 1 —

E. Pailleron.

- 32 Il mondo della noia, 1 50

- Età ingrata, 1 —

D. A. Parodi.

- 10 Roma vinta, 1 50

- 19 Ulm il parricida, 1 50

Arthur W. Pinero.

- La seconda moglie, 3 —

- La casa in ordine, 3 —

Francesco Ponsard.

- La borsa, — 50

- Il leone innamorato, 1 —

S. e G. Quintero-Alvarez.

- Anima allegra, 4 —

- L'amore che passa; I fiori; I Galeoni; La pena, 4 —

- La casa di Garcia; Amore al buio, 4 —

- Il fiore della vita; L'ultimo capitolo; L'acqua miracolosa; Al chiaro di luna, 4 —

- Il fiore d'Andalusia (Malvaloca); Iettatura; Anima malata, 3 —

Raymond e Boucheron.

- 46 Cocard e Bicoquet, 1 50

Ernesto Renan.

- 42 L'abbadessa di Jouarre, 1 50

Giovanni Richepin.

- Il vagabondo, 4 —

- La pania (La glu), 3 —

- Il filibustiere, 3 —

- Con la spada (in preparazione).

Giorgio Sand.

- Claudia, — 50

- Mauprat, — 50

- Flaminio, — 50

- Il maestro Favilla, — 50

- Il marchese di Villemer, 1 —

- Matrimonio di Vittorina, — 50

Emilio Sandeau.

- Madamigella della Seiglière, 1 —

- Maurizio e Maddalena, — 50

- La pietra del paragone, — 50

Vittoriano Sardou.

- 1 Ferréol, 1 50

- 5 Andreina, 1 50

- 9 Lo zio Sam, 1 50

- 15 I fossili, 1 50

- 20 L'odio, 1 50

- 23 La farfallite, 1 50

- 27 1 borghesi di Pontarcy, 1 50

- 29 Daniele Rochat, 1 50

- 31 Facciamo divorzio! 1 50

- 35 Odetta, 1 50

- 38 Federa, 1 50

- 48 Giorgina, 1 50

- 77 Rabagas, 1 50

- 78 I nostri buoni villici, 1 50

- 79 1 nostri intimi, 1 50

- Patria! 3 —

- Dora, o Le spie, 3 —

- La casa nuova, — 50

- Le donne emancipate, — 50

- Zampe di mosca, — 50

- I vecchi celibi, 1 —

- Madame Sans-Gêne, 3 —

- La strega, 3 —

- La pesta, 3 —

Eugenio Scribe.

- Non toccare la regina, — 50

- Le dita di fata, 1 —

- La parte del diavolo, — 50

- Le sorprese, 1 —

- Il tappezziere, — 50

- Il figlio di Cromwell, 1 —

- La mia stella, — 50

- La czarina, — 50

- Le tre Maupin, 1 —

- Il guanto e il ventaglio, — 50

- Il padrino, — 50

- Un sogno dell'ambizione, — 50

- I racconti della regina di Navarra, — 50

V. Sejour.

- Il denaro del diavolo, — 50

- Le nozze veneziane, — 50

- L'indovina, 1 —

Siraudin.

- Due sans-culottes, — 50

- Avventure notturne, — 50

- La morte del pescatore, — 50

F. Soulié.

- Ortensia di Blengie, — 50

A. Soumet.

- Il gladiatore, 1 —

E. Souvestre.

- L'interdizione, — 50

- Stifelius, — 50

- Un figlio di Parigi, 1 —

Augusto Strindberg.

- 75 Padre, 1 50

- 89 Creditori; Non scherzare col fuoco, 1 50

- Maestro Olof, 4 —

Ermanno Sudermann.

- 47 L'onore, 1 50

- 55 La fine di Sodoma, 1 50

- 69 Battaglia di farfalle, 1 50

- 93 La felicità in un cantuccio, 1 50

- Evviva la vita, 4 —

- Pietra fra pietre, 3 —

E. Sue.

- La pretendente, — 50

- Matilde, — 50

Leone Tolstoi.

- 71 La potenza delle tenebre, 1 50

- 90 I frutti dell'istruzione, 1 50

- Il cadavere vivente, 3 —

Ivan Turghenieff.

- 70 Pane altrui, 1 50

Mario Uchard.

- La fiorentina, 1 —

- La Fiammina, — 50

Emilio Zola.

- 38 Nanà, 1 50

- 52 Renata, 1 50

Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.

End of the Project Gutenberg EBook of La moglie ideale, by Marco Praga

*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LA MOGLIE IDEALE ***

***** This file should be named 39902-h.htm or 39902-h.zip *****
This and all associated files of various formats will be found in:
http://www.gutenberg.org/3/9/9/0/39902/

Produced by Carlo Traverso, Claudio Paganelli, Barbara
Magni and the Online Distributed Proofreading Team at
http://www.pgdp.net (This file was produced from images
generously made available by The Internet Archive)

Updated editions will replace the previous one--the old editions
will be renamed.

Creating the works from public domain print editions means that no
one owns a United States copyright in these works, so the Foundation
(and you!) can copy and distribute it in the United States without
permission and without paying copyright royalties.  Special rules,
set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to
copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to
protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark.  Project
Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you
charge for the eBooks, unless you receive specific permission.  If you
do not charge anything for copies of this eBook, complying with the
rules is very easy.  You may use this eBook for nearly any purpose
such as creation of derivative works, reports, performances and
research.  They may be modified and printed and given away--you may do
practically ANYTHING with public domain eBooks.  Redistribution is
subject to the trademark license, especially commercial
redistribution.

*** START: FULL LICENSE ***

THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE
PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK

To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free
distribution of electronic works, by using or distributing this work
(or any other work associated in any way with the phrase "Project
Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Project
Gutenberg-tm License (available with this file or online at
http://gutenberg.org/license).

Section 1.  General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg-tm
electronic works

1.A.  By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm
electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to
and accept all the terms of this license and intellectual property
(trademark/copyright) agreement.  If you do not agree to abide by all
the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy
all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession.
If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project
Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the
terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or
entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.

1.B.  "Project Gutenberg" is a registered trademark.  It may only be
used on or associated in any way with an electronic work by people who
agree to be bound by the terms of this agreement.  There are a few
things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
even without complying with the full terms of this agreement.  See
paragraph 1.C below.  There are a lot of things you can do with Project
Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
works.  See paragraph 1.E below.

1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
Gutenberg-tm electronic works.  Nearly all the individual works in the
collection are in the public domain in the United States.  If an
individual work is in the public domain in the United States and you are
located in the United States, we do not claim a right to prevent you from
copying, distributing, performing, displaying or creating derivative
works based on the work as long as all references to Project Gutenberg
are removed.  Of course, we hope that you will support the Project
Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by
freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of
this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with
the work.  You can easily comply with the terms of this agreement by
keeping this work in the same format with its attached full Project
Gutenberg-tm License when you share it without charge with others.

1.D.  The copyright laws of the place where you are located also govern
what you can do with this work.  Copyright laws in most countries are in
a constant state of change.  If you are outside the United States, check
the laws of your country in addition to the terms of this agreement
before downloading, copying, displaying, performing, distributing or
creating derivative works based on this work or any other Project
Gutenberg-tm work.  The Foundation makes no representations concerning
the copyright status of any work in any country outside the United
States.

1.E.  Unless you have removed all references to Project Gutenberg:

1.E.1.  The following sentence, with active links to, or other immediate
access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently
whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work on which the
phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project
Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed,
copied or distributed:

This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
with this eBook or online at www.gutenberg.org/license

1.E.2.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is derived
from the public domain (does not contain a notice indicating that it is
posted with permission of the copyright holder), the work can be copied
and distributed to anyone in the United States without paying any fees
or charges.  If you are redistributing or providing access to a work
with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the
work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1
through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the
Project Gutenberg-tm trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or
1.E.9.

1.E.3.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted
with the permission of the copyright holder, your use and distribution
must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional
terms imposed by the copyright holder.  Additional terms will be linked
to the Project Gutenberg-tm License for all works posted with the
permission of the copyright holder found at the beginning of this work.

1.E.4.  Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm
License terms from this work, or any files containing a part of this
work or any other work associated with Project Gutenberg-tm.

1.E.5.  Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this
electronic work, or any part of this electronic work, without
prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with
active links or immediate access to the full terms of the Project
Gutenberg-tm License.

1.E.6.  You may convert to and distribute this work in any binary,
compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any
word processing or hypertext form.  However, if you provide access to or
distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format other than
"Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official version
posted on the official Project Gutenberg-tm web site (www.gutenberg.org),
you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a
copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon
request, of the work in its original "Plain Vanilla ASCII" or other
form.  Any alternate format must include the full Project Gutenberg-tm
License as specified in paragraph 1.E.1.

1.E.7.  Do not charge a fee for access to, viewing, displaying,
performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works
unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.

1.E.8.  You may charge a reasonable fee for copies of or providing
access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works provided
that

- You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from
the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method
you already use to calculate your applicable taxes.  The fee is
owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he
has agreed to donate royalties under this paragraph to the
Project Gutenberg Literary Archive Foundation.  Royalty payments
must be paid within 60 days following each date on which you
prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax
returns.  Royalty payments should be clearly marked as such and
sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the
address specified in Section 4, "Information about donations to
the Project Gutenberg Literary Archive Foundation."

- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm
License.  You must require such a user to return or
destroy all copies of the works possessed in a physical medium
and discontinue all use of and all access to other copies of
Project Gutenberg-tm works.

- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any
money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
electronic work is discovered and reported to you within 90 days
of receipt of the work.

- You comply with all other terms of this agreement for free
distribution of Project Gutenberg-tm works.

1.E.9.  If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm
electronic work or group of works on different terms than are set
forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael
Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark.  Contact the
Foundation as set forth in Section 3 below.

1.F.

1.F.1.  Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
public domain works in creating the Project Gutenberg-tm
collection.  Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic
works, and the medium on which they may be stored, may contain
"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or
corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual
property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a
computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by
your equipment.

1.F.2.  LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right
of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project
Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project
Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all
liability to you for damages, costs and expenses, including legal
fees.  YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3.  YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
DAMAGE.

1.F.3.  LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a
written explanation to the person you received the work from.  If you
received the work on a physical medium, you must return the medium with
your written explanation.  The person or entity that provided you with
the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a
refund.  If you received the work electronically, the person or entity
providing it to you may choose to give you a second opportunity to
receive the work electronically in lieu of a refund.  If the second copy
is also defective, you may demand a refund in writing without further
opportunities to fix the problem.

1.F.4.  Except for the limited right of replacement or refund set forth
in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER
WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO
WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.

1.F.5.  Some states do not allow disclaimers of certain implied
warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages.
If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the
law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be
interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by
the applicable state law.  The invalidity or unenforceability of any
provision of this agreement shall not void the remaining provisions.

1.F.6.  INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance
with this agreement, and any volunteers associated with the production,
promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works,
harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees,
that arise directly or indirectly from any of the following which you do
or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.

Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm

Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
electronic works in formats readable by the widest variety of computers
including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
people in all walks of life.

Volunteers and financial support to provide volunteers with the
assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.

Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
Foundation

The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
http://pglaf.org/fundraising.  Contributions to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
permitted by U.S. federal laws and your state's laws.

The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
throughout numerous locations.  Its business office is located at
809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
information can be found at the Foundation's web site and official
page at http://pglaf.org

For additional contact information:
Dr. Gregory B. Newby
Chief Executive and Director
gbnewby@pglaf.org

Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation

Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
spread public support and donations to carry out its mission of
increasing the number of public domain and licensed works that can be
freely distributed in machine readable form accessible by the widest
array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
status with the IRS.

The Foundation is committed to complying with the laws regulating
charities and charitable donations in all 50 states of the United
States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
with these requirements.  We do not solicit donations in locations
where we have not received written confirmation of compliance.  To
SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
particular state visit http://pglaf.org

While we cannot and do not solicit contributions from states where we
have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
against accepting unsolicited donations from donors in such states who
approach us with offers to donate.

International donations are gratefully accepted, but we cannot make
any statements concerning tax treatment of donations received from
outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.

Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
ways including checks, online payments and credit card donations.
To donate, please visit: http://pglaf.org/donate

Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
works.

Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm
concept of a library of electronic works that could be freely shared
with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.

Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
keep eBooks in compliance with any particular paper edition.

Most people start at our Web site which has the main PG search facility:

http://www.gutenberg.org

This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.