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Richard III (jogo)

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C. 1884 cartaz anunciando uma produção americana do jogo, mostrando muitas cenas-chave.

Richard III é um jogo história por William Shakespeare , acreditado ter sido escrito em aproximadamente 1591, descrevendo a Ascensão ao poder maquiavélico e subsequente curto reinado de Richard III de Inglaterra . O jogo é agrupado entre as histórias no First Folio e é mais frequentemente classificada como tal. Ocasionalmente, no entanto, como no edição in-quarto, que é denominado um tragédia. Richard III conclui Shakespeare primeiro tetralogia (também contendo Henry VI partes 1-3). Ele é amplamente considerado como um dos maiores jogos de Shakespeare.

Depois Lugar, é a peça mais longa do cânone e é o mais longo do First Folio, cuja versão de Hamlet é mais curta do que a sua Quarto homólogo. A peça raramente é realizada integral; muitas vezes, certos personagens periféricos são removidos inteiramente. Em tais casos as linhas extras são muitas vezes inventadas ou adicionadas de outras partes na sequência de estabelecer a natureza dos relacionamentos dos personagens. Uma razão adicional para abridgment é que Shakespeare assumiu que seu público estaria familiarizado com o Henry VI joga, e freqüentemente fez referências indiretas a eventos em si, como o assassinato de Richard de Henry VI ou a derrota da rainha de Henry Margaret.

Data e texto

Richard III acredita-se ser uma de Execuções anteriores de Shakespeare, precedido somente pelas três partes de Henry VI e talvez um punhado de comédias. Acredita-se ter sido escrito c. 1591. Embora Richard III foi celebrado o Cadastre-se do Empresa papelarias em 20 de outubro de 1597, pelo livreiro Andrew sábio, que publicou o Primeiro Quarto (Q1) mais tarde nesse ano (com impressão feito por Valentine Simmes), Christopher Marlowe Edward II, que não pode ter sido escrito muito mais tarde do que 1592 (Marlowe morreu em 1593) é pensado para ter sido influenciado por ela. A Segundo Quarto (Q2) seguido em 1598, impresso por Thomas Creede para Andrew sábio, contendo uma atribuição a Shakespeare em seu frontispício e pode ter sido um memorial reconstrução. Q3 apareceu em 1602, em 1605 Q4, Q5 em 1612, e Q6 em 1622; a freqüência que atesta a sua popularidade. O Primeira versão Folio seguido em 1623.

Atuação

O mais antigo certo desempenho ocorreu em 17 de novembro 1633, quando Charles I e Rainha Henrietta Maria assisti-lo no dia do aniversário da Rainha. No entanto, claramente que tinha sido realizada muitas vezes antes disso. O Diário de Philip Henslowe grava um jogo popular, que ele chama de Buckingham, realizada em dezembro de 1593 e janeiro 1594, o que poderia ter sido a peça de Shakespeare.

Colley Cibber produziu o mais bem sucedido da Adaptações restauração de Shakespeare com sua versão de Richard III, em Drury Lane , a partir de 1700. Cibber ele mesmo jogou o papel até 1739, e sua versão estava no palco para o próximo século e meio. Ele continha a linha imortal "Cortem-lhe a cabeça; tanto para Buckingham" -possibly a linha shakespeariano a mais famosa que Shakespeare não escreveu. A versão shakespeariano original é devolvido em uma produção em Teatro dos poços de Sadler em 1845.

Dramatis Personae

Fac-símile da primeira página de Ricardo III do First Folio, publicado em 1623

(Nota: as ligações são para artigos sobre os personagens históricos reais, que não pode inteiramente correspondem a interpretação de Shakespeare eles, particularmente no que diz respeito ao caráter do título, Richard III.)

  • King Edward IV
  • Edward, Príncipe de Gales, mais tarde Edward V , filho do rei
  • Richard, duque de York, filho do rei
  • George, duque de Clarence, irmão do rei
  • Richard, Duque de Gloucester, depois o rei Ricardo III , irmão do rei
  • Edward, Conde de Warwick, filho de Clarence
  • Henry, conde de Richmond, depois rei Henrique VII
  • Thomas Cardinal Bourchier, arcebispo de Canterbury
  • Thomas Rotherham, Arcebispo de York
  • John Morton, Bispo de Ely
  • Duque de Buckingham
  • Duque de Norfolk
  • Conde de Surrey, seu filho
  • Earl Rivers, irmão da rainha Elizabeth
  • Marquês de Dorset, filho da rainha Elizabeth
  • Senhor Richard Grey, filho da rainha Elizabeth
  • Conde de Oxford
  • Lord Hastings
  • Lord Stanley, depois conde de Derby
  • Senhor Lovel
  • Senhor Thomas Vaughan
  • Senhor Richard Ratcliffe
  • Senhor William Catesby
  • Senhor James Tyrrell
  • Senhor James Blount
  • Sir Walter Herbert
  • Senhor William Brandon
  • Senhor Robert Brackenbury, tenente da Torre
  • Christopher Urswick, um padre
  • Outro sacerdote ( Ralph Shaa)
  • Hastings, um pursuivant
  • Tressel e Berkeley, senhores participar no Lady Anne
  • Keeper na Torre
  • Lord Mayor de Londres ( Sir Edmund Shaa)
  • Xerife de Wiltshire ( Henry Long)
  • Elizabeth Woodville, Rainha de Edward IV
  • Margarida de Anjou, viúva de Henrique VI
  • Duquesa de York, mãe do rei Edward IV, Clarence, e Gloucester
  • Lady Anne Neville, viúva de Edward, o príncipe de Gales (filho de Henry VI), depois casada com Gloucester
  • Margaret Plantagenet, condessa de Salisbury, jovem filha de Clarence
  • Fantasmas de pessoas assassinadas por Richard III, Lords e os outros atendentes; um pursuivant, Scrivener, Cidadãos, assassinos, Mensageiros, soldados, Gentlemen com alabardas, Guarda, etc.

Sinopse

Frontispage do Primeiro Quarto Richard as terceiras

O jogo começa com Richard que descreve a ascensão ao trono de seu irmão, o rei Edward IV de Inglaterra , filho mais velho do falecido Richard, duque de York.

Agora é o inverno do nosso descontentamento
Feito glorioso verão por este sol de York;
E todas as nuvens que lour'd em nossa casa
No seio profundo do oceano enterrado.

("Sol de York" é uma referência punning ao crachá do "sol escaldante", que Edward IV adotado, e "filho de York", ou seja, o filho do duque de York.)

O discurso revela Richard de inveja e ambição, como seu irmão, o rei Edward da Quarta governa o país com sucesso. Richard é um feio corcunda, descrevendo-se como "grotescamente estampadas" e "deformado, unfinish'd", que não pode "suportar antes de uma devassa ambling ninfa. "Ele responde à angústia de sua condição com um pária da credo: "Estou determinado a provar um vilão / E odeio os prazeres ociosos destes dias "Richard traça ter seu irmão Clarence, que está diante dele na linha de sucessão, conduzido para o. Torre de Londres sobre uma profecia ele alimentou ao Rei; que "G de Edward de herdeiros o assassino deve ser ", que o rei interpreta como referindo-se a G eorge de Clarence (embora o público pode perceber mais tarde do amor de Richard de ironia que era talvez uma referência a si mesmo, Richard G de loucester).

Richard próxima insinua-se com "a senhora Anne" - Anne Neville, viúva do Lancastrian Edward de Westminster, Príncipe de Gales. Richard confia à audiência:

"Eu vou casar Filha mais nova de Warwick.
Que, embora eu kill'd seu marido e seu pai? "

Apesar de inicialmente odiá-lo, Anne é conquistado por suas súplicas de amor e de arrependimento e concorda em casar com ele. Quando ela sai, Richard exulta em ter a venceu apesar de tudo o que ele fez com ela, e diz ao público que ele irá descartar-la uma vez que ela tem servido o seu propósito.

A atmosfera na corte é venenosa: os nobres estabelecidos são em desacordo com os parentes ascendente móveis de Rainha Elizabeth, uma hostilidade alimentada por maquinações de Richard. Queen Margaret, viúva de Henry VI, retorna a despeito de seu banimento e adverte os nobres squabbling sobre Richard. Queen Margaret maldiz Richard eo resto que estavam presentes. Os nobres, todos Yorkists, reflexivamente unir-se contra esta última Lancastrian eo aviso cai em ouvidos surdos.

Richard ordena dois assassinos para matar seu irmão Clarence na torre. Clarence, por sua vez, relaciona um sonho a seu depositário. O sonho inclui linguagem extremamente visuais que descreve Clarence que cai de um navio imaginário em conseqüência de Gloucester, que tinha caído das escotilhas, golpeando-o. Sob a água Clarence vê os esqueletos de milhares de homens "que os peixes roídos em cima." Ele também vê "cunhas do ouro, grandes âncoras, montões de pérola, pedras inestimáveis, jóias desvalorizado". Todos estes são "scatterd no fundo do mar." Clarence adiciona que algumas das jóias estavam nos crânios dos mortos. Clarence imagina então morrer e ser atormentado pelos fantasmas de seu pai-de-lei (Warwick, o pai de Anne) e irmão-de-lei (Edward, ex-marido de Anne).

Depois de Clarence adormece, Brakenbury, tenente da Torre de Londres, entra e observa que entre os títulos dos príncipes e os baixos nomes dos commoners não há nada de diferente, mas a "fama externa", o que significa que ambos têm "interior labuta" se rico ou pobre. Quando os assassinos chegam, ele lê seu mandado (emitido em nome do Rei), e sai com o Guardião, que desobedece o pedido de Clarence estar por ele, e deixa os dois assassinos as chaves.

Clarence acorda e defende com os assassinos, dizendo que os homens não têm o direito de obedecer a outras solicitações dos homens para o assassinato, porque todos os homens estão sob o domínio de Deus não cometer assassinato. Os assassinos implicam Clarence é um hipócrita, porque, como se diz, "tu ... unripped'st as entranhas do filho de teu soberano [Edward] quem foste jurado para valorizar e defender." Taticamente tentando ganhá-los, ele lhes diz para ir a seu irmão Gloucester, que irá recompensá-los melhor para a sua vida do que Edward vai para sua morte. Um assassino insiste-se Gloucester os enviou para executar o ato sangrento, mas não Clarence não acreditar nele. Ele lembra a unidade de Richard Duke of York abençoando seus três filhos com seu braço vitorioso, oferecendo seu irmão Gloucester "pensar sobre isso e ele vai chorar." Ironicamente, um assassino diz Gloucester chora mós-ecoando mais cedo comentário de Richard sobre próprios olhos dos assassinos chorando mós, em vez de "insensata" (Act I, Sc. 3).

Em seguida, um dos assassinos explica que seu irmão Gloucester o odeia, e enviou-os para a Torre de matá-lo. Eventualmente, um assassino dá dentro a sua consciência e não participa, mas o outro assassino apunhala Clarence e afoga-lo na " Malvasia bunda dentro ". O primeiro ato termina com o perpetrador a necessidade de encontrar um buraco para enterrar Clarence.

Edward IV morre logo, deixando como protetor de seu irmão Richard, que define sobre como remover os últimos obstáculos à sua adesão. Ele encontra seu sobrinho, o jovem Edward V , que está a caminho de Londres para sua coroação acompanhada por parentes da viúva de Edward (Senhor Rios, Senhor cinzentos, e Sir Thomas Vaughan). Estas detenções Richard e (eventualmente) decapita, e, em seguida, tem uma conversa com o príncipe e seu irmão mais novo, o duque de York. Os dois príncipes enganar facilmente Richard e combinar com o seu jogo de palavras e uso de linguagem facilmente. Richard está nervoso sobre eles, ea ameaça potencial que eles são. O jovem príncipe e seu irmão são persuadidas (por Richard) em uma estadia prolongada na Torre de Londres . O príncipe e seu irmão, o duque de York provam ser extremamente inteligentes e personagens carismáticos, corajosamente desafiando e outsmarting Richard e abertamente zombando dele.

Ajudado por seu primo Buckingham, Richard monta uma campanha para apresentar-se como o verdadeiro herdeiro do trono, fingindo ser um homem modesto, devoto sem pretensões de grandeza. Lord Hastings, que se opõe à ascensão de Richard, é preso e executado em uma acusação inventada. Juntos, Richard e Buckingham espalhou o boato de que dois filhos de Edward são ilegítimos, e, portanto, não têm legítimo direito ao trono, assistido por Catesby, Ratcliffe, e Lovell. Os outros senhores são persuadidos a aceitar Richard como o rei, apesar da sobrevivência continuada de seus sobrinhos (o Príncipes na torre).

Tem misericórdia, Jesus! Macio! Eu fiz, mas sonho O covarde consciência, como tu me afligir -.! Ricardo III de Shakespeare Act V, Sc. 3. Inglês ator David Garrick como Richard III, pouco antes da batalha de Bosworth Field, seu sono ter sido assombrado pelos fantasmas daqueles que ele matou, desperta para a percepção de que ele está sozinho no mundo, ea morte é iminente. A pintura, David Garrick como Richard III (1745), é por William Hogarth .

Richard pergunta Buckingham para garantir a morte dos príncipes, mas hesita Buckingham. Richard então recruta James Tyrrell, que mata ambas as crianças e depois experimenta menor culpa. Quando Richard nega Buckingham uma concessão de terras prévio-prometida, Buckingham gira contra Richard e defeitos para o lado de Henry, conde de Richmond , que está atualmente no exílio. Richmond está de olho em sobrinha de Richard, princesa Elizabeth, e venenos Lady Anne para que ele possa ser livre para cortejar a princesa. A duquesa de York e Rainha Elizabeth lamentar a morte dos príncipes, quando a rainha Margaret chega. Rainha Elizabeth, como previsto, pede ajuda da rainha Margaret em maldição. Mais tarde, a duquesa se aplica essa lição e amaldiçoa seu único filho sobrevivente antes de sair. Richard tenta sua dissimulação velha para entrar em "ninho de especiarias" princesa Elizabeth, mas sua mãe não é levado por sua eloqüência, e ainda consegue enganar e parar ele.

No devido tempo, a cada vez mais paranóico Richard perde popularidade que ele tinha. Ele logo enfrenta rebeliões liderada pela primeira vez por Buckingham e subseqüentemente pelo Richmond invasor. Buckingham é capturado e executado. Ambos os lados chegam para uma batalha final em Bosworth. Antes da batalha, Richard é visitado pelos fantasmas de suas vítimas, (Prince Edward Lancaster, o rei Henrique VI, Clarence, rios, cinzentos, Vaughan, Hastings, os príncipes, sua ex-esposa Anne, e seu ex-melhor amigo Buckingham) tudo dos quais dizer-lhe para "Desespero e morrer!" Ele acorda gritando por " Jesu "para ajudá-lo, lentamente percebendo que ele está sozinho no mundo, e não pode mesmo pena de si mesmo.

Na batalha de Bosworth Field, senhor Stanley (que também é o padrasto de Richmond) e seus seguidores abandonam o lado de Richard, (únicos aliados de Richard, no final, são Norfolk, Catesby, e Ratcliffe) após o que Richard chama para a execução de George Stanley, senhor Stanley de filho. Isso não acontece, como a batalha está em pleno andamento, e Richard é deixado em desvantagem. Richard logo é derrubado no campo no clímax da batalha, e expressa a linha frequentemente-citado, "Um cavalo, um cavalo, meu reino por um cavalo!" Richmond mata Richard no duelo final. Posteriormente, Richmond sucede ao trono como Henrique VII, e se casar com a princesa Elizabeth da Casa de York.

Temas e motivos

Elementos cômicos

A peça resolutamente evita manifestações de violência física; única Clarence e Richard III morrer no palco, enquanto o resto (os dois príncipes, Hastings, Grey, Vaughan, Rivers, Anne, Buckingham, eo Rei Edward) todas satisfazer as suas extremidades fora do palco. Apesar da natureza villainous do personagem-título eo enredo sombrio, Shakespeare infunde a ação com o material cómico, como ele faz com a maioria de suas tragédias. Muito do humor aumenta da dicotomia entre a forma como o personagem de Richard é conhecido e como Richard tenta aparecer.

Richard ele mesmo também fornece algumas observações secas em avaliar a situação, como quando ele planeja se casar com a filha da rainha Elizabeth: "Assassine seus irmãos, então se casar com ela; caminho incerto de ganho ..." Outros exemplos de humor neste jogo incluem os assassinos relutantes de Clarence , eo Duque de relatório de Buckingham em sua tentativa de persuadir os londrinos aceitar Richard ("... dou-lhes que amava bom grito do seu país, Deus salve Richard, o rei real de Inglaterra!" Richard: "E eles fizeram isso? "Buckingham:" Não, assim Deus me ajudar, eles não falam uma palavra ... ") chalaças, um grampo shakespeariano, são especialmente bem representados na cena em que Richard tenta persuadir a rainha Elizabeth cortejar sua filha em seu nome.

Vontade e fatalismo livre

Queen Margaret: "Tu élfica-mark'd, abortivo, torcendo porco!" Act 1, Cena III. Brasão do rei Richard III , com seu emblema pessoal e apoiantes do javali branco.

Um dos temas centrais de Richard III é a idéia do destino, especialmente no que é visto através da tensão entre livre-arbítrio e fatalismo em ações e discurso de Richard, bem como as reações a ele por outros personagens. Não há dúvida de que Shakespeare chamou fortemente de Sir Thomas More 's conta de Richard III como um criminoso e tirano como inspiração para sua própria prestação. Essa influência, especialmente no que se refere ao papel do castigo divino na regra da Inglaterra de Richard, atinge sua altura na voz de Margaret. Janis Lull sugere que "Margaret dá voz à crença, incentivado pelo crescimento Calvinismo do Era elisabetana, que eventos históricos individuais são determinadas por Deus, que muitas vezes pune o mal com o (aparente) do mal ".

Assim, parece possível que Shakespeare, em conformidade com a crescente "Tudor Mito" do dia, bem como tendo em conta as novas teologias da ação divina ea vontade humana se tornando popular na sequência da Reforma Protestante, procurou pintar Richard como a maldição final de Deus na Inglaterra, em punição para a deposição de Richard II em 1399. Irving Ribner argumentou que "o caminho do mal de Richard é uma operação de limpeza que as raízes do mal para fora da sociedade e restaura o mundo finalmente à bondade ordenada por Deus encarnado na nova regra de Henry VII".

Marxista estudioso Victor Kiernan escreve que esta interpretação é um ajuste perfeito com a perspectiva social Inglês da época de Shakespeare: "Uma extensão está em curso de fiabilidade de uma classe privilegiada de tratamento preferencial no outro mundo como neste, a convicção de uma nação favorecida de ter Deus em seu lado, de ingleses sendo ... O novo povo escolhido ". Como Inglaterra elisabetana foi lentamente colonizar o mundo, a população abraçou a visão de seu próprio direito e compromisso divino para fazê-lo, tanto quanto Richard faz na peça de Shakespeare.

No entanto, o fatalismo histórico é apenas um dos lados do argumento de Destino versus livre arbítrio. Também é possível que Shakespeare pretendia retratar Richard como "... uma personificação do maquiavélico visão da história como política de poder ". Em vista desta situação, Richard está agindo inteiramente fora de sua própria vontade em brutalmente tomando conta do trono Inglês. Kiernan apresenta também este lado da moeda, observando que Richard "se orgulha-nos da sua finesse na dissimulação e engano com pedaços de Escritura para encobrir sua "vilania nu" (I.iii.334-8) ... Maquiavel , como Shakespeare Convém-nos a perceber, não é um guia seguro para a prática política ".

Kiernan sugere que Richard está apenas agindo como se Deus é determinar todos os seus passos em uma espécie de manipulação maquiavélica da religião como uma tentativa de contornar a consciência moral daqueles que o cercam. Portanto, o determinismo histórico é apenas uma ilusão perpetrado pela afirmação de sua própria vontade de Richard. A leitura maquiavélico da peça encontra provas em interações de Richard com o público, como quando ele menciona que ele é "determinado a provar um vilão" (Ii30). No entanto, embora pareça Richard vê a si mesmo como totalmente no controle, Lull sugere que Shakespeare está usando Richard afirmar "a concepção trágica da peça em uma piada. Seu significado principal é que ele controla seu próprio destino. Sua trocadilho também tem uma segunda , sentido-contraditório que sua vilania está predestinado e da forte providencialismo da peça, em última análise apoia esse significado ".

Crítico literário Paul Haeffner escreve que Shakespeare tinha uma grande compreensão da linguagem e do potencial de cada palavra que ele usou. Uma palavra que Shakespeare deu potencial de era "alegria". Isto é empregado em Ato I, Cena III, onde é usado para mostrar "efeito emocional deliberada". Outra palavra que Haeffner assinala é "tipo", o que sugere que ele é usado com duas definições diferentes.

A primeira definição é usada para expressar um "gentil e amorosa" ser, que Clarence usa para descrever seu irmão Richard para os assassinos que foram enviados para matá-lo. Esta definição não é verdade, como Richard usa uma fachada suave para tomar o trono. A segunda diz respeito definição "verdadeira natureza da pessoa ... Richard vai realmente usar Hastings gentilmente, isto é, assim como ele tem o hábito de usar as pessoas brutalmente".

Haeffner também escreve sobre como o discurso é escrito. Ele compara os discursos de Richmond e Richard para seus soldados. Ele descreve o discurso de Richmond como "digna" e formal, enquanto o discurso de Richard é explicado como "slangy e impetuoso". Descontração de Richard no discurso também é conhecida por outro escritor. No entanto, Lull não faz a comparação entre Richmond e Richard como Haeffner faz, mas entre Richard e as mulheres em sua vida. No entanto, é importante para as mulheres compartilham a linguagem formal que utiliza Richmond. Ela faz o argumento de que a diferença de discurso "reforça a divisão temática entre a identificação das mulheres com o grupo social e individualismo de Richard". Haeffner concorda que Richard é "um individualista, odiando a dignidade ea formalidade".

Janis Lull também toma conhecimento especial das carpideiras. Ela sugere que eles estão associados com "figuras de repetição como anáfora-começando cada cláusula em uma seqüência com a mesma palavra-e a mesma palavra no final de cada cláusula da repetindo epístrofe". Um exemplo da epístrofe pode ser encontrado no discurso de Margaret no Ato I, Cena III. Haeffner se refere a estes como alguns dos muitos "dispositivos e truques de estilo" que ocorrem no jogo, mostrando capacidade de Shakespeare para trazer para fora o potencial de cada palavra.

Richard o Anti-Herói

Durante todo o jogo, o personagem de Richard muda constantemente e as mudanças e, ao fazê-lo, altera a estrutura dramática da história.

Richard imediatamente estabelece uma conexão com o público com seu monólogo de abertura. No monólogo, ele apresenta sua amoralidade para o público e, mas ao mesmo tempo trata-los como se fossem co-conspiradores em sua plotagem; um pode muito bem estar apaixonado por sua retórica enquanto está a ser abalado por sua conspirações. Richard mostra sua sagacidade no Ato I, como visto nos intercâmbios com Lady Anne (Ato I, Cena II) e seu irmão Clarence (Ato I, Cena I). Em seus diálogos Act I, Richard refere-se conscientemente para pensamentos que ele só tem previamente partilhados com o público para manter o público em sintonia com ele e seus objetivos. Em 1.1, Richard diz ao público em um solilóquio como ele planeja abrir seu caminho para o trono de matar seu irmão Clarence como um passo necessário para chegar lá. No entanto, Richard finge ser amigo de Clarence, falsamente tranquiliza-o, dizendo: "Eu te livrarei, ou então mentir para você" (1.1.115); que o público sabe-e Richard diz-nos depois da saída Clarence-é o exato oposto do que ele pretende fazer. Scholar Michael E. Mooney descreve Richard como ocupando uma posição "figural"; ele é capaz de se mover dentro e fora dela, conversando com o público em um nível, e interagindo com outros personagens em outro.

Cada cena no Ato I é por Richard abordar diretamente o público encerrou-book. Esta acção por parte de Richard não só o mantém no controle da ação dramática da peça, mas também da forma como o público vê-lo: em uma luz um pouco positivo, ou como protagonista. Richard realmente encarna o personagem dramática de "Vice" de Medieval mistério joga-com que Shakespeare era muito familiar do seu tempo com a sua "travesso-to-diabólico humor". Como vice, Richard é capaz de apresentar o que é feio e mal-seus pensamentos e objetivos, sua visão de outros personagens-no que é amável e divertido para o público.

Nos actos anteriores do jogo, também, o papel do antagonista é preenchido por que da antiga rainha Lancastrian, Margaret, que é insultado pelos Yorkists e quem Richard verbalmente manipula e condena no Ato I, Cena III.

No entanto, após Act I, o número ea qualidade dos apartes de Richard para o público diminuir significativamente, assim como várias cenas são intercaladas que não incluem Richard em tudo, mas os cidadãos comuns (Ato II, Cena III), ou a Duquesa de York e os filhos de Clarence (Ato II, Cena II), que são tão moral como Richard é mau. Sem Richard orientar o público através da ação dramática, o público é deixado para avaliar por si mesmo o que está acontecendo. No Ato IV, Cena IV, após o assassinato dos dois jovens príncipes eo assassinato cruel de Lady Anne, as mulheres do play-rainha Elizabeth, a duquesa de York, e mesmo Margaret-se reúnem para chorar seu estado e para amaldiçoar Richard ; e é difícil como o público não simpatizar com eles. Quando Richard entra para negociar com a rainha Elizabeth para a mão-uma cena da filha, cuja forma ecoa o mesmo diálogo ritmicamente rápida como a cena de Lady Anne no Ato I-ele perdeu sua vivacidade e diversão para a comunicação, e é óbvio que ele não é o mesmo homem.

Até o final do Ato IV todos os outros no jogo, incluindo a própria mãe de Richard, a duquesa, se voltou contra ele, ele não interage com a platéia quase tanto, ea qualidade inspiradora de seu discurso diminuiu em apenas dando e exigindo informações. Como Richard se aproxima de sua ilusão da coroa, e, finalmente, entrar em-lo por se tornar rei, ele tem fechado a si mesmo dentro do mundo do jogo; não contém o seu movimento fácil dentro e fora da ação dramática, ele agora está preso firmemente dentro dela. É do ato IV que Richard realmente começa o seu declínio rápido em realmente ser o antagonista. Shakespeare estudioso Stephen Greenblatt observa como Richard mesmo refere-se a si mesmo como "o vice-formais, iniqüidade" (3.1.82), que informa ao público que ele sabe o que sua função é; mas também como vice nas peças de moralidade, o destino vai se transformar e obter Richard, no final, o que o público Isabelino teria reconhecido.

Além disso, o caráter de Richmond entra no jogo em Act V para derrubar Richard e salvar o estado de sua tirania, sendo efetivamente o novo instantâneo protagonista. Richmond é um claro contraste com caráter imoral antagonicamente de Richard, que faz com que o público vê-lo como tal.

Performances de palco notáveis de Richard III

  • F. Murray Abraham
  • John Barrymore
  • Simon Russell Beale
  • Junius Brutus Booth
  • John Wilkes Booth
  • Kenneth Branagh
  • Richard Burbage
  • Peter Dinklage
  • David Garrick
  • Alec Guinness
  • Ciarán Hinds
  • Ian Holm
  • Edmund Kean
  • Anton Lesser
  • Ian McKellen
  • Laurence Olivier
  • Al Pacino
  • Ian Richardson
  • Antony Sher (livro de Sher, The Year of the King, é um diário sobre sua preparação para o papel (que ele jogou em muletas) em Stratford em 1985.
  • Barry Sullivan
  • Donald Wolfit
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