Federico Chueca
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Federico Chueca (Madrid, 5 de mayo de 1846 - 20 de julio de 1908), compositor español autor de La Gran Vía (1886), junto con Joaquín Valverde. Chueca es uno de los máximos representantes del género chico. Considerado popularmente como autodidacta, su intuición y gracia para la melodía y el ritmo, compensan sus imperfecciones técnicas, produciendo obras agradables y frescas.
[editar] Biografía
[editar] Infancia y primer estreno
Pío Estanislao Federico Chueca y Robres nació en Madrid, junto a la Plaza de la Villa, el domingo 5 de mayo de 1846, segundo hijo de una familia acomodada. Aunque se le considera un músico autodidacto, recibió clases de solfeo desde la enseñanza primaria, que cursó en un selecto colegio. De hecho, en 1855 sorprendió su facilidad de ejecución al piano, que fue comentada en la prensa de la época. Sin embargo, los intentos de proporcionarle una formación musical sólida durante la infancia no cuajaron y, tras superar con dificultad los estudios de bachillerato y preparatorio, accedió al deseo de sus padres y comenzó a cursar estudios de Medicina. La noche del 10 de abril de 1865, la llamada noche de San Daniel se vio envuelto en las algaradas estudiantiles que protestaban contra el gobierno de Narváez y fue encarcelado durante dos días. En este periodo compuso y memorizó un conjunto de valses con el título Lamentos de un preso. Dos años más tarde, los presentó a Francisco Asenjo Barbieri quien, como organizador y director de los Conciertos Populares de los Campos Elíseos, los estrenó a partir del 9 de junio de 1867. En julio de ese mismo año murieron sus padres en una epidemia de cólera.
[editar] Los cafés y el nacimiento del género chico
Libre de imposiciones familiares, Chueca abandonó los estudios de Medicina y, a los 22 años, se matriculó en el Conservatorio. Cursó solfeo con José Castellano, piano con José Miró y armonía con José Aguado. Pero, reacio de nuevo a las enseñanzas regladas, apenas pasó de los rudimentos teóricos, aunque adquirió soltura en solfeo y escritura y más técnica en el piano. En uno de los cafés-cantantes, el Café Zaragoza de la Plaza de Antón Martín, consiguió trabajo como pianista. En aquellos años hicieron su aparición los cafés-teatro. El primero de ellos se abrió en la Plaza del Carmen, y enseguida proliferaron por todo Madrid. Su repertorio estaba constituido por obras de género dramático que, tras mutilaciones, despropósitos, añadidos y sobreactuaciones de actores aficionados, acababan convertidas en piezas de género jocoso. Así, el Traidor, inconfeso y mártir de José Zorrilla pasó a presentarse como La venganza de un muerto y La condesa tonta y los judas correspondía en realidad a El tanto por cierto de López de Ayala. José Vallés, Juan José Luján, Antonio Riquelme y Ramón Mariscal, cuatro de aquellos actores, optaron por dividir la excesiva duración de las obras representadas en los cafés-teatro (que a veces se prolongaban hasta 4 y 5 horas) junto con el precio de la localidad. Así, en septiembre de 1867 se inauguraron, en el teatro Recreo, las representaciones de obras en un único acto que se prolongaban normalmente durante una hora. La primera obra de este teatro por horas fue La mujer de un artista, creación de Vallés.
[editar] El Himno a Prim, los sainetes y la orquesta del Variedades. Debut en el género chico
De ideario progresista, Federico Chueca saludó la entrada de Juan Prim en Madrid, a finales de 1869, con un himno compuesto a instancias de sus compañeros de Conservatorio. El Himno al General Prim, ensayado con la banda del batallón de cazadores de Vergara, fue interpretado ante el propio Prim por la Banda del Colegio de San Bernardino en pleno Paseo de Prado. En época de tanta inestabilidad política y conmoción social, también se desarrollaba con gran dinamismo la actividad artística. Así se produjo la resurrección del sainete con el estreno, el 31 de enero de 1870, de los Cuadros al fresco de Tomás Luceño. Chueca, por su parte, abandonó su trabajo de pianista en el Café Zaragoza para aceptar el puesto de director de la orquesta del Teatro Variedades, donde José Vallés proseguía las representaciones que había iniciado en el Recreo. Había iniciado ya una relación de camaradería con Joaquín Valverde y se sentía pupilo de Barbieri. El estreno de El barberillo de Lavapiés, del propio Barbieri, se produjo el 19 de diciembre de 1874 en el Teatro de la Zarzuela. Y no sólo supuso un impulso para la zarzuela. Además abría el camino de la temática costumbrista, alternativa a las adaptaciones de obras italianas y francesas o a obras originales inspiradas en ellas. Fue el camino que emprendió Ricardo de la Vega con su Providencias Judiciales (Teatro Variedades, 24 de abril de 1875). La actividad teatral y musical, que durante los veranos se había trasladado a los Campos Elíseos (más allá de la Puerta de Alcalá) se concentró, por iniciativa del empresario Felipe Ducazcal, en los Jardines del Buen Retiro, donde se ofrecían conciertos dos noches a la semana y también sainetes. Fue allí donde, el 25 de agosto de 1875, se estrenó la pieza breve El sobrino del difunto, con libreto de Salvador Prieto y Enrique Lastra y música de Federico Chueca y Joaquín Valverde. En los dos años siguientes, Chueca y Valverde estrenaron otras obras de parecido formato.
[editar] El cambio al Teatro Apolo. Las obras perdurables
Tras su matrimonio con María Teresa Martín Vives, Chueca centró su actividad hasta 1885 en el Teatro Variedades. Ocupó la dirección musical y proporcionó a este teatro un conjunto de seis sainetes líricos (ver la lista de obras). Aunque predominaban los de temática taurina, otros centraban su trama en los usos, las costumbres y la actualidad cotidiana. Así, en Vivitos y coleando se pasaba revista desde la política a la vida en la casa real, con la excusa de un congreso de ríos en que el Manzanares adquiría gran protagonismo, y en Hoy sale, hoy el tema era la afición desmedida a la lotería. El 23 de mayo de 1885, Chueca fue nombrado director musical del Teatro Apolo. La muerte de Alfonso XII, el 25 de noviembre de 1885 se diría que inauguró una época de desgracias nacionales y locales. De ellas, la sublevación de Cartagena del 9 de enero de 1886; el asesinato del obispo Narciso Martínez Izquierdo, el 18 de abril del mismo año; el ciclón del 12 de mayo que causó 24 muertos y más de 500 heridos son sólo algunos ejemplos. El encuentro casual de Chueca con Felipe Pérez y González, autor teatral y periodista, está en el origen de una de las más famosas obras producidas en el género chico: la revista cómico-lírica-fantástica-callejera en un acto y cinco cuadros La Gran Vía. Se estrenó en el recién construido por Ducazcal Teatro Felipe el 2 de julio de 1886. Con dirección de Ricardo Miralles y escenografía de Busato, presentaba el su primer cuadro el diálogo de las calles céntricas sobre la proyectada apertura de la Gran Vía de Madrid. El segundo cuadro incluía la participación de tipos extraídos del día a día: rateros y guardias y muchachas de servicio entre otros. El resto de la obra incluye la personificación de diversos monumentos, edificios y lugares del Madrid de 1886. No toda la música de la Gran Vía era original. Siguiendo su costumbre, Chueca recuperó algunas composiciones que conservaba a modo de apuntes. A pesar de esto, el éxito de la obra fue rotundo y llegó a alcanzar en Madrid más de 400 representaciones consecutivas en 4 temporadas. Muchos números de esta revista han pasado al acervo más popular y hasta el nombre de uno de los personajes, Menegilda, contracción de Hermenegilda, queda en los diccionarios como sinónimo de muchacha de servicio. A la Gran Vía siguió otro éxito de Chueca y Valverde. Aunque inicialmente previsto para el Teatro Apolo, pues sus tres actos de extensión la alejaban del formato chico, la muerte del empresario Francisco Arderius obligó a los autores a recurrir de nuevo a Ducazcal, quien impuso la reducción a dos actos. Esta vez la acción se basaba en un libro de Javier de Burgos, que situaba en el Cádiz ocupado de 1812 un enredo amoroso en medio de un desfile de tipos bien trazados y laeuforia y bravuconería de los resistentes contra las fuerzas francesas. La partitura de Cádiz reutilizaba el Himno a Prim en forma de marcha militar e incluía las formas habituales de Chueca (coplas, pasacalles, romances, jotas y tangos entre otros) esta vez alejadas del casticismo de las obras de ambiente madrileño.
[editar] Ruptura entre Chueca y Valverde. Parodias políticas. El reconocimiento
La última obra en que Chueca y Valverde colaboraron fue De Madrid a París, de 1889 . Los motivos de la separación no parecen claros, aunque el celo profesional de ambos podría estar en el origen de la ruptura. Las siguientes obras de Chueca siempre contaron con la colaboración de orquestadores, arreglistas y armonizadores, aunque sin reconocimiento público. La colaboración con Ramos Carrión, Carlos Arniches y, sobre todo, José Jackson, dio lugar a obras de contenido social (El Chaleco blanco, Los descamisados) y parodia política (Las zapatillas, La corría de toros) a pesar de que su música seguía recogiendo la frescura de los aires populares de siempre. La vuelta al casticismo se produjo con Agua, azucarillos y aguardiente, que sigue siendo considerada una de las grandes obras del género chico. Por su primitivo Himno a Prim, cuya venta se había llegado a anunciar en la Gaceta de Madrid (5 de octubre de 1868 como himno nacional, Chueca recibió la cruz de segunda clase del Mérito Naval y no faltaron intentos de convertir el tema en un auténtico himno transformando la letra que Javier de Burgos había escrito para Cádiz. El reconocimiento cabe interpretarlo, no obstante, como fruto de la exaltación que produjeron la campañas coloniales. Más duradero fue el reconocimiento internacional, gracias sobre todo a La Gran Vía, estrenada en el Olimpia de París el 25 de marzo de 1896 y luego divulgada en Milán, Génova y otras ciudades italianas.
[editar] El declive y el final
La muerte del empresario Felipe Ducazcal, el 17 de febrero de 1894, originó el cierre del Teatro Felipe y e traspaso del Apolo. Otras muertes, como la de Ruperto Chapí, dos días después del estreno de La verbena de la Paloma fueron sumándose a los factores que propiciaron el progresivo declive del género chico. Entre ellos, la aparición de las proyecciones cinematográficas, la llegada de la ópera y las variedades, el cansancio del público tras una media de 150 estrenos anuales en el decenio más reciente o el clima político y social alrededor del cambio de siglo. En sus últimos años, Federico Chueca pareció contagiarse de indolencia y apenas produjo nuevas obras. La vejez o la falta de fuerzas, los achaques y el largo padecimiento de la diabetes fueron inclinando su figura artística. Aún tuvo tiempo de componer un pasodoble en conmemoración del centenario del levantamiento de 1808. Murió en su domicilio del número 104 la calle de Alcalá el 20 de junio de 1908, a la una y cuarto de la tarde
[editar] Obras: sainetes, revistas y zarzuelas
Se indica el título, los autores del libro y la fecha de estreno. A no ser que se indique, la música de cada obra es fruto de la colaboración entre Federico Chueca y Joaquín Valverde.
- El sobrino del difunto. Libro de Salvador Lastra y Enrique Prieto (25 de agosto de 1875)
- Tres ruinas artísticas. Letra de Salvador Lastra (17 de julio de 1876)
- ¡A los toros!. Libro de Ricardo de la Vega (1 de agosto de 1877)
- Bonito país. Libro de Luis Santana y José María Isern. Música de Federico Chueca, Joaquín Valverde y Tomás Bretón (25 de agosto de 1875)
- Los barrios bajos. Libro de Julio Nombela y José del Castillo (Teatro Apolo, 6 de febrero de 1878)
- La función de mi pueblo. Libro de Ricardo de la Vega (Teatro de la Comedia, 26 de marzo de 1878)
- R.R.. Libro de Mariano Barranco (Teatro de la Alhambra, 27 de marzo de 1880. El título corresponde a las iniciales del cómico Ramón Rosell, que estrenó la obra.
- La canción de la Lola. Libro de Ricardo de la Vega (Teatro de la Alhambra, 25 de mayo de 1880). El título original, La camisa de la Lola, extraído de una canción popular, fue cambiado a petición del actor Emilio Mario quien, sin embargo, no participó en su estreno.
- Luces y sombras. Libro de Salvador Lastra, Andrés Ruesga y Enrique Prieto. (Teatro Variedades, 1 de febrero de 1882).
- La Plaza de Antón Martín. Libro de Salvador María Granés, Eusebio Sierra y Enrique Prieto. (Teatro Variedades, 24 de mayo de 1882).
- Fiesta nacional. Libro de Tomás Luceño y Javier de Burgos. (Teatro Variedades, 25 de noviembre de 1882.
- De la noche a la mañana. Libro de Salvador Lastra, Andrés Ruesga y Enrique Prieto. (Teatro Variedades, 4 de diciembre de 1883).
- ¡Hoy sale, hoy!. Libro de Tomás Luceño y Javier de Burgos. Música de Federico Chueca y Francisco Asenjo Barbieri. (Teatro Variedades, 16 de enero de 1884).
- Vivitos y coleando. Libro de Salvador Lastra, Andrés Ruesga y Enrique Prieto. (Teatro Variedades, 15 de marzo de 1884.
- Caramelo. Libro de Javier de Burgos. (Teatro Eslava, 19 de octubre de 1884.
- Así en la tierra como en el cielo. Libro de Salvador Lastra, Andrés Ruesga y Enrique Prieto. (Teatro Variedades, 14 de marzo de 1885.
- La Gran Vía. Libro de Felipe Pérez y González. (Teatro Felipe, 2 de julio de 1886)
- Cádiz. Libro de Javier de Burgos. (Teatro Felipe, 20 de noviembre de 1886)
- Madrid-Barcelona. Libro de Eloy Perillán i Buxó. (Teatro Principal, 11 de febrero de 1888).
- El año pasado por agua. Libro de Ricardo de la Vega. (Teatro Apolo, 1 de marzo de 1889).
- De Madrid a París. Libro de Eusebio Sierra y José Jackson. (Teatro Felipe, 12 de julio de 1889).
- El arca de Noé. Música de Federico Chueca. Libro de Enrique Prieto y Andrés Ruesga. (Teatro de la Zarzuela, 6 de febrero de 1890).
- El chaleco blanco. Música de Federico Chueca. Libro de Miguel Ramos Carrión. (Teatro Felipe, 26 de junio de 1890).
- La caza del oso o el tendero de comestibles. Música de Federico Chueca. Libro de José Jackson y Eusebio Sierra. (Teatro Apolo, 6 de marzo de 1891).
- El cofre misterioso. Música de Federico Chueca. Libro de Pina Domínguez. (Teatro Apolo, 26 de noviembre de 1892).
- Los descamisados. Música de Federico Chueca. Libro de Carlos Arniches y José López Silva. (Teatro Apolo, 31 de octubre de 1893).
- Las zapatillas. Música de Federico Chueca. Libro de José Jackson. (Teatro Apolo, 5 de diciembre de 1895).
- El coche correo. Música de Federico Chueca. Libro de José López Silva y Carlos Arniches. (Teatro Apolo, 4 de abril de 1896).
- Agua, azucarillos y aguardiente. Música de Federico Chueca. Libro de Miguel Ramos Carrión. (Teatro Apolo, 23 de junio de 1897).
- Los arrastraos. Música de Federico Chueca. Libro de José López Silva y José Jackson. (Teatro Apolo, 27 de mayo de 1899).
- La alegría de la huerta. Música de Federico Chueca. Libro de Antonio Paso y Enrique García Álvarez. (Teatro Eslava, 20 de enero de 1900).
- El bateo (El bautizo). Música de Federico Chueca. Libro de Antonio Paso y Antonio Domínguez. (Teatro de la Zarzuela, 7 de noviembre de 1901).
- La corría de toros. Música de Federico Chueca. Libro de Antonio Paso y Diego Jiménez Prieto. (Teatro Eslava, 15 de diciembre de 1902).
- La borracha. Música de Federico Chueca. Libro de José Jackson y José López Silva. (Teatro Moderno, 10 de octubre de 1904).
[editar] Bibliografía
- Hernández Girbal, F.: Federico Chueca: El Alma de Madrid. Madrid, Ediciones Lira, 1992. ISBN 84-85079-14-0
