La Finta Semplice

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La Finta Semplice (La ingenua fingida o La crédula fingida) es una ópera bufa en tres actos, compuesta por Wolfgang Amadeus Mozart (1768) basado en texto de Carlo Goldoni, adaptado por M. Coltellini. Lleva por número KV 51. En el último catálogo Köchel: K⁶ 46a.

Se compuso por encargo del empresario teatral Giuseppe Afflisio o Affligio, que contrató a Mozart por cien ducados para que compusiera una ópera para el teatro de la corte. No obstante, no llegó a estrenarse en Viena en 1768, sino posiblemente en Salzburgo, el 1 de mayo de 1769.

Es una ópera bufa (dramma giocoso) en italiano.

[editar] Personajes

Los personajes son:

Cassandro (rico terrateniente de Cremona, solterón), bajo.

Polidoro (su hermano menor, también solterón), tenor.

Giacinta (Jacinta, hermana de Cassandro y Polidoro), soprano.

Fracasso (capitán de las tropas húngaras acuarteladas en la región de Cremona), tenor.

Rosina (baronesa húngara, hermana de Fracasso, que se finge simple), soprano.

Ninetta (doncella de Jacinta), soprano.

Simone (sargento de Fracasso), bajo.

[editar] Sinopsis

Advertencia: Esta sección contiene detalles de la trama y el argumento.

La historia tiene lugar en una finca cerca de Cremona, a mediados del siglo XVIII.

Acto I

Dos hermanos solterones, Cassandro y Polidoro, viven con su hermana pequeña, Jacinta. En su casa se hospeda Fracasso, un oficial húngaro de las tropas que están acuarteladas en la región. Fracasso conquista a Jacinta. Sus hermanos Cassandro y Polidoro se oponen al matrimonio.

La ópera se inicia con un cuarteto de los personajes Jacinta, Fracasso, Ninetta y Simone, jóvenes y enamorados. Fracasso y Simone se hospedan en casa de Don Cassandro, que se presenta como un solterón misógino, vanidoso, egoísta, rico y avaro.

Para conseguir que Don Cassandro consienta en las bodas, se busca el modo de que él se enamore de Rosina, la hermana de Fracasso, que está con ellos para disfrutar de vacaciones junto a su hermano. Rosina se presenta disfrazada de sencilla joven campesina, la “crédula fingida”.

Gabinete en casa de Don Cassandro.- Don Polidoro es un personaje bobo y bueno, que se deja tiranizar por su hermano mayor; se enamora de Rosina en cuanto la ve, y le propone casarse con ella, le escribe notas, le ofrece dinero. Don Cassandro es engañado por Rosina y le regala un anillo. Para no perder de vista el anillo, la invita a alojarse en su casa.

Acto II

Salón de Don Cassandro, iluminado. En el curso de una fiesta se encienden los ánimos. Rosina juega con sus pretendientes y dice que ama a los dos. Don Cassandro se adormece embriagado y ella le devuelve el anillo. Cuando se despierta tiene un enfrentamiento con Fracasso, a causa del anillo.

Se produce una nueva intriga: Simone lleva a Jacinta, seguida de Ninetta, a un escondite, pero hace saber a los hermanos que su hermana se ha escapado con todos sus bienes. Estos le promete, a él y a Fracasso, consentir la boda con quien la encuentre.

Acto III

Camino en el campo. Fracasso y Simone vuelven con Jacinta y Ninetta y revelan las intrigas. Don Cassandro perdona a todos y consiente las bodas.

[editar] Valoración musical

Instrumentación original

La orquesta consiste en cuerda, dos flautas, oboes, cornos ingleses, fagots, trompas, corni di caccia y bajo continuo.

Libreto

El libreto La crédula fingida es obra de Carlo Goldoni, adaptado por el poeta teatral de la corte, Marco Coltellini. Ya anteriormente había musicado este libreto Perillo (1764).

Estructura musical

Como Obertura de esta ópera, Mozart seleccionó su Sinfonía (n.º 7) en Re mayor, KV 45, que había compuesto el 17 de enero de 1768, con un reajuste musical del andante y con la exclusión del minué.

De las piezas vocales de esta ópera, destacan:

N.º 2: Troppa briga a prender moglie (Simone)

N.º 8: Ella vuole ed io vorrei (Cassandro)

N.º 9: Senti l’eco ove t’aggiri (Rosina)

N.º 13: Con certe persone vuol esser bastone (Simone)

N.º 15: Aria de Rosina: Amoretti che ascosi qui siete. Tiene una instrumentación excepcional y una línea de canto que alcanza la expresividad propia de un Mozart más maduro.

N.º 16: Tercer aria de Cassandro: Ubbriaco no son io. Destaca la entrada de la orquesta.

N.º 23: Sono in amore, voglio marito (Ninetta)

N.º 24: Che scompiglio, che flagello (Giacinta)

N.º 26 Final con todos: Se le pupille io giro amoresette.

Estreno

Se compuso para el teatro de la corte vienés. Sin embargo, como recoge Leopold Mozart en sus cartas, existió polémica desde el principio, al haberse escogido a un compositor de doce años. Hubo obstruccionismo por parte de compositores vieneses, sospechando Leopoldo que con Gluck a la cabeza, de los cantantes y de la propia orquesta, que se negaba a ser dirigida por un niño.

Al final, no se representó en Viena, sino en Salzburgo, el 1 de mayo de 1769, si bien no está completamente acreditado.

Se conocen los cantantes que Mozart pretendía para ese estreno en Viena y quienes posiblemente lo interpretaron en Salzburgo, como cantantes de corte del príncipe arzobispo:

Cassandro, bajo, en Viena, Francesco Coratoli; en Salzburgo, Joseph Hornung.

Polidoro, tenor, Gioacchino Garibaldi / Franz Antón Spitzeder

Giacinta, soprano, Mme. Eberhardi / Maria Anna Braunhofer

Fracasso, tenor. Sig. Laschi, Sig. / Joseph Meissner

Rosina, soprano, Clementina Baglioni (posteriormente, Clementina Poggi) / Maria Magdalena Haydn (de soltera Lipp)

Ninetta, soprano, Antonia Bernasconi (de soltera Wagele) / Maria Anna Fesemayr o Fesemayer

Simone, bajo, Domenico Poggi / Felix Winter

Después de esa primera representación, cayó en el olvido. En 1921 Anton Rudolph publicó la ópera en versión alemana con el título de “Die verstellte Einfalt” (La fingida simpleza), versión en la que se repuso el 2 de octubre de ese mismo año en Karlsruhe. En 1983 se representó en el Festival de Salzburgo en versión de concierto.

Valoración

Mozart tenía doce años cuando la compuso. Aborda por primera vez la opera buffa, ópera cómica burlesca, en la que comienza la caracterización musical de los personajes.

Supone “un notable progreso respecto a las precedentes obras de Mozart. Las ideas melódicas empiezan a unirse entre sí con un vínculo más vivo; canto y acompañamiento se funden en un conjunto musical” (Wyzewa y Saint-Foix, citado por Poggi, A.)

[editar] Discografía

Hay una grabación de esta ópera, con dirección de Peter Shreier, con Barbara Hendricks, Ann Murray, Eva Lind, Hans Peter Blochwitz, Douglas Johnson, Siegfried Lorenz, Andreas Schmidt y la Orquesta de Cámara C. Ph. E. Bach (Philips)

[editar] Referencias

Poggi, A. y Vallora, E., Mozart. Repertorio completo, Ediciones Cátedra, 1994. ISBN 84-376-1258-6
Valentin, E., Guía de Mozart, Alianza Editorial, Madrid, 1988. ISBN 84-206-0362-7
La magia de la ópera (Catálogo Philips Classics), 1993
OperaGlass