Acorde

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[editar] Introducción

El acorde de Do mayor en guitarra

Un acorde es un grupo vertical (en notación musical, unido por un solo basto o plica) de tres o más notas de diferente altura, tocadas simultáneamente o en arpegio. En determinados contextos, un acorde también puede ser percibido como tal aunque no suenen todas sus notas.

En la música del Sistema Tonal, la base del acorde es normalmente la tríada; es decir, un grupo vertical de tres notas por intervalo (ver intervalo musical) de tercera llamadas fundamental, tercera y quinta. Una triada se puede ampliar agregándole otras notas por terceras, como la séptima (mayor o menor). En determinados lenguajes armónicos (como la música de jazz), también se pueden agregar notas a otros intervalos, como la cuarta.

Los acordes pueden ser construidos a partir de cualquier nota de la escala. Esta nota base de la construcción se denomina fundamental o raíz del acorde.

Existen acordes consonantes y disonantes, entre otros. La percepción de un acorde como consonante o disonante cambia en distintas culturas y estilos. En el Sistema Tonal, un acorde consonante se destaca por contener tercera mayor o menor, y quinta perfecta (o justa) entre la fundamental y las demás notas. Un ejemplo es el acorde de do mayor formado por las notas: do, mi y sol, con intervalos de tercera mayor y quinta justa entre la fundamental y las demás notas.

Por contrario, un acorde disonante en el Sistema Tonal se destaca por contener uno o más intervalos distintos de los anteriores entre la fundamental y las demás notas. Un ejemplo es el acorde de séptima de dominante de sol, formado por las notas sol, si, re y fa, ya que contiene un intervalo de séptima menor entre la fundamental y la séptima.

Las notas del acorde pueden estar repetidas, por ejemplo: do, mi, sol, do. La repetición de notas ya existentes en el acorde no altera su consonancia o disonancia establecida, sin embargo, puede cambiar su cualidad sonora.

Cuando la nota más grave del acorde (llamada bajo armónico) es la fundamental, se dice que el acorde está "en estado fundamental". Es la posición más estable y rotunda del acorde, y se utiliza normalmente, por ejemplo, para terminar una frase musical. Cuando la nota más grave del acorde es otra, se dice que el acorde está "en inversión" o "invertido". La primera inversión presenta la tercera del acorde en el bajo, la segunda inversion presenta la quinta en el bajo, y así sucesivamente. Los acordes invertidos son menos estables y rotundos y en general se utilizan para conectar acordes en estado fundamental, aumentando la variedad sonora y mejorando la línea del bajo.

[editar] Tipos de tríadas

• Tríada mayor: Formada por la fundamental, su tercera mayor y su quinta justa.
  • Ej.: do, mi y sol.
• Tríada menor: Formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta justa.
  • Ej.: do, mi y sol; o la, do y mi.
• Tríada con quinta disminuida: Formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta disminuida.
  • Ej.: do, mi y sol; o si, re y fa.
• Tríada con quinta aumentada: Formada por la fundamental, su tercera mayor y su quinta aumentada.
  • Ej.: do, mi y sol#.

Las dos primeras tríadas se consideran consonantes; las demás se consideran disonantes aunque algunos consideran consonante la triada de quinta disminuida. Pero más bien, el concepto de consonancia y disonancia está íntimamente asociado al ámbito en el que se encuentre, un determinado acorde suelto puede sonar muy disonante, pero ubicado en ciertos contextos ese mismo acorde se puede volver totalmente consonante o viceversa. Asimismo, esa percepción varía según épocas y estilos. En los primeros tiempos de la polifonía occidental se consideraba la tercera como intervalo disonante. Por contra en la armonía evolucionada de jazz se perciben las séptimas y sextas añadidas como consonantes.

[editar] Acordes de cuatro notas (acordes con séptima)

Los acordes de séptima (o acordes con séptima) se generan superponiendo tres terceras mayores o menores (ver intervalos). Existen ocho combinaciones posibles en función del orden de esa superposición:

• Acorde disminuido con séptima disminuida (o acorde de séptima disminuida): tres terceras menores.
  
  • Ej.: sol#, si, re y fa; o si, re, fa y la.
• Acorde disminuido con séptima menor: dos terceras menores y una tercera mayor
  
  • Ej.: si, re, fa y la.
• Acorde menor con séptima menor: una tercera menor, una mayor y una menor
  
  • Ej.: re, fa, la y do.
• Acorde menor con séptima mayor: una tercera menor, dos mayores
  
  • Ej.: la, do, mi y sol#.
• Acorde mayor con séptima menor (o dominante con séptima): una tercera mayor y dos menores
  
  • Ej.: sol, si, re y fa.
• Acorde mayor con séptima mayor: una tercera mayor, una menor, una mayor
  
  • Ej.: do, mi, sol y si.
• Acorde aumentado con séptima mayor: dos terceras mayores, una menor
  
  • Ej.: do, mi, sol# y si.

[editar] Acordes de cinco o más notas (Tensiones)

Las tensiones a partir de los acordes de cuatríada (algunos consideran la séptima como una tensión) se pueden clasificar de mayor a menor importancia subiendo terceras desde la séptima, siguiendo el modelo de escala en que está ubicado el acorde. Serían:

Segunda o novena: más comúnmente llamada novena, porque crea una gran disonancia al estar en la misma octava que la tónica, y se suele colocar una octava por encima. En graves podría dar lugar a confusión para identificar el acorde. Por ejemplo: un acorde de do mayor séptima y novena omitiendo la quinta: la novena por graves (Re) se realzaría como tónica, y sería perfectamente explicable pues la tónica (Do) se convertiría en su séptima, la tercera mayor del do (Mi) se convertiría en su novena (justo una octava por encima) y la séptima en la sexta (no muy estable en un acorde, pero perfecta al modular para pasar de tonalidad mayor a menor o viceversa). Experimentando, se pueden encontar miles de posibilidades.

• Una muy utilizada como recurso musical es la de los acordes disminuidos con séptima disminuida (que en realidad también se puede entender como sexta mayor). La distancia entre cada una de las notas del acorde, por ejemplo si, re, fa, la bemol es de una tercera menor. Cualquier postura que contenga estas notas, trasladándola cada tres semitonos, producirá un nuevo acorde con las mismas notas que el anterior, siendo rotada la tónica.

En la especialidad de guitarra, la postura más común y sencilla para este mismo acorde, y muy fácil de trasladar es en las cuatro primeras cuerdas: 4ª al aire, 3ª en el primer traste, 2ª al aire y 1ª en el primer traste.

Cuarta u oncena: llamada oncena por la misma razón que la novena, pero más fácil de confundir, pues poniéndola como tónica, la tónica de acorde original sería su quinta, y esta es la más estable de las consonancias entre dos notas.

Sexta o treceava: Esta —a diferencia de las demás— es llamada de las dos formas, por ser la relativa menor (siempre hablando de escalas mayores, pues si fuera una escala menor esta relativa sería mayor) y tener un gran potencial para la modulación entre escalas, pues esta a una tercera por debajo de la tónica.

Por supuesto estas tensiones no forman los correspondientes acordes de cinco notas para la novena, seis notas para la cuarta y siete notas para la sexta. Su uso es totalmente indiscriminado, al igual que con las demás tensiones menores. Podríamos llamarles, tercera, quinta y séptima. Toda profanación de la música es al fin y al cabo arte, como se puede ver en escalas de diferentes etnias que omiten las escalas de cinco tonos y dos semitonos procedentes del canto gregoriano. Precisamente de la conmutación de ambas terceras (mayor y menor) sale un nuevo acorde utilizado en blues:

Acorde mayor/menor: con la tercera mayor en la octava de la tónica, y la tercera menor una octava por encima. Este acorde es altamente inestable, pues no define la tonalidad del acorde, al contrario, la confunde, pero usado con maestría puede pasar desapercibido ante el oído inexperto. No debe tomarse a la ligera pues su mal uso puede resultar desastroso para la armonía de una canción.

[editar] Inversiones de los acordes

Cualquier nota de un acorde puede ser cambiada de una octava a otra, un proceso llamado inversión. A través de este proceso de inversión se logra una variedad de texturas. Son irrelevantes tanto el orden de las notas (que no sean la más grave), como su aparición o no en el acorde. En acordes de tres notas hay solamente tres inversiones:

• Posición fundamental: realmente no es una inversión sino el acorde en su estado natural, con la tónica en el bajo.
  • Ej.: do, mi, sol.
• Primera inversión: con la tercera en el bajo.
  • Ej.: mi, sol, do.
• Segunda inversión: con la quinta en el bajo.
  • Ej.: sol, do, mi.

Los acordes de más de tres notas pueden tener más inversiones (tercera, cuarta), dependiendo de la cantidad de notas en el acorde.