Música del siglo XX

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Música clásica del Siglo XX; La música clásica del Siglo XX fue extremadamente diversa, comenzando con el estilo romántico tardío de Serguéi Rachmáninov y el Impresionismo de Claude Debussy , y llegando a mundos sonoros tan distantes cofumo el completo serialismo de Pierre Boulez, la simple tríada armónica de los compositores minimalistas como Steve Reich y Philip Glass , la música concreta de Pierre Schaeffer , la música microtonal adoptada por Harry Pach , Alois Hába y otros, y la música aleatoria de John Cage.

Entre los más prominentes compositores del Siglo XX podemos mencionar a Béla Bartók , Gustav Mahler , Richard Strauss , Giacomo Puccini, Claude Debussy, Charles Ives, Edward Elgar, Arnold Schoenberg, Sergei Rachmaninoff, Sergei Prokofiev , Igor Stravinski , Dmitri Shostakovich , Benjamin Britten , Malcolm Arnold , Aaron Copland y Carl Nielsen. La Música clásica tuvo también una intensa fertilización cruzada con el jazz , mediante muchos compositores capaces de trabajar en ambos géneros, incluyendo a George Gershwin. Un fenómeno importante del Siglo XX fue la mezcla de audiencia entre lo tradicional y la vanguardia, con varias prominentes figuras en un Mundo consideradas menores o inaceptables en el otro. Compositores como Anton Webern , Elliot Carter , Edgard Varèse , Milton Babbit y Luciano Berio tuvieron seguidores devotos en la vanguardia, pero fueron a menudo atacados fuera de ésta. Con el paso del tiempo, sin embargo, se ha aceptado progresivamente , aunque no universalmente, que las categorías son más flexibles que lo que algunas polémicas podrían hacer creer: muchas de las técnicas iniciadas por los compositores arriba mencionados, se utilizaron en la música popular a través de Los Beatles, Pink Floyd, Mike Oldfield, Nirvana , Radiohead , y en música de películas que atrajeron audiencias masivas.

Debe tenerse en cuenta que este artículo presenta un vistazo sobre la música clásica del Siglo XX, y muchos compositores mencionados dentro de diferentes tendencias o movimientos pueden no identificarse en forma exclusiva con éstos, y pueden ser considerados como participando en diferentes movimientos. Por ejemplo, en distintos momentos de su carrera, Igor Stravinski puede ser considerado Romántico, Modernista, Neoclásico y Serialista.

El Siglo XX fue también una época en la que la grabación y la radiodifusión cambiaron las relaciones sociales y económicas inherentes a la Música. Una persona del Siglo XIX podía conocer a algunos compositores, o escuchar interpretaciones de sus obras en vivo. Una del Siglo XX en el mundo industrializado tuvo acceso a la radio, television, fonógrafo, y más tarde a la música digital con los discos compactos.

Tabla de contenidos

1 Romanticismo
2 Modernismo
- 2.1 Segunda escuela Vienesa; atonalismo y serialismo
- 2.2 Disonancia libre y experimentación
3 Neoclasicismo
4 Música Postmodernista
- 4.1 Nacimiento del postmodernismo
- 4.2 Minimalismo
5 Música Electrónica
6 Composiciones influenciadas por el Jazz
7 Otros
8 Véase también
9 Enlaces externos
- 9.1 Editoriales

[editar] Romanticismo

Particularmente en la primera parte del Siglo, muchos compositores escribieron música que fue una extensión de la música romántica del Siglo XIX. La armonía -salvo mayor complejidad- fue tonal, y los agrupamientos instrumentales tradicionales, como la Orquesta o el cuarteto de cuerdas se mantuvieron como los más usuales. (Ver Música Romántica )

Muchos compositores prominentes - entre ellos Dmitri Kabalevsky , Dmitri Shostakovich y Benjamin Britten - hicieron significativos avances en el estilo y la técnica mientras continuaban empleando un lenguaje melódico, armónico, estructural y textural relacionado con el del Siglo XIX, accesible al auditorio promedio.

Música de esta tendencia fue escrita a través del Suiglo XX y continua siendo escrita hoy. Otros compositores del Siglo XX que compusieron obras en un idioma menos tradicional son:

También puede decirse que compositores minimalistas como Philip Glass evocan alguna sensación del lenguaje armónico y melódico el Siglo XIX, pero se apartan radicalmente en estructura, textura, armonía, ideas, desarrollo, contrapunto y ritmo.

Muchos otros compositores del Siglo XX tomaron rutas más experimentales.

[editar] Modernismo

Se da el nombre de Modernismo a una serie de movimientos basados en el concepto de que - siendo el Siglo XX una época de fundamentales cambios sociales y tecnológicos- el Arte debe adoptar y desarrollar estos principios como fundamento estético. El Modernismo toma el espíritu progresista de fines del Siglo XIX, su apego por el rigor del avance tecnológico, y lo despega de las normas y formalismos del arte de la época. Para tomar un ejemplo, el arquitecto Frank Lloyd Wright hacía sus proyectos con herramientas de dibujo, no porque no pudiera dibujar a mano alzada, sino porque "la máquina es lo que viene, así que necesito crear belleza con la máquina". Varios movimientos en la música del Siglo XX, incluyendo el neoclasicismo, el serialismo, el experimentalismo y el conceptualismo tendieron a este concepto.

[editar] Segunda escuela Vienesa; atonalismo y serialismo

Una de las más significativas figuras en la Música del Siglo XX es Arnold Schoenberg. Sus primeros trabajos pertenecen al estilo Romántico tardío, influenciado por Richard Wagner y Gustav Mahler , pero al final abandonó el sistema de composición tonal, para escribir libremente música atonal. Es reconocido como el primer compositor que hizo esto. Con el tiempo, desarrolló la técnica del dodecafonismo, proponiéndola en reemplazo de la organización tonal tradicional. Sus alumnos Anton Webern y Alban Berg también desarrollaron y profundizaron el uso del sistema dodecafónico, y se destacaron por el uso de tal técnica bajo reglas propias. Los tres son conocidos, familiarmente, como "La Trinidad Schoenberg" , o la Segunda Escuela Vienesa. Este nombre se creó para resaltar que esta "Nueva Música" tuvo el mismo efecto innovador que la "Primera Escuela Vienesa" de Haydn, Mozart y Beethoven.

La música de Schoenberg y la de sus seguidores fue muy controversial en sus días, y así permanece todavía en alguna medida. Algunos oyentes encontraban - y todavía encuentran - su música muy difícil de seguir, carente de un sentido de melodía definida. A pesar de ello, obras como Pierrot lunar continúan siendo interpretadas, estudiadas y escuchadas, mientras otras composiciones contemporáneas consdieradas en su momento más aceptables han sido olvidadas. En gran medida, la causa de esto es que su estilo pionero resultó muy influyente, incluso entre compositores que continuaron componiendo música tonal. A partir de ellas, muchos compositores han escrito música no basada en la tonalidad tradicional. La técnica dodecafónica fue posteriormente adaptada por otros compositores para controlar aspectos de la música distintos del tono de las notas, como la dinámica y métodos de ataque, creando música completamente serial. Milton Babbitcreó su sistema de puntuación temporal, donde la distancia temporal entre el punto de ataque de las notas es también serializado. Algunos compositores serializaron aspectos como el registro o la dinámica. El estilo "puntillista" de Webern - en el que los sonidos individuales son cuidadosasmente ubicados en la obra de manera que cada uno tiene importasncia - fue muy influyente en los años posteriores a la segunda guerra mundial entre compositores como Pierre Boulez y Karlheinz Stockhausen. Irónicamente , después de años de impopularidad, la técnica dodecafónica se convirtió en norma en Europa durante la década de los 50 y los 60, pero luego sufrió un retroceso cuando generaciones de jóvenes y viejos compositores retornaron a la escritura de música tonal, ya fuera en sus variantes neoclásica, romántica o minimalista. Stravinski , que estudió de joven con Nikolay Rimsky-Korsakov, se convirtió en modernista , luego en neoclásico, y posteriormente incursionó en el serialismo a partir de la muerte de Schoenberg.

[editar] Disonancia libre y experimentación

A principios del Siglo XX compositores modernistas como George Antheil y otros produjeron música impactante para la audiencia de la época por su desprecio de las convenciones musicales. Charles Ives combinó frecuentemente música popular con múltiples o bitonales capas de música, extremas disonancias, y una complejidad rítmica en apariencia inejecutable. Henry Cowell interpretaba sus solos de piano pulsando las cuerdas del piano, golpeando la caja, o presionando teclas con sus brazos y otros objetos. Edgard Varese escribió piezas de alta disonancia que utilizan sonoridades inusuales y ruidos futurísticos y científicos. Charles Seeger enunció el concepto de contrapunto disonante, una técnica usada por Carl Rugges, Ruth Crawford-Seeger, y otros. Igor Stravinski y Serge Diaghilev desafinaron el bullicio que da la bienvenida la Consagración de la Primavera con coreografía de Vaslav Nijinsky. Darius Milhaud y Paul Hindemith exploraron la bitonalidad. Amadeo Roldán introdujo música escrita específicamente para conjuntos de percusión en la tradición clásica; pronto fue seguido por Varese y luego otros. Kurt Weill escribió la popular opera de Tres Peniques en el idioma popular de los cabarets alemanes. Los compositores modernistas de la vanguardia escribieron a menudo obras atonales, algunas veces exploraron el dodecafonismo, usaron libremente la disonancia, incluyeron o imitaron música popular, o cualquier otro recurso que provocara a sus audiencias.

[editar] Neoclasicismo

El neoclasicismo en música refiere al movimiento del Siglo XX que retomó una práctica común de la armonía, mezclada con grandes disonancias y ritmos, como punto de partida para componer música. Igor Stravinski , Paul Hindemith, Sergei Prokofiev y Béla Bartók son los compositores más importantes usualmente mencionados en este estilo, pero también el prolífico Darius Milhaud y su contemporáneo Francis Poulenc.

El neoclasicismo nació al mismo tiempo que el retorno general a modelos racionales en las artes, en respuesta a la primera guerra mundial. Más pequeño, más escaso, más ordenado fueron las tendencias concebidas como respuesta a la saturación emocional que muchos sintieron había empujado a la gente a las trincheras. Teniendo en cuenta que los problemas económicos favorecían grupos más pequeños, la búsqueda por hacer "más con menos" se tornó en consecuencia una práctica obligada. La Historia del soldado de Stravinski es por esta razón una semilla de pieza neoclásica, como sucede también en eñ Conmcierto Los Robles de Dumberton , en su Sinfonía para Instrumentos de Viento o en la Sinfonía en Do. La culminación neoclásica de Stravinski es su ópera Marcha de la Calavera, sobre libro del bien conocido poeta modernista W.H.Auden.

Durante un tiempo, el alemán Paul Hindemith fue rival de Stravinski en el neoclasicismo, mezclando punzantes disonancias, polifonía y cromatismo libre dentro de un estilo "utilitario". Hindemith produjo trabajos de cámara y orquestales en este estilo, quizá el más famoso de ellos sea "Mathis der Maler" . Su producción de cámara incluye su Sonata para Corno, un trabajo expresionista lleno de detalles oscuros y conexiones internas.

El neoclasicismo encontró una audiencia interesada en America; la escuela de Nadia Boulanger promulgó ideas musicales basadas en la comprensión de la música de Stravinski. Entre sus estudiantes se encuentran músicos neoclásicos como Elliot Carter (en su primer época) , Aaron Copland, Roy Harris, Darius Milhaud, Astor Piazzolla y Virgil Thomson.

El rasgo más audible del Neoclasicismo son melodías que usan la tercera como intervalo fijo, y agregan cromáticamente notas disonantes al ostinato, bloques armónicos y mezcla libre de poliritmos. El Neoclasicismo ganó gran aceptación de la audiencia con rapidez, y fue internalizado por aquellos opositores al atonalismo como la verdadera música moderna. El Neoclasicismo también aceptó el uso de la música folclórica para conseguir mayor ritmo y variedad armónica. Modernistas como el húngaro Béla Bartók, Zoltán Kódaly (afecto al Romanticismo) y el checo Leos Janácek reunieron y estudiaron sus músicas folclóricas nacionales, las que posteriormente influyeron sobre sus obras.

[editar] Música Postmodernista

[editar] Nacimiento del postmodernismo

El postmodernismo puede ser considerado una respuesta al modernismo que defiende los productos de la actividad humana -particularmente los manufacturados o artificiales - como el sujeto central del arte misma, y la idea de que el propósito del arte es focalizar la atención del público sobre objetos para su contemplación, tal como el crítico Steve Hicken lo explica. Esta teoría del modernismo vuelve a la Escuela dadaísta ejemplificada por Duchamp, y al collage de música "concreta", así como los experimentos con música electrónica de Edgard Varése y otros. No obstante, el postmodernismo defiende que éste fue el modo primigenio de existencia humana, un buceo individual en el mar de producción del hombre.

John Cage es una figura prominente en la música del Siglo XX; su influencia fue creciendo durante su vida, y hoy es recordado por muchos como el fundador de la música postmoderna.Cage cuestionó la misma definición de música en sus piezas, e insistió en la filosofía de que todos los sonidos son esencialmente música. En su Silencio 4'33'' confronta al oyente con su idea de que los sonidos no intencionales son tán músicalmente válidos como los originados por un instrumento. Cage también usó notablemente música aleatoria, y sonidos halladoscon el objetivo de crear un estilo de música interesante y diferente. Su música no solamente se basa en el argumento de que no hay "música" o "ruido" , sólo "sonido" , y que las combinaciones de sonidos hallados constituyen eventos musicales, sino también en la importancia de focalizar la atención y en la "invención" como esenciales al arte.

Cage, sin embargo, ha sido catalogado por algunos como demasiado vanguardista en su enfoque; por esta razón, muchos encuentran su música antipática.Resulta interesante analizar que la aparente oposición al indeterminismo de Cage ,la música sobrestructurada de los serialistas, ha producido piezas de sonoridad similar, incluso muchos serialistas como por ejemplo Pierre Boulez o Karlheinz Stockhausen han utilizado procedimientos aleatorios. Michael Nyman dice en Música Experimental que el minimalismo fue una reacción generada por y contra el serialismo y el indeterminismo. (ver también música experimental)

El Postmodernismo encontró a la música y la pintura en momentos muy similares; por un lado la sobriedad, pureza, amor por la mecánica, abstracción y la trama en la que muchos rasgos modernistas fueron preservados, como el énfasis sobre el estilo personalizado y la experimentación.Sin embargo, los postmodernistas rechazaron la instancia hermenéutica del modernismo.- la necesidad de "estar" en el "ambiente" - del modernismo.En lugar de ello, el postmodernismo toma lo popular y lo reduce a su guía estética. Uno de los primeros movimientos que rompió con el Modernismo se inspiró en el trabajo de Cage, y su énfasis en los sonidos por capas: el Minimalismo.

[editar] Minimalismo

Varios compositores de fines del Siglo XX comenzaron a explorar lo que ahora llamamos minimalismo. La más específica definición de minimalismo refiere al dominio de los procesos en música - donde los fragmentos se superponen en capas unos a otros, a menudo se repiten, para producir la totalidad de la trama sonora. Ejemplos tempranos incluyen "En Do" de Terry Riley y "Tamborileando" de Steve Reich . La primera de estas obras hizo que Riley fuera considerado por muchos el padre del minimalismo; es una pieza formada por celdas melódicas comprimidas, que cada intérprete en un conjunto toca a su propio tempo. La onda minimalista de compositores - Terry Riley , Mike Oldfield , Philip Glass , Steve Reich y La Monte Young , para nombrar los más importantes - deseaban hacer la música "accesible" para los oyentes comunes, expresando cuestiones específicas y concretas de la forma dramática y musical, sin ocultarlas bajo la técnica, sino más bien haciéndolas explícitas.

Una hnojhgfjh hola hola holatríadas de celdas, cada parte está controlada por un mismo impulso y se mueve a la misma velocidad.

La Música minimalista resulta mxo xD controversial para los oyentes tradicionales.Sus críticos la encuentran demasiado repetitiva y vacía, mientras que sus defensores argumentan que los elementos fijos que a menudo son permanentes producen mayor interés en los pequeños cambios.De todas formas, el Minimalismo han inspirado e influenciado a muchos compositores habitualmente no etiquetados como "minimalistas"., como Karlheinz Stockhausen y György Ligeti. Compositores como Arvo Pärt , Joh Travener y Henryk Górecki, cuya Sinfonía Nº 3 fue el álbum clásico más vendido en la década de 1990, encontraron gran éxito en lo que se ha dado en llamar "Minimalismo feliz" en obras de profundo sentido religioso.

La siguiente ola de compositores que incursionaron en este estilo no son llamados "minimalistas" por algunos, pero sí por otros. Por ejemplo , el compositor de ópera John Adams, y su alumno Aaron Jay Kernis. La expansión del miminalismo de un sistema musical a música dependiente de la textura para acompañar el movimiento ha generado una diversidad de composiciones y compositores.

[editar] Música Electrónica

Los avances tecnológicos en el Siglo XX permitieron a los compositores utilizar medios electrónicos de producir sonidos.Esta posibilidad tomó muchas formas: algunos compositores simplemente incorporaron instrumentos electrónicos dentro de piezas relativamente convencionales. Olivier Messiaen , por ejemplo, usó la Onde Martenot en cierto número de trabajos.

Otros compositores abandaron los instrumentos convencionales, y usaron cintas magnéticas para crear música, grabar sonidos, y manipularlos de alguna manera. Pierre Schaeffer fue el pionero de esta música, llamada música concreta. Algunas figuras, como Karlheinz Stockhausen, usaron medios electrónicos puros para crear sus obras. En los Estados Unidos de América, Milton Babbit usó el sintetizador RCA Mark II para crear música. "Hymnen"de Stockhausen , "Déserts" de Edgard Varése y "Sincronismos" de Mario Davidovsky ofrecen unos pocos ejemplos. (Aunque Desérts es a veces interpretada actualmente sin la parte de cinta).

Oskar Sala creó la pista no musical para la película "El Pájaro" de Alfred Hitchcock usando el "Trautonium" , un instrumento electrónico que él mismo ayudó a desarrollar.Morton Subotnick proveyó la música electrónica para "2001,una Odisea en el espacio".

Algunas obras electrónicas generalmente recordadas como tales en la tradición clásica incluyen "Film Music" de Vladimir Ussachevsky , "A rainbow in curver air" y "Shri Camel" de Terry Riley , "Silver Apples" , "The Wild Bull" y "Return" de Morton Subotnick , "Sonic Seasonings" y "Switched-On Bach" de Wendy Carlos , "Light Over Water" de John Adams , "Aqua" de Edgard Froese , y "Poema electrónico" de Edgard Varése.

Iannis Xenakis es otro compositor moderno que ha usado computadoras e instrumentos electrónicos, incluido uno inventado por él, en muchas composiciones. Algunos de estos trabajos electrónicos son piezas suavemente ambientadas, y otras muestran una violenta y salvaje sonoridad. Compositores como Alvin Lucier , Gordon Mumma y David Tudor crearon e interpretaron música electrónica en vivo, a menudo diseñando sus propios instrumentos o usando cintas. En el Siglo XX florecieron una cantidad de instituciones especializas en música electrónica, siendo quizá el IRCAM de Paris la más conocida.

[editar] Composiciones influenciadas por el Jazz

Cierto número de compositores combinaron elementos del lenguaje del jazz con estilos clásicos. Algunos notables ejemplos son:

George Gershwin, Rapsodia in Blue
Claude Debussy, Golliwog´s Cakewalk (de Children`s Corner, 1908)
Igor Stravisnky, Ragtime para 11 instrumentos
Paul Hindemith, 1922 (Suite para piano)
Kurt Weill, Threepenny (Opera, 1928)
Ernst Krenek, Jonny spielt auf (1926)
Bruce Arnold, A Few dozen (1955)
Elie Siegmeister, Clarinet Concerto (1956)

[editar] Otros

"New Complexity" es una reciente vanguardia contemporánea en la escena musical europea, cuyos exponentes son Brian Ferneyhough , James Dillon y Michael Finnissy. Otro desarrollo importante es la extensión de la técnica y del timbre instrumental, por ejemplo en la música de Helmut Lachenmann y de Salvatore Sciarrino. Otro movimiento notable es la música espectral. Los principales compositores de esta corriente son tristan Murail y Gérard Grisey, y los compostores "post-espectrales" Kaija Saariaho y Magnus Lindberg.

[editar] Véase también

Lista de compositores del Siglo XX.
Música contemporánea
Musica experimental

[editar] Enlaces externos

[editar] Editoriales

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