Buffos
Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.
| Extensões vocais |
| Femininas
Masculinas |
[editar] BUFFOS
Os papéis Bufos na pratica é um caso um pouco à parte, de papéis característicos e de uma tipologia caricata em toda a história da Ópera Buffa Napolitana e de suas congêneres desde o Singspiel de Hamburgo até o Vaudeville e a Zarzuela, os cantores buffos são primeiramente atores com gags e cacoetes que deriva da mais pura tradição da comedia dell arte, todavia, é também uma voz capaz de inflexões grotescas ou até ridículas assim como os acentos expressivos, nas mais rigorosas linhas do Bel Canto. Não exige grande extensão e beleza vocal, mas, deve possuir agilidade fácil e riqueza de matizes.
Personagens
Soprano : Papagena em A flauta Mágica, de Mozart; Adele em O morcego, de J. Strauss Jr; Adina em L’elisir d’amore, Norina em Dom Pasqualle, de Donizetti;
Mezzosoprano : Cherubino em Lê nozze di Figaro, Dorabela em Cosi fan tutte, de Mozart; Orlofsky em O morcego, de J.Strauss Jr;
Contralto : Quickly em Faustaffe, de Verdi; Ruth em The Pirates of the Penzances, de Gilbert; Katisha em The Mikado, de Sulivan; Nourrice em Boris Godunov, de Mussorgsky; Marta em Fausto de Gonoud; Marta em Mefistofele, de Boito;
Na Escola francesa
Contralto Bouffe : É a categoria que compreende os contraltos cômicos. Não designa um tipo de voz especifica, mas, um contralto especializado em papéis cômicos e buffos.
Na Escola alemã
Spielalt : É a categoria que do contralto buffo, uma voz grave flexível impostada em ações cômicas. Embora seja um contralto, é uma categoria especializada em papéis cômicos e buffos. Pode ser incluído o papel de Quickly em Faustaffe, Ruth em The Pirates of The penzences.
Tenor : Mime em Siegfrid, Poncio Pilatos em A proibição do Amor, de Wagner; Goro em Madama Butterfly, de Puccini; Pedrilho em O rapto do Serralho, de Mozart;Mari, em Mamelles de Tirésias, de Poulonck; Le Notaire, em Dom Pasqualle, de Gaetano Donizetti ; Cochenille, Franz e Pittichinaccio, em Lês contes d’ Hoffmann, de Jacks Offenback; Peppe, em I pagliacci, de Rugero Leoncavallo; Mastro Trabuco, em La forza del destino, de Giuseppe Verdi;David em Os mestres cantores de Nürnberg, de Wagner;Almaviva no Barbeiro de Sevilha, de Rossini;Don Ferando em Cosi fan tutte, de Mozart; Nemorino em L’elisir d’amore, de Donizzeti;Wenzel em Die verkaufte Braut, George em Der Waffenschmied, Monostatos na Flauta Mágica, de Mozart;
Na Escola francesa
Tenor Trial : É a categoria do tenor buffo especial da opera francesa. Voz aguda e nasalada de caráter cômico. Desenvolvida por [Antoine Trial (1736 – 1795)].Tambem chamado de Tenor bouffe, comique. O timbre deve ser claro e geralmente de um tenor leggeri.
Na Escola alemã
SpielTenor : É a categoria do tenor buffo uma pequena, expressiva voz e excelente ator. O tenor comico nos paises de lingua germanica é uma figura padrão na Opera e Operetta. Eles possuem muito mais do que o assim chamado Comprimario nas casas de Operas da America e Italia. De fato, muitas pessoas preferem incluir na categoria, muitos do qual é geralmente considerado o repertorio leve da categoria Leichter Lyrischer Tenor no seu repertorio. Na pratica da fala e atuando são muitas vezes mais importantes do que cantando habilidades. Seu popular papel inclui Pedrillo em O rapto do Serralho, Jacquino em Fidelio, David em Os Mestres cantores, e Wenzel em Die verkaufte Braut. Em muitas casas o tenor que canta estes papéis pode também ser solicitado para cantar Almaviva ou Nemoreno. Isto é completamente possivel para um jovem Spieltenor trabalhar eventualmente entre a categoria brilhante do Leichter Lyrischer tenor.
Exemplo de cantores: Chris Taverne, Giuseppe Nessi, Alesio de Paolis.
Barítono : Figaro em O barbeiro de Sevilha, de Rossini; Malesta em Dom Pasqualle, de Donizetti;
Na escola alemã
SpielBariton : É a categoria cômica dos barítonos, incluindo os barítonos leggeros.
Baixo : Dom Pasqualle, Dr Dulccamara, em L’elisir d’amore, de Donizetti; Brighella em A proibição do amor, de Wagner; Leporelo em Dom Giovanni, D. Alfonso em Cosi fan Tutte, de Mozart; Dom Bartolo no Barbeiro de Sevilha, Il Signore Bruschino, de Rossini; Dom Geronimo em O Matrimonio secreto, de Cimarosa;
Na Escola francesa
Basse boufe : É a categoria do baixo bufo. Baixo especializado em papéis cômicos. Também chamado de Basse comique.
Na Escola alemã
Spielbass : É a categoria do baixo leggero e bufo. Uma voz pequena flexível e expressiva e um excelente ator. Como na categoria de Spielbaß existe uma divisão em consideração ao tamanho de ambos físico e vocal. O Spielbass ou Bassbuffo é o legitimo buffo italiano. A voz é menos maçissa e flexível em ambas caracterizações habilidade e velocidade de modelo. Ele deve ser um excelente ator e possuir um verdadeiro e bom alemão. Os clássicos papéis da literatura italiana são esses: Leporello em D. Giovanni, Don Bartolo em Il Barbiere di Sevilla, Don Magnífico em La Cenerentola, Dulcamara em L’elisir d’amore, e o papel-titulo de Don Pasqualle. No repertório alemão eles possuem o gracioso papel de Baculus em Der Wildschütz, Truffaldin em Ariadne auf Naxos e possivelmente sua voz é aguda o bastante, o Beckmesser em Os mestres cantores de Nürnberg. Dom Bartolo em O barbeiro de Sevilla, Figaro em Lê nozze di Figaro, Leporello em D. Giovanni, Beckmesser em Os mestres cantores, Pasqualle, Baculus em Wildschütz, Don Magnífico em La Cenerentola, Dulcamara em L’elisir d’amore.
Baixo Profundo : Osmin em O rapto do Serralho, de Mozart;
Na Escola alemã
Schwerer spielbass : É a categoria especial do baixo profundo buffo. Uma voz com grande extensão, imponete aparência física, com boa ação cômica e habilidades. O cantor que canta o repertório do Schwerer Spielbass acima mecionado deve ser todo grande em voz e corpo. O legitimo criterio da voz potente buffa são os papéis de Faustaffe em Alegres comadres de Windsor, Osmin em O rapto do Serralho, e o barão em O cavaleiro da Rosa. Ele deve possuir um grande instinto comico para papéis como Kezal em Die verkaufte Braut e van Bett em Zar und Zimmermann e a habilidade de fina caracterização nos papéis de Basilio em Il Barbiere di Sevilla e Coline em La Bohème. Seu repertório alemão contém os papéis de Daland em O navio Fantasma e Caspar em O Franco atirador. Don Basilio em I l Barbiere di Sevilla, Osmin em O rapto do Serralho, Kaspar em O Franco atirador, Daland em O navio fantasma, Faustaff em Alegres comadres de Windsor, Ochs em O cavaleiro da Rosa, Kezal em Die verkaufte Braut, van Bett em Zar e Zimmermann, Rocoo em Fidélio, Mephistofeles em Faust, Plumkett em Martha.
Exemplos de Cantores
Soprano: Alda Nori, Anna Netrenbko.
Mezzosoprano: Denise de Freitas, Fredericka von Stade.
Contralto: Elaine Bonazzi, Patrícia Raindalth, Tâmara Takàc.
Tenor: Gerald Siegel, Chris Taverne, Toni Stevenson, Giuseppe Nessi.
Baritono: Jos Burcksen, Saturno Melleti, Donatto di Gioia, Amadeus Gois;
Baixo: Antonio Antoniozzi, Salvatore Baccaloni, Hypolite Belhomme, Vincenzo Bettoni, Franco Calabrese, Renato Capecchi, Fernando Corena, Enzo Dara, Virgilio Lazzari, Paolo Montarsolo, Antonio Pini-Corsi, Bruno Pratico, Ítalo Tajo, Domenico Trimarchi, Pepes del Valle;
Baixo buffo profundo: Kurt Moll, Matti Salminen, Paata Burchuladze.
