Vsevolod Emilevitch Meyerhold
Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.
Vsevolod Emilevich Meyerhold, era pseudônimo de Karl Kazimir Theodor Meyerhold, mais conhecido apenas por Meyerhold. Nasceu em 1874 e morreu em 1940. Foi um importante diretor, ator e teórico do teatro. Em oposição ao naturalismo teatral de seu professor, Stanislavsky, Meyerhold desenvolveu uma técnica de encenação totalmente antinaturalista que foi batizada como BIOMECÂNICA.
[editar] Biografia
Vsevolod Meyerhold nasceu em Penza em 1874. Foi a Moscou estudar direito, mas em 1896 deixou a escola de direito e se embrenhou nas aulas de Vladimir Nemirovich-Danchenko no Moscow Philharmonia. Em 1898, ele foi convidado a se juntar a trupe do recém fundado Teatro de Arte de Moscou. Em sua primeira sessão no TAM, interpretou Treplev no The Seagull. Depois de desentendimentos com Stanislavsky, Meyerhold deixou o Teatro de Arte de Moscou e fundou sua própria trupe nas províncias da Rússia.
Em 1906, a atriz Vera Kommissarzhevskaia fundou um teatro em St. Petersburg e convidou Meyerhold para dirigir. Lá ele encenou The Puppet Show de Alexander Blok em conjunto com outras grandes produções. Em 1908, Meyerhold foi convidado para dirigir no Teatro Imperial em St. Petersburg. Permaneceu lá pela década seguinte, encenando peças e óperas.
Quando a Revolução Russa aconteceu em 1917, Meyerhold rapidamente se juntou ao Partido Comunista, e em 1920, foi apontado como o cabeça da divisão teatral do People's Commissariat for Education. Nos mais recentes anos comunistas, Meyerhold encenou várias produções notáveis incluindo a primeira produção de Mystery-Bouffe de Mayakovsky (1918). No começo de 1922, Meyerhold encenou várias produções construtivistas famosas, incluindo The Magnificent Cuckold de Fernand Crommelynk e The Death of Tarelkin de Alexander Sukhovo-Kobylin. Em 1923, Meyerhold tinha sua própria trupe em Moscou, e encenou produções inovadoras de clássicos e novos trabalhos. Talvez as mais conhecidas dessas produções foram The Mandate de Nikolai Erdman (1925), Dead Souls de Nikolai Gogol (1926), e The Bedbug de Vladimir Mayakovsky (1929). Em meados da década de 30, as implacáveis experimentações de Meyerhold já não eram mais convenientes. Seu teatro foi árduamente criticado e então fechou em 1938. O próprio Meyerhold foi preso em 1939 e assassinado a tiros na prisão em 1940.
[editar] PRODUÇÃO
O ápice das pesquisas ensejadas por Vsevolod Meyerhold foi a teoria que denominou de biomecânica, recurso que, de maneira genérica, transformava o corpo do ator em uma ferramenta, um títere a serviço da mente. As atuações pelo método da biomecânica possuíam movimentos amplos, exagerados (mas não supérfluos) e tensos, incrivelmente tensos. A capacidade comunicativa dos gestos e expressões, ou seja, a linguagem corporal, dentro da biomecânica, subjugou a linguagem oral a ponto de muitas entonações serem feitas de forma quase que inflexível. Dentro da biomecânica o cinético e o estático têm valores semelhantes, tal qual nos teatros populares nipônicos. E o corpo do ator é entendido como mais um objeto de cena, portanto sua disposição em relação ao cenário tem importante papel como elemento de comunicação visual. Por essas razões, outros elementos típicos do teatro de Meyerhold, como a iluminação, cenário e figurino estilizados e antinaturalistas são essenciais para o perfeito funcionamento da biomecânica. O cineasta, ex-aluno e amigo de Meyerhold, Sergei Eisenstein, utilizou a técnica da biomecânica em seus filmes Ivan, o Terrível Parte I e Ivan, o Terrível Parte II.
