Vers allitératif
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En prosodie, vers allitératif est une forme de verset qui utilise allitération que le dispositif de structuration principale d'unifier les lignes de la poésie, par opposition à d'autres appareils tels que rime. Les traditions les plus couramment étudiées de vers allitératif sont ceux qui ont trouvé dans la littérature ancienne de plusieurs Langues germaniques. Sous des formes diverses, il est largement disponible dans les traditions littéraires du début des langues germaniques. Le vieil anglais épique Beowulf, ainsi que la plupart des autres la poésie vieil anglais , le Ancien haut-allemand Muspilli, la Vieux saxon Heliand, et la Vieux norrois Edda poétique utilisent tous vers allitératif.
Vers allitératif peut être trouvé dans de nombreuses autres langues, ainsi, bien que rarement avec la rigueur systématique des formes germaniques. Le finlandais Kalevala et l' Estonie Kalevipoeg utilisent tous les deux formes allitératifs issus de la tradition populaire. Traditionnel Verset turque, par exemple celle de la Uyghur, est également allitératif.
Origines et caractéristiques germaniques communes
Les formes poétiques trouvés dans les différentes langues germaniques ne sont pas identiques, mais il ya une similitude suffisante pour qu'il soit clair que ce sont des traditions étroitement connexes, découlant d'une source germanique commun. Notre connaissance de cette tradition commun, cependant, est presque entièrement basée sur l'inférence de survivre poésie.
Une déclaration que nous avons sur la nature du verset allitératif d'un poète allitératif pratique est celui de Snorri Sturluson dans le Edda en prose. Il décrit les modèles métriques et poétiques dispositifs utilisés par scaldiques poètes autour de la description de l'année 1200. Snorri a servi de point de départ pour les chercheurs de reconstituer mètres au-delà de ceux de allitératifs vieux norrois. Il ya eu beaucoup différentes théories métriques proposés, chacun d'entre eux ont participé à la controverse. Considéré globalement, cependant, certaines fonctions de base sont communes à partir de la plus ancienne à la plus récente poésie.
Vers allitératif a été trouvé dans certains des premiers monuments de la littérature germanique. Le Cornes d'or de Gallehus, découvert en Danemark et probablement datant du IVe siècle , cette porte Inscription runique en Proto-nordique:
x / x / x / xx / x / xx ek hlewagasti r holtija r || horna tawidô (I, Hlewagasti r [fils?] De Holt, fait la corne.)
Cette inscription contient cinq syllabes fortement stressés, les trois premiers dont allitérer sur Initialement toute poésie allitératif a été composé et transmis oralement, et beaucoup a été perdu dans le temps car il a non enregistrée. La mesure dans laquelle l'écriture peut avoir modifié cet art orale reste bien en litige. Néanmoins, il ya un large consensus parmi les chercheurs que le verset écrite conserve de nombreux (et certains diront presque tous) les caractéristiques de la langue parlée. Allitération se inscrit naturellement dans la modèles prosodiques des langues germaniques. Allitération consiste essentiellement correspondre les bords gauches de syllabes accentuées. Début des langues germaniques part un modèle prosodique gauche éminent. En d'autres termes, le stress tombe sur la syllabe de la racine d'un mot. Ce est normalement la syllabe initiale, sauf si la racine est précédée d'un préfixe sans contrainte (comme dans les participes passés, par exemple). Les caractéristiques fondamentales de métriques vers allitératif germanique traditionnelle sont les suivants: Les modèles de syllabes atones varient considérablement dans les traditions allitératifs de différentes langues germaniques. Les règles de ces modèles restent controversés et imparfaitement compris. La nécessité de trouver un mot de alliterating appropriée a donné certains autres traits distinctifs verset allitératif ainsi. Allitératifs poètes ont puisé dans un vocabulaire spécialisé de synonymes poétiques rarement utilisés dans les textes en prose et utilisé des images standard et métaphores appelés kennings. La poésie vieil anglais semble être fondée sur une système de construction de vers, un système qui est restée remarquablement constante depuis des siècles, bien que certains modèles de classique verset de l'Ancien Anglais commencent à se décomposer à la fin de la période vieil anglais. Le système le plus largement utilisé de classification est basée sur celui développé par Eduard Sievers. Il convient de souligner que Le système Sievers est fondamentalement une méthode de catégorisation plutôt qu'une théorie complète de mètres. Il ne est pas, en d'autres termes, prétend décrire le système de la scops effectivement utilisé pour composer leurs vers, ni il ne explique pas non plus pourquoi certains modèles sont favorisés ou évités. Sievers divisé versets en cinq types de base, marqué AE. Le système est fondé sur l'accent, allitération, la quantité de voyelles, et les modèles de l'accentuation syllabique. Une ligne de la poésie en vieil anglais se compose de deux demi-lignes ou des versets, distiques, avec une pause ou césure dans le milieu de la ligne. Chaque demi-droite a deux syllabes accentuées. L'exemple suivant du poème Bataille de Maldon, parlée par le guerrier Beorhtwold, montre ceci: HIGE Sceal les heardra, || heorte les cenre, Allitération est l'agent de liaison principal de la poésie vieil anglais. Deux syllabes allitérer quand ils commencent par le même son; toutes les voyelles allitérer ensemble, mais les groupes de consonnes st-, sp- et SC sont traités comme des sons séparés (donc st- ne allitérer pas s- ou sp-). D'autre part, en vieil anglais unpalatized c (Prononcés Le premier a souligné syllabe du hors-verse, ou la deuxième demi-droite, alliterates généralement avec un ou deux syllabes accentuées de la, ou de la première demi-droite sur le verset. La seconde syllabe accentuée du hors verset ne allitérer généralement pas avec les autres. Tout comme la rime a été vu dans certains poèmes anglo-saxons (par exemple, Le Poème rimes, et, dans une certaine mesure, Les Proverbes d'Alfred), l'utilisation de vers allitératif poursuivie en Moyen anglais. De Layamon Brut, écrite dans environ 1215, utilise un schéma allitératif lâche. Le Pearl Poet utilise l'un des systèmes les plus sophistiqués allitératifs existantes dans Pearl, Propreté, et Sire Gauvain et le Chevalier vert. Même plus tard, William Langland de Piers Plowman est un travail important dans l'anglais qui est écrit au verset allitératif; il a été écrit entre 1360 et 1399. Bien que mille ans se sont écoulés entre ce travail et la Corne de l'Gallehus Or, la forme poétique reste la même: Un feld de feir pleine de folk || aime je Ther bitwene, Allitération est parfois utilisé conjointement avec la rime dans le travail Moyen-anglais, comme à Pearl. En général, les poètes du Moyen-anglais étaient un peu lâche sur le nombre de contraintes; dans Gauvain, par exemple, il ya beaucoup de lignes avec des contraintes de alliterating supplémentaires (egl2, "l'borgh brittened et Brent à brondez et askez"), et la pause médiane ne est pas toujours strictement maintenues. Après le XVe siècle, vers allitératif est devenu assez rare, bien que certains poèmes allitératifs, comme Pierce Crede de l'Laboureur (ca. 1400) et William Dunbar superbe Tretis du Tua Marriit wemen et Wedo (ca. 1500) ont été écrits sous la forme au 15ème siècle. Cependant, en 1600, la ligne allitératif à quatre temps avait complètement disparu, au moins à partir de la tradition écrite. Un auteur moderne qui a étudié vers allitératif et utilisé abondamment dans ses écrits de fiction et de poésie, était JRR Tolkien (1892-1973). Il a écrit vers allitératif en anglais moderne, dans le style de vieil anglais vers allitératif (il était l'un des principaux Beowulf savants de son temps - voir Beowulf: les monstres et les critiques). Des exemples de versets allitératifs de Tolkien comprennent celles écrites par lui pour le Rohirrim, une culture dans Le Seigneur des Anneaux qui emprunte de nombreux aspects de Culture anglo-saxonne. Il ya aussi de nombreux exemples de vers allitératif dans les œuvres publiées à titre posthume de Tolkien dans L'histoire de la série Terre du Milieu. Parmi ceux-ci, l'inachevé " Le Lay des Enfants de Húrin », publié en Les Lais du Beleriand, est la plus longue. Un autre exemple de vers allitératif de Tolkien se réfère à Forêt Noire (voir l'introduction de cet article). En dehors de ses œuvres la Terre du Milieu, Tolkien a également travaillé sur les traductions anglaises modernes allitératifs de plusieurs Poèmes anglais du Moyen par la Pearl Poet: Sire Gauvain et le chevalier vert, Pearl, et Sir Orfeo. Ils ont été publiés à titre posthume en 1975. De son vivant, ainsi que le verset allitératif dans Le Seigneur des Anneaux, Tolkien publié Le retour du Fils de Beorhtnoth Beorhthelm en 1953, un dialogue vers allitératif raconter un récit fictif historique de La bataille de Maldon. Vers allitératif est parfois écrit par d'autres auteurs modernes. WH Auden (1907-1973) a également écrit un certain nombre de poèmes, y compris The Age of Anxiety, au verset allitératif, seulement légèrement modifié pour se adapter aux habitudes phonétiques de l'anglais moderne. Le style de nom chargé des manchettes rend le style de vers allitératif particulièrement bien pour le poème d'Auden: Maintenant, les nouvelles. raids nocturnes sur D'autres poètes qui ont expérimenté avec le verset Anglais allitératif moderne comprennent Ezra Pound , voir son " Le gens de mer ", et Richard Wilbur, dont indésirable se ouvre avec les lignes: Un angles de hache Beaucoup de traductions de Beowulf utilisent des techniques allitératifs. Parmi ceux qui récentes de Seamus Heaney suit généralement les règles de vers allitératif moderne tout en la traduction de Alan Sullivan et Timothy Murphy suit de plus près ces règles. La forme héréditaire de vers allitératif a été modifié quelque peu Vieille poésie nordique. En vieux norrois, à la suite de changements phonétiques de la langue germanique commune d'origine, de nombreux sans contrainte syllabes ont été perdus. Ce prêté vieux norrois vers un laconisme caractéristique; les ascenseurs ont tendance à être entassés au détriment des syllabes faibles. En quelques lignes, les syllabes faibles ont été entièrement supprimées. Du Hávamál: Les différents noms des anciennes formes de vers nordiques sont donnés dans le Edda en prose Snorri Sturluson. Le Háttatal, ou «liste des formes de vers", contient les noms et les caractéristiques de chacune des formes fixes de la poésie nordique. Une forme de vers proche de celle de Beowulf existait dans pierres runiques et dans le vieux norrois Eddas; dans nordique, il a été appelé fornyrðislag, ce qui signifie "dernières mots-made" ou "moyen de mots anciens". Les poètes nordiques ont tendance à briser leurs versets dans strophes de deux à huit lignes (ou plus), plutôt que d'écrire le verset continue après le modèle vieil anglais. La perte de syllabes atones fait ces versets semblent plus dense et plus emphatique. Les poètes scandinaves, contrairement aux poètes vieil anglais, ont tendance à faire de chaque ligne une unité syntaxique complète, évitant enjambement où une pensée commencé sur une ligne continue à travers les lignes suivantes; que rarement commencent-ils une nouvelle phrase dans la deuxième demi-droite. Cet exemple est de la Réveiller d'Angantyr: Fornyrðislag dispose de deux ascenseurs par demi-ligne, avec deux ou trois (parfois une) syllabes atones. Au moins deux ascenseurs, généralement trois, allitérer, y compris toujours la portée principale (la première remontée de la seconde demi-droite). Il avait une forme de variante appelée málaháttr («compteur de la parole»), qui ajoute une syllabe atone à chaque demi-droite, faisant six à huit (parfois jusqu'à dix) syllabes atones par ligne. Changement de forme est venu avec le développement de ljóðaháttr, ce qui signifie "chanson" ou " ballade mètres ", un forme de vers strophique qui a créé quatre strophes de ligne. Les lignes impaires étaient presque standard de lignes vers allitératif avec quatre ascenseurs et deux ou trois allitérations, avec césure; les lignes paires avaient trois ascenseurs et deux allitérations, et aucune césure. Cet exemple est à partir de La complainte de Freyr dans Skírnismál: Un certain nombre de variantes est produite dans ljóðaháttr, y compris galdraháttr ou kviðuháttr («compteur incantation"), ce qui ajoute un cinquième courte (trois ascenseur) ligne à la fin de la strophe; sous cette forme, le plus souvent la cinquième ligne fait écho à la quatrième. Ces formes de vers ont été élaborés encore plus dans le forme poétique scaldique appelé dróttkvætt, ce qui signifie " verset seigneuriale ", qui a ajouté rimes internes et d'autres formes de assonance qui vont bien au-delà des exigences de vers allitératif germanique. La strophe de dróttkvætt avait huit lignes, chacune ayant trois ascenseurs. En plus de deux ou trois allitérations, les lignes impaires avaient rime partielle des consonnes (qui se appelait skothending) avec des voyelles différentes, pas nécessairement au début du mot; les lignes paires contenaient interne la rime (aðalhending) dans les syllabes, pas nécessairement à la fin du mot. Le formulaire a été soumis à d'autres restrictions: chaque demi-ligne doit avoir exactement six syllabes, et chaque ligne doit toujours se terminer dans un trochée. Les exigences de cette forme de vers ont été si exigeantes que, parfois, le texte des poèmes devait fonctionner en parallèle, avec un fil de syntaxe qui traverse le côté sur des demi-droites, et une autre qui traverse le hors-jeu. Selon le Collection de Fagrskinna sagas, le roi Harald III de Norvège prononça ces lignes de dróttkvætt au Bataille de Stamford Bridge; les assonances internes et l'allitération sont en caractères gras: Les mots entre crochets dans le poème ("afin dit la déesse de faucon terres, vrai de mots") sont syntaxiquement distincte, mais entrecoupées dans le texte du reste du verset. Les kennings élaborés manifestés ici sont également pratiquement nécessaire sous cette forme complexe et exigeant, tant pour résoudre les difficultés que métriques pour le bien de l'imagerie vivante. Curieusement, la saga affirme que Harald improvisé ces lignes après qu'il a donné une performance moindre (en fornyrðislag); Harald jugé que le verset mauvais, et a ensuite offert celui-ci dans la forme la plus exigeante. Bien que l'échange peut être romancée, la scène illustre l'estime dans laquelle la forme a eu lieu. La plupart des poèmes de dróttkvætt qui survivent apparaissent dans une ou l'autre des Sagas nordiques; plusieurs des sagas sont biographies des poètes scaldiques. Hrynhenda est un développement ultérieur de dróttkvætt avec huit syllabes par ligne au lieu de six, mais avec les mêmes règles pour la rime et l'allitération. Il est d'abord attesté autour 985 dans la dite Hafgerðingadrápa dont quatre lignes survivre (alliterants et rimes en caractères gras): L'auteur a été dit être un Christian de la Hébrides , qui a composé le poème demandant à Dieu de le garder en sécurité en mer. (Remarque:. La troisième ligne est, en fait, sur-alliterated Il devrait être exactement deux alliterants dans les lignes impaires.) Le compteur acquis une certaine popularité dans la poésie courtoise, que le rythme peut sembler plus majestueux que dróttkvætt. Poésie allitérative est encore pratiquée dans l'Islande dans une tradition ininterrompue depuis le règlement. Le Ancien haut allemand et Old corpus saxonne du verset allitératif est minuscule. Moins de 200 anciennes lignes haut allemand survivre, dans quatre œuvres: la Hildebrandslied, Muspilli, la Charms Merseburg et la Prière Wessobrunn. Tous les quatre sont conservés dans des formes qui sont clairement dans une certaine mesure corrompu, ce qui suggère que les scribes peuvent pas eux-mêmes ont été entièrement familier avec la tradition poétique. Les deux vieux saxon poèmes allitératifs, le fragmentaire Heliand et plus fragmentaire même Genesis sont deux poèmes chrétiens, créés comme des œuvres écrites de contenu biblique basé sur les sources latines, et ne provenant pas de la tradition orale. Toutefois, les deux traditions allemandes montrent une caractéristique commune qui sont beaucoup moins courante ailleurs: une prolifération de syllabes accentuées. Généralement ce sont des parties du discours qui serait naturellement sans contrainte - pronoms, prépositions, des articles, les verbes auxiliaires - mais dans le vieux saxon fonctionne il ya aussi adjectifs et verbes lexicaux. Les syllabes accentuées se produisent généralement avant le premier stress dans la demi-droite, et le plus souvent dans le b-verse. Les lignes 4-5, Hildbrandslied: Le Heliand, ligne 3062: Cela conduit à un style moins dense, sans doute plus proche de la langue de tous les jours, qui a été interprété à la fois comme un signe de la technique décadente des poètes mauvais tutorés et comme une innovation artistique donner une place pour les effets poétiques supplémentaires. De toute façon, cela signifie une rupture avec la typologie Sievers stricte. Old English formes poétiques
Accent
mod Sceal la jument, || Ure Maegen lytlað
("Will doit être le plus difficile, le courage le plus audacieux,
l'esprit doit être plus, que notre puissance diminue. ") Allitération
Survivances
De alle maner des hommes, || Les mene et les riches,
Worchinge et wandringe || que les interrogera mondiale.
Parmi eux, je ai trouvé un champ juste plein de gens
Toutes sortes d'hommes, les pauvres et les riches
Travailler et errant que le monde a besoin.
Cinq villes. Les incendies ont commencé.
Pression appliquée par le mouvement tenaille
Dans poussée menaçante. Troisième Division
Agrandit tête de pont. Porte-bonheur
Enregistre sniper. Sabotage laissé entendre
Dans aciérie arrêt. . . .
de la ashcan de mon voisin;
Il est l'œuvre de l'enfer,
le bois ne Hickory.
L'écoulement du grain
pas fidèlement suivi.
L'arbre frissonna
se élève à partir d'un shellheap
De jouets en plastique,
assiettes en papier. Old Norse formes poétiques
Fornyrðislag
Ljóðaháttr
Dróttkvætt
Hrynhenda
Formes allemandes
h elidos, ubar h ringa, ne Sie à Dero h iltiu ritun.
les héros, plus de mailles annelées quand ils montaient à ce combat.
