Déconstructivisme
Saviez-vous ...
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Déconstructivisme est un développement de l'architecture postmoderne qui a commencé dans les années 1980. Elle est influencée par la théorie du " Déconstruction ", qui est une forme de analyse sémiotique. Elle est caractérisée par la fragmentation, un intérêt dans la manipulation de la surface ou de la peau de la structure, non formes rectilignes qui semblent déformer et disloquer des éléments d'architecture, comme la structure et enveloppe. L'aspect visuel fini des bâtiments qui présentent "styles" déconstructivistes est caractérisé par l'imprévisibilité et le chaos contrôlé.
Histoire
Déconstructivisme venu avis public avec le 1982 Parc de la Villette concours d'architecture (en particulier l'entrée dans Jacques Derrida et Peter Eisenman et Gagnant de Bernard Tschumi), le Musée de l'Architecture 1988 déconstructiviste exposition Art Moderne de New York, organisé par Philip Johnson et Mark Wigley, et l'ouverture de la 1989 Centre Wexner des Arts dans Columbus, conçu par Peter Eisenman. L'exposition de New York en vedette des œuvres de Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelb (l) au, et Bernard Tschumi. Depuis l'exposition, certains architectes associés à déconstructivisme ont pris leurs distances avec elle. Néanmoins, le terme est resté et est venu à embrasser une tendance générale au sein de l'architecture contemporaine.
Les idées fausses
Bernard Tschumi a déclaré que l'appel au travail des architectes qui ont exposé en 1988 et ont concouru pour le Parc de la Villette un «mouvement» ou un nouveau «style» était hors contexte et a montré un manque de compréhension de leurs idées. Tschumi croit que déconstructivisme était tout simplement un mouvement contre la pratique de Le postmodernisme, qui dit-il impliqué "faire des formes de temple dorique sur contreplaqué".
Histoire, contexte et influences
Modernisme et le postmodernisme
Déconstructivisme dans l'architecture contemporaine se oppose à la rationalité ordonné de Modernisme et Le postmodernisme. Bien que les architectes déconstructivistes postmodernistes et naissantes tous deux publiés dans la revue Oppositions (entre 1973 et 1984), le contenu de ce journal marquent une rupture décisive entre les deux mouvements. Déconstructivisme a pris une position de confrontation à histoire de l'architecture, l'architecture vouloir "démonter". Alors que le postmodernisme est retourné à embrasser les références historiques que le modernisme avait évité, peut-être ironiquement, déconstructivisme rejeté l'acceptation postmoderne de ces références, ainsi que l'idée de l'ornement comme une arrière-pensée ou de décoration.
En plus des oppositions, un texte définissant à la fois déconstructivisme et le postmodernisme était La complexité et la contradiction de Robert Venturi en architecture (1966). Il milite contre la pureté, la clarté et la simplicité du modernisme. Avec sa publication, fonctionnalisme et rationalisme, les deux principales branches du modernisme, de renversement de paradigmes. La lecture de la Venturi postmoderne, ce est que l'ornement et allusion historique ajouté une richesse de l'architecture que le modernisme avait renoncé. Certains architectes postmodernes se sont efforcés de présenter une nouvelle demande ornement même aux bâtiments et économiques minimales, décrites par Venturi comme «le hangar décoré." Rationalisme de la conception a été rejetée mais le fonctionnalisme du bâtiment était encore un peu intacte. Ce est proche de la thèse de la prochaine œuvre majeure de Venturi, qui signes et d'ornement peuvent être appliqués à une architecture pragmatique, et inculquer les complexités philosophiques de sémiologie.
La lecture déconstructiviste de la complexité et de la contradiction est tout à fait différent. La construction de base a fait l'objet de problématiques et les subtilités de déconstructivisme, sans détachement pour l'ornement. Plutôt que de séparer l'ornement et la fonction, comme postmodernistes tels que Venturi, les aspects fonctionnels des bâtiments ont été remis en question. Géométrie était de déconstructivistes ce ornement était de postmodernistes, le sujet de complication, et cette complication de la géométrie a été à son tour, appliqués aux aspects fonctionnels, structurels et spatiales de bâtiments déconstructivistes. Un exemple de la complexité déconstructiviste est Frank Gehry Vitra Design Museum à Weil-am-Rhein, qui prend le cube blanc sans fioritures typique de moderniste galeries d'art et déconstruit, en utilisant des géométries qui rappellent le cubisme et l'expressionnisme abstrait. Ce subvertit les aspects fonctionnels de simplicité moderniste tout en prenant le modernisme, en particulier le style international, dont sa peau de stuc blanc rappelle, comme un point de départ. Un autre exemple de la lecture déconstructiviste de Complexity and Contradiction est Peter Eisenman de Wexner Center for the Arts. Le Centre Wexner prend la forme archétypale de la château, dont il imprègne puis avec la complexité d'une série de coupures et fragmentations. Une grille en trois dimensions, se étend quelque peu arbitrairement dans le bâtiment. La grille, comme une référence à la modernité, dont il est un accoutrement, entre en collision avec l'antiquité médiévale d'un château. Certains des colonnes de la grille intentionnellement ne atteignent pas le sol, planant au-dessus des escaliers créant un sentiment de malaise névrotique et contredisant l'objectif structurel de la colonne. Le Centre Wexner déconstruit l'archétype du château et rend ses espaces et la structure des conflits et de la différence.
La philosophie déconstructiviste
Certains architectes déconstructivistes ont été influencés par le philosophe français Jacques Derrida. Eisenman était un ami de Derrida, mais tout de même son approche à la conception architecturale a été développé bien avant qu'il devienne un déconstructiviste. Pour lui déconstructivisme devrait être considéré comme une extension de son intérêt dans le formalisme radical. Certains praticiens de déconstructivisme ont également été influencés par l'expérimentation formelle et les déséquilibres géométriques de Russie le constructivisme. Il ya des références supplémentaires dans déconstructivisme aux mouvements du 20e siècle: la modernisme / postmodernisme jeu, l'expressionnisme, le cubisme , minimalisme et art contemporain. Déconstructivisme tente de se éloigner des «règles» prétendument constriction du modernisme tels que " forme suit la fonction, "" pureté de la forme, "et" la vérité aux matériaux ".
Le canal principal de la philosophie déconstructiviste à théorie de l'architecture est par le philosophe L'influence de Jacques Derrida Peter Eisenman. Eisenman a attiré quelques bases philosophiques du mouvement littéraire Déconstruction, et a collaboré directement avec Derrida sur des projets comprenant une entrée pour le La concurrence Parc de la Villette, documenté dans Chora l Travaux. Les deux Derrida et Eisenman, ainsi que Daniel Libeskind ont été préoccupé par la " métaphysique de la présence », et ce est le sujet principal de la philosophie déconstructiviste en théorie de l'architecture. Le présupposé est que l'architecture est un langage capable de communiquer sens et de recevoir des soins par des méthodes de la philosophie linguistique. La dialectique de la présence et l'absence, ou solide et vide se produit dans la plupart des projets de Eisenman, tant bâties et non bâties. Les deux Derrida et Eisenman croient que le lieu, ou le lieu de présence, est l'architecture, et même dialectique de la présence et l'absence se trouve dans la construction et déconstructivisme.
Selon Derrida, lectures de textes sont mieux réalisées lorsque vous travaillez avec des structures narratives classiques. Toute déconstructivisme architecture nécessite l'existence d'un con archétype construction particulier, une attente conventionnelle fortement établie à jouer contre flexible. La conception de Frank Gehry propre Santa Monica résidence, (de 1978), a été cité comme un bâtiment déconstructiviste prototype. Son point de départ était une maison de banlieue prototype incarné avec un ensemble typique de significations sociales destinés. Gehry modifié sa volumétrie, enveloppes spatiales, avions et autres attentes dans une subversion ludique, un acte de "de" construction "
En plus des concepts de Derrida de la métaphysique de la présence et déconstructivisme, ses notions de trace et d'effacement, incarnées dans sa philosophie de l'écriture et archi-écriture trouvé leur chemin dans déconstructiviste mémoriaux. Daniel Libeskind envisagé beaucoup de ses premiers projets en tant que forme d'écriture ou du discours sur l'écriture et travaille souvent avec une forme de la poésie concrète. Il a fait des sculptures architecturales de livres et souvent recouvert les modèles dans les textes, ouvertement faire son architecture de référence à l'écriture. Les notions de trace et d'effacement ont été prises par Libeskind dans les essais et dans son projet pour la Musée juif de Berlin. Le musée est conçu comme une trace de l'effacement de l' Holocauste , destiné à subordonner son lisible et poignante. Mémoriaux tels que Maya Lin Vietnam Veterans Memorial et Peter Eisenman de Mémorial aux Juifs assassinés d'Europe sont également dit en fonction des thèmes de trace et d'effacement.
Constructivisme et futurisme russe
Un autre courant majeur dans l'architecture déconstructiviste se inspire de la Russie constructiviste et Mouvements futuristes du début du XXe siècle, à la fois dans leurs graphiques et dans leur architecture visionnaire, peu qui a été effectivement construit.
Artistes Naum Gabo, El Lissitzky, Kazimir Malevitch, et Alexander Rodchenko, ont influencé le sens graphique des formes géométriques des architectes déconstructivistes tels que Zaha Hadid et Coop Himmelb (l) au. Les deux déconstructivisme et le constructivisme ont été concernés par la tectonique de faire un assemblage abstrait. Tous deux ont été concernés par la simplicité radicale des formes géométriques que le contenu artistique primaire, exprimée en graphiques, sculpture et architecture. La tendance vers constructiviste purisme, cependant, est absent dans déconstructivisme: forme est souvent déformée lorsque la construction est déconstruit. Aussi amoindri ou absent est le plaidoyer en faveur de socialiste et les causes collectivistes.
Les motifs graphiques primaires du constructivisme étaient la barre rectangulaire et le coin triangulaire, d'autres étaient les géométries les plus élémentaires de la place et le cercle. Dans sa série Prouns, El Lizzitzky assemblé collections de géométries à différents angles flottants libre dans l'espace. Ils évoquent unités structurales de base tels que les barres d'acier ou de bois de sciage lâchement, empilés ou éparpillés. Ils étaient aussi souvent rédigé et part aspects avec dessin technique et dessin technique. Similaires dans la composition est le Micromégas de la série déconstructivistes par Daniel Libeskind.
La répartition symbolique du mur effectuée en introduisant les motifs constructivistes de barres inclinées croisées et met en place une subversion des murs qui définissent le bar lui-même. ... Ce chaos apparent construit effectivement les murs qui définissent la barre; ce est la structure. Le désordre interne produit au bar tout en divisant même comme entailles ouvrent sur toute sa longueur.
- Phillip Johnson et Mark Wigley, Deconstructive Architecture, p.34
Art contemporain
Deux souches de l'art moderne, minimalisme et le cubisme , ont eu une influence sur le déconstructivisme. cubisme analytique a eu un effet que sur le déconstructivisme, comme des formes et le contenu sont disséqués et visualisées sous différents angles simultanément. Une synchronicité de l'espace disjoint est évident dans la plupart des œuvres de Frank Gehry et Bernard Tschumi. du cubisme synthétique , avec son application de trouvé l'art, ne est pas aussi grande influence sur déconstructivisme comme le cubisme analytique , mais se trouve encore dans les travaux antérieurs et plus vernaculaires de Frank Gehry. Déconstructivisme part aussi avec le minimalisme une déconnexion de références culturelles.
Avec sa tendance à la déformation et à la dislocation, il ya aussi un aspect de l'expressionnisme et l'architecture expressionniste associée à déconstructivisme. Parfois déconstructivisme reflète variétés de l'expressionnisme, néo-expressionnisme, et expressionnisme abstrait ainsi. Les formes angulaires de l'Ufa Centre Cinématographique par Coop Himmelb (l) au rappellent les géométries abstraites des tableaux numérotés de Franz Kline, dans leurs masses sans fioritures. L'UFA Cinema Centre ferait également un paramètre probable pour les figures angulaires représentées dans des scènes de rue urbaines allemandes par Ernst Ludwig Kirchner. Le travail de Wassily Kandinsky porte aussi des similitudes avec l'architecture déconstructiviste. Son mouvement dans l'expressionnisme abstrait et loin de travail figuratif, est dans le même esprit que le rejet déconstructiviste de l'ornement pour les géométries.
Plusieurs artistes dans les années 1980 et 1990 ont contribué travail qui a influencé ou a participé à déconstructivisme. Maya Lin et Rachel Whiteread sont deux exemples. 1982 projet de Lin pour le Vietnam Veterans Memorial, avec ses dalles de granit sectionner le plan de masse, est une. Sa forme et la réduction de la teneur d'un texte minimaliste éclat comme influencés déconstructivisme, avec son sens de la fragmentation et l'accent sur la lecture du monument. Lin a également contribué travail pour Wexner Centre d'Eisenman. Casting espaces architecturaux de Rachel Whiteread sont un autre exemple où art contemporain est confluent avec l'architecture. Esprit (1990), toute une fonte de surface habitable dans le plâtre, solidifier le vide, fait allusion à la notion derridienne de la présence architecturale. Les réductions de construction de Gordon Matta-Clark ont été déconstruits sections de bâtiments exposées dans des galeries d'art.
1988 exposition MoMA
Mark Wigley et Phillip Johnson commissaire de 1988 Musée d'exposition d'art moderne l'architecture déconstructiviste, qui a cristallisé le mouvement, et apporta la célébrité et la notoriété de ses praticiens clés. Les architectes présentés à l'exposition étaient Peter Eisenman, Frank Gehry, Zaha Hadid, Coop Himmelblau, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind, et Bernard Tschumi. Mark Wigley a écrit l'essai d'accompagnement et a essayé de montrer un dénominateur commun entre les différents architectes dont le travail a été généralement plus noté pour leurs différences.
Les projets de cette exposition marquent une sensibilité différente, celui dans lequel le rêve de la forme pure a été perturbé. Ce est la capacité de perturber notre réflexion sur la forme qui rend ces projets de déconstruction. L'exposition examine un épisode, un point d'intersection entre plusieurs architectes où chaque construit un bâtiment troublante en exploitant le potentiel caché de modernisme.
- Phillip Johnson et Mark Wigley, extrait du catalogue MoMA déconstructiviste de l'Architecture
la conception assistée par ordinateur
conception assistée par ordinateur est devenu un outil essentiel dans la plupart des aspects de l'architecture contemporaine, mais la nature particulière du déconstructivisme rend l'utilisation des ordinateurs particulièrement pertinent. La modélisation tridimensionnelle et de l'animation (physique et virtuelle) assiste dans la conception des espaces très compliquées, alors que la capacité de lier des modèles informatiques pour des gabarits de fabrication (CAM - Permet la production massive de subtilement différents éléments modulaires à atteindre à des coûts abordables de fabrication assistée par ordinateur). Rétrospectivement nombreuses œuvres déconstructivistes premières semblent avoir été conçu à l'aide d'un ordinateur, mais ne étaient pas; Les croquis de Zaha Hadid par exemple. Aussi, Gehry est connu pour la production de nombreux modèles physiques ainsi que des modèles informatiques dans le cadre de son processus de conception. Bien que l'ordinateur a fait la conception de formes complexes beaucoup plus facile, tout ce qui semble étrange est «déconstructiviste».
Des réactions critiques
Depuis la publication de Modern Architecture de Kenneth Frampton: A Critical History (première édition 1980) il ya eu une conscience aiguë de la rôle de la critique au sein de la théorie architecturale. Alors que le référencement Derrida comme une influence philosophique, déconstructivisme peut également être considérée comme ayant autant une base dans théorie critique que l'autre branche majeure du postmodernisme, régionalisme critique. Les deux aspects de la théorie critique, l'urgence et l'analyse, se trouvent dans déconstructivisme. Il ya une tendance à réexaminer et de critiquer d'autres œuvres ou des précédents dans déconstructivisme, et aussi une tendance à définir les questions esthétiques au premier plan. Un exemple de ceci est le Centre Wexner. Théorie critique, cependant, a eu à sa base une critique du capitalisme et de ses excès, et que le respect de la plupart des œuvres des déconstructivistes échouerait à cet égard que si elles sont faites à une élite et sont, comme des objets, très coûteux, malgré tout ce qu'ils peuvent prétendre à la critique de communiquer sur les conventions de la conception.
La différence entre la criticité dans déconstructivisme et la criticité de régionalisme critique, est que le régionalisme critique réduit le niveau global de complexité et maintient une analyse plus claire tout en essayant de concilier l'architecture moderniste avec des différences locales. En effet, ce qui conduit à un moderniste «vernaculaire». Régionalisme critique affiche un manque d'autocritique et un utopisme place. Déconstructivisme, quant à lui, maintient un niveau d'auto-critique, ainsi que la critique externe et tend à maintenir un niveau de complexité. Certains architectes identifiés avec le mouvement, notamment Frank Gehry, ont activement rejeté la classification de leur travail déconstructiviste.
Les critiques du déconstructivisme voient comme un exercice purement formel avec peu de signification sociale. Kenneth Frampton trouve «élitiste et détachée". Serge Salat appelle déconstructivisme une «expression virale" qui envahit le design thinking afin de construire des formes détruites; alors curieusement similaire à la fois de Derrida et les descriptions de Philip Johnson, ce est conçu comme une condamnation sévère de l'ensemble du mouvement. D'autres critiques sont semblables à ceux de la philosophie déconstructiviste qui depuis la loi du déconstructivisme ne est pas un processus empirique, il peut en résulter un quelles que soient souhaits de l'architecte, et il souffre donc d'un manque de cohérence. Aujourd'hui, il ya un sentiment que les fondements philosophiques du début du mouvement ont été perdus, et tout ce qui reste est l'esthétique du déconstructivisme. D'autres critiques rejettent la prémisse que l'architecture est un langage susceptible de faire l'objet de la philosophie linguistique, ou, si ce était une langue dans le passé, les critiques affirment qu'il ne est plus. D'autres se interrogent sur la sagesse et l'impact sur les générations futures d'une architecture qui rejette le passé et ne présente pas de valeurs claires en cas de remplacement et qui poursuit souvent des stratégies qui sont volontairement agressive pour les sens humains.
