Tim Buckley

Z Wikipedii

Tim Buckley, właściwie Timothy Charles Buckley III (ur. 14 lutego 1947 w Waszyngtonie, USA - zm. 29 czerwca 1975 w Santa Monica), amerykański muzyk, wokalista, autor tekstów, producent muzyczny. Jedna z czołowych postaci muzyki lat 60. i 70. XX wieku. Potrafił przełamać ograniczenia stylistyczne i wprowadzić do swojej muzyki elementy jazzu, rocka i rhythm and bluesa oraz eksperymentować z formami muzycznymi. Ojciec Jeffa Buckleya, również muzyka i wokalisty.

Spis treści 1 Biografia 1.1 Wczesne lata 1.2 Początek kariery 1.3 Apogeum artystyczne 1.4 Okres rhythmandbluesowy 1.5 Okres schyłkowy 2 Dyskografia 2.1 Albumy 2.2 Single 3 DVD 4 Przypisy 5 Linki zewnętrzne 6 Źródła

[edytuj] Biografia

[edytuj] Wczesne lata

Tim Buckley spędził pierwszych 10 lat swojego życia w Amsterdamie w stanie Nowy Jork do czasu, kiedy to rodzina przeprowadziła się do Bell Gardens w Los Angeles. Jeszcze jako dziecko zainteresował się muzyką folkową, nauczył się grać na bandżo i na gitarze. Grał także w szkolnych zespołach a z Princess Ramoną czy The Cherokee Riders odbywał nawet tournée. Miał wtedy ok. 15 lat. Twierdził, że to właśnie Princess Ramona poradziła mu zająć się folkiem. Do dziś nie wiadomo czy Princess Ramona istniała naprawdę, czy była tylko tworem jego wyobraźni.

Już wkrótce zaczął zwracać na siebie uwagę w klubach w Los Angeles i okolicy. Mocno zaprzyjaźnił się wówczas z dwoma innymi muzykami, w których pokładano wiele nadziei: Steve'em Noonhanem i Jacksonem Browne'em (byli nazywani Trójką z powiatu Orange. W tym czasie znacznie też poszerzył swoje zainteresowania muzyczne, fascynował go jazz (zwłaszcza John Coltrane) ale i rock and roll (Chuck Berry i Little Richard). Krążyła nawet mityczna (najpewniej) historia, że jako gitarzysta grał na pierwszym albumie The Byrds.

Jego najbardziej znanym zespołem tego okresu byli The Bohemians, który zwrócili na siebie uwagę perkusisty Mothers of Invention Jimmy'ego Carla Blacka. Przedstawił on ich menedżerowi Mothers Herbowi Cohenowi. Wywarli na nim na tyle wystarczające wrażenie, że załatwił występy Buckleya w The Night Owl Cafe w Nowym Jorku oraz dał pokazowy acetat The Bohemians Jackowi Holzmanowi z firmy Elektra, który też natychmiast podpisał z nimi kontrakt. Muzycy z tej grupy będą właściwie w mniejszym lub większym stopniu towarzyszyć w muzycznych przygodach Tima. Byli to: perkusista Larry Beckett, poeta, który będzie pisał niektóre teksty dla Buckleya; basista Jim Fielder, który wstąpi później do dwu wielkich grup tego okresu - Blood, Sweat and Tears oraz Buffalo Springfield oraz klawiszowiec Van Dyke Parks.

[edytuj] Początek kariery

Elektra postanowiła nagrać album solowy Tima. W tym czasie artysta ożenił się ze swoją dziewczyną Mary Guibert jeszcze ze szkoły. Grupa wyjechała na tournée, a gdy wrócił z nową dziewczyną, jego żona była w ciąży. Rozstali się, a Buckley łożył regularnie na utrzymanie swojego syna imieniem Jeffrey^[1]. Wszyscy, którzy pracowali z nim zdawali sobie sprawę, że pracują z człowiekiem, któremu przeznaczone jest gwiazdorstwo na skalę światową. Miał wszelkie ku temu predyspozycje: bardzo przystojny (okładki płyt podkreślają androgyniczne cechy jego urody, co apelowało zarówno do kobiet, jak i mężczyzn), ze świetnymi włosami, pięknej budowy, z czterooktawowym głosem i niezwykłą charyzmą. Jednak zanim wydano album, nagrano singla z utworami Once Upon a Time/Lady Give Me Your Key (lub być może Lady Give Me Your Heart), który miał się ukazać natychmiast po Light My Fire The Doors, niestety kompletnie zaginął i nic na temat tych utworów nie można powiedzieć.

TIM BUCKLEY został wydany w październiku 1966 r. Był to album folk-rockowy duchowo powiązany z nagraniami takich grup jak Love, The Byrds i The Mamas and the Papas. Na 12 piosenek 7 zostało napisanych przez duet Buckley-Beckett a 5 tylko przez Buckleya. Towarzyszyli mu Parks, Fielder i na gitarze prowadzącej znakomity, jeden z najoryginalniejszych gitarzystów tego czasu Lee Underwood (bliski przyjaciel piosenkarza, będzie z nim współpracował regularnie przez wiele lat). Tim grał na gitarze elektrycznej. Mimo że łatwo można ten album zaliczyć tylko do juweniliów, zwłaszcza porównując go do następnych płyt, to nawet gdyby Buckley już nic więcej nie nagrał, byłby to album wart posiadania. Wiele, zaledwie zasygnalizowanych, pomysłów, zostanie później rozwiniętych na następnych płytach.

Lata 1966 i 1967 artysta w większości spędził w Nowym Jorku wspierając koncerty Franka Zappy and Mothers of Invention i Nico, byłej wokalistki Velvet Underground. W czerwcu 1967 r. wrócił do Los Angeles aby nagrać drugi album dla Elektry. Nowa hippiesowska era, pełna optymizmu, że można coś zmienić, była u szczytu rozwoju. Nowy album wyrósł z tej właśnie atmosfery i był jej idealnym przekazem. GOODBYE AND HELLO to płyta epicka, bardzo złożona, najlepiej można ją określić jako psychodeliczny folk. W jej nagraniu wzięło udział wielu muzyków, czyli dziesięciu, o których wiemy oraz anonimowi muzycy z orkiestr. Na płycie gra zarówno Fielder jak i Underwood a także gitarzysta John Forsh oraz grający na kongach Carter CC Collins (który także zwiąże się z artystą na dłużej jako perkusista). Znakiem szczególnym jest użycie przez Buckleya 12-strunowej gitary. Z 10 kawałków połowa to kompozycje Tima a druga połowa - duetu Buckley-Beckett. Był to album tak typowy dla tego okresu, że szybko stał się przestarzały (ale dziś można śmiało do niego wrócić). Mimo tego mamy na tej płycie aż cztery klasyczne utwory piosenkarza: Pleasant Street, I Never Asked to Be Your Mountain, Morning Glory i Once I Was. Każda piosenka miała inny charakter. Akustyczny walczyk Once I Was ma zarówno muzyczne jak i tekstowe podobieństwa do The Dolphins Freda Neila. Buckley i Beckett byli jego wielbicielami i nawet byli na sesji Neila nagrywającego album FRED NEIL, który był przez nich uważany na najlepszą płytę lat 60. Album nie był wielkim sukcesem, na liście Billboardu osiągnął 171 pozycję.

[edytuj] Apogeum artystyczne

Rok 1968 r. artysta spędził występując z ad hoc zebranymi muzykami, chociaż trzon grupy, czyli Underwood i wibrafonista David Friedman, był stały. Z nimi także nagrał swój trzeci album HAPPY/SAD, który został wydany w kwietniu 1969 r. Nagrywanie albumu było przerywane wyjazdami na koncerty, podczas których krystalizowało się nowe brzmienie Buckleya pod olbrzymim wpływem jazzu. Muzyka była improwizowana i piosenkarz nie bał się awangardowych tonalnych eksperymentów. W ogóle lata 1968-1970 były okresem największej jego kreatywności, o czym świadczą wydane nagrania z koncertów i z sesji radiowych.

Wiosną 1969 r. Buckley odbył tournée po Wielkiej Brytanii i Europie. Wielokrotnie pojawiał się w radiu i telewizji. HAPPY/SAD jest pierwszym z czterech jego wspaniałych albumów. Była to płyta nowatorska, odrywająca się od jego poprzedniego folk-rockowego stylu. Tej płyty nie można zaszufladkować; nie jest to rock, nie jest to folk, nie jest to jazz (chociaż wszystkie recenzje zwracały najmocniej uwagę na ten składnik stylu) i nie jest to pop. Jest to po prostu Buckley. Jako całość album jest wspaniałą grą nastrojów i dynamiki w na wpół improwizowanych długich i wypracowanych utworach. Była to muzyka bez precedensu. Buckley nie dotarł oczywiście tak daleko jak Captain Beefheart and His Magic Band; zbliżoną stylistykę odnajdziemy raczej na takich płytach jak SESSIONS Freda Neila czy ASTRAL WEEKS Vana Morrisona.

Następny album BLUE AFTERNOON został wydany w lutym 1970 r. przez firmę Straight (Herba Cohena ^[2] i Franka Zappy). Kolejny album LORCA, w zaledwie pół roku później, wyda jednak jeszcze Elektra. W 1974 r. Buckley powiedział Nagrałem Blue Afternoon, Lorcę i część Starsailora tego samego miesiąca. W nagraniu Blue Afternoon brali udział ci sami muzycy, którzy wzięli udział w sesjach do Happy/Sad, z wyjątkiem Collinsa (gra tylko w jednym kawałku) zastąpionego przez Jimmy'ego Madisona. Chociaż ogólne odczucie albumu było zbliżone do poprzedniego, to artysta położył tu większy nacisk na tradycyjną strukturę piosenek kosztem partii improwizacyjnych. Jedna z najlepszych piosenek płyty Happy Time została wydana na singlu w Wielkiej Brytanii. Innym wyróżniającym się utworem jest Blue Melody.

W 1970 r. Buckley po raz drugi żeni się. Wybranką jest Judy Brejot Sutcliffe; jej siedmioletni syn Taylor zostaje pasierbem muzyka.

LORCA, wydany w październiku, został nagrany znów z Collinsem i Underwoodem oraz organistą Johnem Balkinem^[3]. Większość albumu, tzn. cała druga strona są tradycyjnymi buckleyowskimi utworami. Natomiast dwa długie utwory ze strony pierwszej są efektem olbrzymiego kroku artysty w stronę nieodkrytych jeszcze obszarów awangardy. Są to Anonymous Proposition i Lorca. Oba położyły kres nadziejom, że piosenkarz wróci jeszcze do folku ze swoich pierwszych albumów.

W 1971 r. ukazuje następny album artysty STARSAILOR nagrany z muzykami z Lorki i z nowymi nabytkami w postaci Mauri Baker (tympani) oraz Buzza i Bunka Gardnerów (z Mothers Of Invention) grających na przeróżnych instrumentach dętych. Z 9 utworów Beckett jest współautorem czterech. Album jest przykładem dzikiej, wspaniale trudnej, atonalnej, wolnej muzyki. Jedynie dwie piosenki Moulin Rouge i Song to the Siren wykazują pewne podobieństwa do normalnych kawałków. Krytycy, którzy z reguły starają się zaszufladkować muzykę, którą oceniają, tutaj stanęli przed trudnym zadaniem; dla niektórych jasne było, że artysta opuścił w ogóle rejon muzyki. Idealistycznie myślący Buckley był przekonany, że tak wspaniała płyta, którą uważał za szczyt swojej twórczości, stanie się przebojem... Tymczasem stała się całkowitą klęską komercyjną, co wprowadziło piosenkarza w depresję. (Gwoli prawdy trzeba nadmienić, że obecnie jest to jedyny album Buckleya, który mimo kilkakrotnych wznowień, jest wykupywany do ostatniego egzemplarza i nowi wielbiciele stale czekają na nowe kolejne wznowienie). Firma Straight postanowiła nie finansować jego tournée i z konieczności artysta musiał się ograniczyć do okazjonalnych występów w małych klubach. Muzycy nie mogli z tego wyżyć i jego grupa się rozpadła. W tym też czasie Buckley zaczął używać heroiny. Rodzina kupiła dom i piosenkarz na rok zaprzestał artystycznej działalności.

Buckley, który lubił rozsiewać wokół siebie romantyczne mity, rozpowiadał wszystkim, że pracował wtedy jako taksówkarz oraz kierowca Slya Stone'a. Jak się jednak okazało spędzał głównie czas w bibliotece namiętnie czytając książki. Grał także w niewydanym filmie Why? obok O.J. Simpsona, za co dostawał 420 dol. tygodniowo. Oprócz tego pracował nad własnym scenariuszem Fully Airconditioned Inside, który nie został ukończony.

[edytuj] Okres rhythmandbluesowy

W 1972 r. firma Warner Bros. wydała jego kolejny album GREETINGS FROM LA, który ponownie narobił zamieszania w szeregach zainteresowanych jego twórczością ludzi. Już przedtem odrzucili go jako awangardzistę. Teraz otrzymali ostry, fizyczny rhythm and blues, z całym jego instrumentarium i typowymi zagrywkami; instrumenty dęte, żeńskie chórki, elektryczny Fender. No i tematyką wszystkich tworów był seks. Jedynym dawnym muzykiem artysty był Collins, a centralną postacią wśród nowych muzyków był gitarzysta Joe Falsia, który będzie także grał w jego zespole koncertowym. Część utworów została napisana z Beckettem. Album ten stał się początkiem trzeciej fazy w twórczości artysty. Piosenkarz nie poszukiwał już nowych terenów muzycznych a raczej zwrócił się w stronę ustalonej już formy muzycznej. Ale nawet i teraz zbaczał czasem w stronę eksperymentów. Album sprzedał się lepiej od jego poprzednich dwu płyt, dzięki czemu Buckely stał teraz na pewniejszym gruncie. Był to okres pełen sukcesów, porównywalny do 1968 r. Szczególne sukcesy odnosił w Wielkiej Brytanii, gdzie regularnie koncertował. Najważniejsze branżowe pisma drukowały artykuły o nim. Pojawił się w słynnym programie telewizyjnym Old Grey Whistle Test (21 maja 1974 r.) oraz otworzył Festiwal w Knebworth. Miał także wiele pomysłów: wydanie podwójnego albumu koncertowego, który zawierałby wszystkie fazy jego twórczości, musical oparty na powieści Josepha Conrada Out of the Islands. Rozpatrywano jego osobę (obok Tima Hardina) do zagrania postaci Woody'ego Guthrie w filmie Bound for Glory (ostatecznie zagrał go David Carradine).

[edytuj] Okres schyłkowy

W 1974 r. wydany zostaje przez firmę Discreet (Cohena i Zappy) album SEFRONIA, który pod żadnym względem nie dorasta do poprzednich płyt. Nie ma w nim nawet śladu skupienia i jakiegoś większego zaangażowania. Jedną z przyczyn mogło być to, że została nagrana w trzech studiach z udziałem ponad 15 muzyków. Efekt jest słaby. Utwory wyglądają jak przypadkowo zebrane odrzuty z innych sesji, których właściwie nic nie łączy. Płyta ma dalej charakter funkowo-soulowy, ale żaden z kawałków nie dorównuje piosenkom z poprzedniej płyty. Po raz pierwszy pojawiają się na jego albumie piosenki innych autorów, które wykonywał podczas koncertów. Oczywiście jest piękna piosenka The Dolphins Freda Neila, a także Martha Toma Waitsa. Jedynym utworem, który wytrzymuje porównanie do poprzednich jest tytułowa Sefronia.

Niestety najgorsze dopiero nadchodziło. W listopadzie 1974 r. wydaje album LOOK AT THE FOOL także utrzymany w funkowej stylistyce. Pod każdym względem jest to płyta niedobra. Herb Cohen wkrótce przestaje być jego menedżerem. Artysta koncertuje przez resztę 1974 r. i w 1975 r. Po ostatnim koncercie tournée po Kalifornii i Teksasie umiera 29 czerwca 1975 r. na skutek nadużycia heroiny. Jeden z jego przyjaciół dał mu heroinę, gdy Buckley był już mocno pijany. Ledwie przytomnego zawieziono go do domu. Wezwani paramedycy nie mogli go już uratować. Jego śmierć była raczej tragicznym wypadkiem, gdyż Buckley od jakiegoś czasu nie używał już narkotyków, i nastąpiło przedawkowanie po pijanemu. Przyjaciel, który nie bacząc na jego stan dostarczył mu narkotyku został oskarżony o morderstwo. W wyniku rozprawy sądowej został uznany winnym nieumyślnego zabójstwa.

Dziś Buckley osiągnął status kultowy i mityczny, dzikiego i wolnego muzycznego innowatora. Ale nade wszystko, po wysłuchaniu jego płyt, pozostaje w nas jego niezwykły głos, który jest być może najcenniejszym spadkiem, który pozostawił.

[edytuj] Dyskografia

[edytuj] Albumy

• TIM BUCKLEY 1966***
• GOODBYE AND HELLO 1967****
• HAPPY/SAD 1969*****
• BLUE AFTERNOON 1970****
• LORCA 1970****
• STARSAILOR 1970****
• GREETINGS FROM LA 1972***
• SEFRONIA 1974**
• LOOK AT THE FOOL 1974*
• DREAM LETTER - LIVE IN LONDON 1968. 1990 Koncert w The Queen Elizabeth Hall, utwory z trzech pierwszych albumów jak również piosenki, których nigdy nie nagrał. Z zespołem (Lee Underwood - gitara, David Friedman - wibrafon, i w ostatniej minucie wezwany znakomity basista Danny Thompson z fantastycznej brytyjskiej grupy Pentangle). Nagrania te ukazują Buckleya w momencie przechodzenia od folku do, powiedzmy, jazz-folku. *THE COPENHAGEN TAPES 2000 Koncertowy album z 10 grudnia 1968 r. zbliżony do londyńskiego, ale o gorszej jakości dźwięku. Rarytas - 21-minutowa wersja nigdy nienagranego utworu I Don't Need it to Rain
• THE PEEL SESSION. Album z pięcioma nagraniami z 2 kwietnia 1968 dokonanymi dla Johna Peela. Z Lee Underwoodem i Carterem C.C. Collinsem.
• LIVE AT THE TROUBADOUR 1994. Koncertowa płyta z 9 kawałkami nagrana 3 i 4 września 1969 r. Od koncertu w Londynie upłynęło kilkanaście miesięcy, ale stylistycznie jest to już inna muzyka. Sekcja rytmiczna to Carter C.C. Collins - kongi, John Balkin - bas oraz fantastyczny perkusista Art Tripp III, znany najbardziej z takich grup jak Mothers of Invention i Captain Beefheart and His Magic Band. Również i Buckley był innym człowiekiem; idealizm lat 60. kończył się i ta schyłkowość zachęcała do ekscesów alkoholowych i narkotycznych, co dotyczyło Tima.
• MORNING GLORY 1995. Rzadki przykład nagrań dla TV i radia (razem z nagraniami dla Johna Peela). Dwa utwory zostały nagrane dla programu Old Grey Whistle Test 21 maja 1974 r. z rewelacyjnym zespołem: Charlie Whitney (Family) - gitara, Tim Hinckley - bas i Ian Wallace (King Crimson) - perkusja. Jednym z kawałków są jego ulubione Dolphins, autorstwa niemal czczonego przez Tima Freda Neila. Pozostałych pięć piosenek pochodzi z sesji dla Johna Peela zarejestrowanej na albumie THE PEEL SESSION.
• HONEYMAN 1995. Trzeci koncertowy album Buckleya. Nagrania pochodzą z występu przed niewielką publicznością w małym studiu radiowym i dokonane zostały tuż po wydaniu SEFRONII, bo 27 listopada 1974 r. Nagrania są już w stylu funk i z mocnymi akcentami seksualnymi. Z nowym zespołem.
• RETURN OF THE STARSAILOR. Kolejny zestaw z dwu koncertów. Osiem utworów pochodzi ze słynnego Knebworth Festival w Hertfordshire z lipca 1974 (cały występ, z zespołem. Basistą był Jim Fielder. Cztery pozostałe utwory pochodzą z jednego z ostatnich występów, z czerwca 1975 r. Ostatni utwór to niepełna wersja Song to the Siren nagrana 22 grudnia 1967 dla progamu The Monkees. W trzy lata później Buckley nagrał ją na STARSAILORZE już z innymi słowami.
• ONCE I WAS 1999. Składanka zawierająca nagrania z Old Grey Whistle Test (2), dla Johna Peela (5) i Kopenhagi (1).
• WORKS IN PROGRESS 1999. Nagrania znalezione w archiwach Elektry. Nagrania z 1968 r. (jedyne ocalałe), jedno z 1967. Solowe i z muzykami.
• SING A SONG FOR YOU
• MORNING GLORY - THE TIM BUCKLEY ANTHOLOGY

[edytuj] Single

• Wings/Grief In My Soul. Elektra 45606 (USA) (1966)
• Aren't You The Girl/Strange Street Affair Under Blue. Elektra EKS-45008 (WB) (1.67)
• Once Upon A Time/Lady Give Me Your Heart. Elektra 45618 (USA) (1967)
• Morning Glory/Once I Was. Elektra 45823 (USA) (1967)
• Morning Glory/Knight Errant. Elektra EKSN-45018 (WB) (11.67)
• Once I Was/Phantasmagoria In Two. Elektra EKSN-45023 (WB) (1.68)
• Wings/I Can't See You. Elektra EKSN-45031 (WB) (3.68)
• Pleasant Street/Carnival Song. Elektra EKSN-45041 (USA) (10.68)
• Happy Time/So Lonely. Straight 4799 (WB) (2.70)
• Morning Glory/Once I Was. Elektra K-12223 (WB) (9.76)

[edytuj] DVD

• MY FLEETING HOME. Classic Full-lenght Performances, rare Clips, and Interviews. 2007

Przypisy

[edytuj] Linki zewnętrzne

• TimBuckley.com (en)
• TimBuckley.net (en)
• TimBuckley.org (en)

[edytuj] Źródła

• Mark Brend, American Troubadours, ISBN 0-87930-641-6
• Ryszard Gloger, Wojciech Skrzydlewski, Ilustrowany leksykon muzyki popularnej, Poznań 2002