Marina Abramović
Z Wikipedii
Marina Abramović (ur. 30 listopada 1946 w Belgradzie) – serbska intermedialna artystka.
Twórczość Mariny Abramović jest związana w dużej mierze z miejscem jej pochodzenia, sytuacją na Bałkanch i z doświadczeniem XX wieku. Prace wideo często połączone są z aktywnością performance, w których ciało artystki jest podstawowym medium i jednocześnie częstym tematem (body art).
Spis treści |
[edytuj] Biografia
Rodzice Mariny byli małżeństwem mieszanym serbsko-czarnogórskim, odgrywali ważną rolę w opozycji podczas II wojny światowej. Ojciec został zabity wraz ze swoimi braćmi przez ówczesny rząd w 1938.
[edytuj] Początki twórczości
W latach 1965-70 Abramović studiowała na Akademii Sztuk Pięknych w Belgradzie, a w 1972 ukończyła studia na Akademii w Zagrzebiu. Zaczynała od malarstwa, ale już jako studentka wykonywała instalacje i swoje pierwsze, prowokacyjne performanse. W latach 1973-75 zrealizowała jedne z najbardziej radykalnych prac: eksperymenty związane z bólem, obrzydzeniem, reakcjami ciała na ingerencje fizyczne – akcje artystyczne, podczas których artystka dochodziła do granic wytrzymałości fizycznych i psychicznych. Na przykład akcja zatytułowana Art Must Be Beautiful/Artist Must Be Beautiful (1975) polegała na czesaniu włosów, aż do utworzenia krwawiącej rany na głowie[1].
[edytuj] Współpraca z Ulay'em
W 1975 spotkała w Amsterdamie niemieckiego artystę Ulay'a, z którym przez dwanaście lat dzieliła życie i pracę. Ich działania były znaczące dla rozwoju performance o tematyce ciała, body art'u. Od początku swojej współpracy artyści uważali się za jedność powstałą w wyniku połączenia "męskości" i "żeńskości". Nie przez przypadek ich pierwszy performance Relation Work mówił o ważnej dwojakości: mężczyzna/kobieta, dźwięk/cisza, inercja/energia. Przez lata Marina i Ulay podróżowali swoim starym citroenem napotykając różne kultury i realizując wiele działań w Europie i Stanach Zjednoczonych.
Po 1980 ich performance'ów stały się mniej intensywne. W tych właśnie latach powstał Night Sea Crossing, w którym obydwoje siedzieli przy jednym stole na przeciw siebie w ciszy, najpierw przez siedem godzin, potem przez trzy dni, potem prawie dwa tygodnie. W 1988 The Lovers/The Great Wall był zwiastunem nadchodzącego końca współpracy artystów: dwoje przemierzali Mur Chiński - on z zachodu, ona ze wschodu. Kiedy po dziewięćdziesięciu dniach spotkali się w połowie drogi zdecydowali się na rozstanie[2].
[edytuj] Współczesne realizacje
Od 1989 "Babcia performance'u", jak ironicznie się autodefiniuje, Marina Abramović działa sama wykonując interwencje artystyczne, z których najbardziej znane są Cleaning the mirror (Czyszczenie lustra)[3], The onion (Cebula), Cleaning the house (Porządki domowe), Delusional. We współpracy z Charles'em Atlas artystka zdecydowała się na swoją biografię. Biography, to jeden wielki otwarty spektakl, ciągle aktualizowany w relacji z dziejącymi się wydarzeniami.
W 1997 zrealizowała Balkan Baroque, który tak jak Cleaning the house i Delusional był bezpośrednio inspirowany wojną w byłej Jugosławii. Balkan Baroque zrodził się podczas polemik dotyczących wcielenia dzieła Mariny do Narodowych podczas Biennale w Wenecji biorąc pod uwagę fakt, iż artystka mieszka w Holandii. Kurator sztuki Germano Celant gościł artystkę na swojej własnej wystawie. Praca ta została nagrodzona Złotym Lwem za głęboką symbolikę w relacji z kroniką. Oprócz dwóch video, które transmitują obrazy przedstawiające rodziców, Abramović tłumaczy historię powstania dziwnych bałkańskich zwierząt podobnych do wilków. Zwierzęta te kiedy znajdują się w nieprzewidzianej i trudnej sytuacji ulegają autozniszczeniu. Podczas dni inauguracji Biennale w Wenecji Abramović, ubrana w biel, na środku sali czyści godzinami stos kości zwierzęcych śpiewając melodię bolesnego rytuału puryfikacji.
W 1997 Kunsthalle w Bernie zorganizowała wystawę Marina Abramović Artist Body – Public Body, która została wystawiana w różnych miejscach w Europie.
[edytuj] Wybrane realizacje
- 1973: Rhythm 10[4]
- 1974: Rhythm 5[5]
- 1975: Art Must Be Beautiful/Artist Must Be Beautiful (Sztuka misi być piękna/Artysta musi być piękny), performance[1];
- 1977: Breathing In/Breathing Out, performance z udziałem Ulaya, Belgrad[6];
- 1981-87: Night Sea Crossing (Przeprawa przez morze nocy);
- 1988: The Lovers (Kochankowie), performance[2];
- Transitory Objects (Obiekty przejściowe);
- 1995: Cleaning the Mirror, wideo-instalacja/performance[3];
- The onion (Cebula);
- 1995: Cleaning the house (Porządki domowe);
- Delusional;
- 1997: Balkan Baroque;
- 1998: The Expiring Body;
- 2002: The House with the Ocean View, Sean Kelly Gallery;
- 2004: Warrior and Virgin Mary (Wojownik i Madonna), performance z udziałem Jana Fabre.
Przypisy
- ↑ 1,0 1,1 (de) (en) Art must be beautiful w serwisie Medien Kunst Netz
- ↑ 2,0 2,1 (de) (en) The Lovers – The Great Wall Walk w serwisie Media Kunst Netz.
- ↑ 3,0 3,1 (en) Cleaning the Mirror #1 na stronie Guggenheim Museum.
- ↑ (de) (en) Rhythm 10 w serwisie Medien Kunst Netz.
- ↑ (en) Rhythm 5 na stronie Guggenheim Museum.
(de) (en) Rhythm 5 w serwisie Medien Kunst Netz. - ↑ Marta Plucińska, Bolesne oddychanie - artykuł w serwisie Pro Arte.
[edytuj] Linki zewnętrzne
- (en) Marina Abramović w serwisie Artnet.
- (en) Pierre Coulibeuf, Balkan Baroque, adaptacja performance'u Mariny Abramović w serwisie UbuWeb.
- (en) Seven Easy Pieces (Siedem łatwych utworów)