Paul Kane
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| Paul Kane | |
|---|---|
 Autoportrait, vers 1845 | |
| Nationalité | Irlande - Canada |
| Domaine | Peinture |
| Formation | Autodidacte |
| Influencé par | James Bowman, George Catlin |
| Influencé | Frederick Arthur Verner |
Paul Kane (3 Septembre, 1810 - 20 Février, 1871), était un D'origine irlandaise canadienne peintre, célèbre pour ses peintures de Les peuples des Premières nations dans le Ouest canadien et d'autres Amérindiens dans le Oregon Pays.
Une grande partie artiste autodidacte, Kane a grandi à Toronto (alors connu sous le nom York) et se est entraîné en copiant maîtres européens lors d'un voyage d'étude à travers l'Europe. Il a effectué deux voyages à travers le Nord-Ouest canadien sauvage en 1845 et de 1846 à 1848. Le premier voyage lui a pris de Toronto à Sault Ste. Marie et le dos. Ayant obtenu le soutien de la Compagnie de la Baie d'Hudson, il partit sur une seconde, beaucoup plus long voyage de Toronto à travers les montagnes Rocheuses à Fort Vancouver et Fort Victoria dans le Britannique District, que les Canadiens appelé l'Oregon Pays.
Sur les deux voyages Kane esquissé et peint les peuples autochtones et documenté leur vie. À son retour à Toronto, il a produit plus d'une centaine de peintures à l'huile à partir de ces croquis. Le travail de Kane, en particulier ses croquis sur le terrain, sont toujours une ressource précieuse pour ethnologues. Les peintures à l'huile il a complété dans son atelier sont considérés comme une partie du patrimoine canadien, mais il a souvent les embelli considérablement, au départ de l'exactitude de ses croquis sur le terrain en faveur des scènes les plus dramatiques.
Première vie et années de formation
Kane est né en Mallow, comté de Cork en Irlande , le cinquième enfant de huit enfants de Michael Kane et Frances Loach. Son père, un soldat de Preston, Lancashire, en Angleterre , a servi dans la Royal Horse Artillery jusqu'à sa libération en 1801. La famille se installe alors en Irlande. Quelque part entre 1819 et 1822, ils ont émigré à Haut-Canada et se installe à York, qui plus tard, en Mars 1834, devenue Toronto. Là, le père de Kane exploité un magasin comme les esprits et marchand de vin.
Pas beaucoup est connu sur la jeunesse de Kane à York, qui à l'époque était un petit village de quelques milliers de personnes. Il est allé à l'école à Upper Canada College, puis a reçu une formation en peinture par un professeur d'art du nom de Thomas Drury au Upper Canada College autour de 1830. En Juillet 1834, il affiche certains de ses tableaux dans le premier (et seul) exposition de la Société des Artistes et Amateurs à Toronto, gagnant un avis favorable par un journal local, The Patriot.
Kane a commencé une carrière comme un signe et un mobilier peintre à York, le passage à Cobourg, en Ontario, en 1834. À Cobourg, il a pris un emploi dans l'usine de meubles de Freeman Schermerhorn Clench, mais aussi peint plusieurs portraits de personnalités locales, y compris le shérif et la femme de son employeur. En 1836, Kane a déménagé à Detroit , Michigan, où le Artiste américain James Bowman vivait. Les deux avaient rencontré plus tôt à York. Bowman avait persuadé Kane que l'étude de l'art dans l'Europe était une nécessité pour un peintre en herbe, et ils avaient prévu de voyager vers l'Europe ensemble. Mais Kane a dû reporter le voyage, comme il était à court d'argent pour payer le passage vers l'Europe et Bowman avait épousé peu de temps avant et ne était pas enclin à quitter sa famille. Pour les cinq prochaines années, Kane a visité le Midwest américain, travaillant comme un portraitiste itinérant, voyageant à La Nouvelle Orléans.
En Juin 1841, Kane a quitté l'Amérique, au départ de Nouvelle-Orléans à bord d'un navire à destination de Marseille en France , où il est arrivé environ trois mois plus tard. Incapable de payer les études formelles de l'art à un école d'art ou avec un maître établi, il part en tournée en Europe pour les deux prochaines années, en visitant musées d'art partout où il pouvait et étudier et copier les œuvres des maîtres anciens. Jusqu'à l'automne 1842, il est resté dans l'Italie , avant de trekking à travers le Grande-Bernard Saint, le passage à Paris et de là à Londres . A Londres, il a rencontré George Catlin, un peintre américain qui avait peint les Amérindiens sur la Prairies et qui était maintenant sur une tournée de promotion pour son livre, Lettres et Notes sur les mœurs, les coutumes et les Conditions d'Indiens d'Amérique du Nord. Catlin a enseigné à Egyptian Hall au Piccadilly, où il a également exposé certains de ses tableaux. Dans son livre Catlin a fait valoir que la culture des Amérindiens disparaissait et doit être enregistré avant de passer dans l'oubli. Kane a trouvé l'argument convaincant et a décidé de documenter de façon similaire les peuples autochtones du Canada.
Kane est revenu au début de 1843 à Mobile, Alabama, où il a créé un studio et a travaillé comme un peintre de portrait jusqu'à ce qu'il ait remboursé l'argent emprunté pour son voyage vers l'Europe. Il est retourné à Toronto à la fin 1844 ou au début de 1845 et a immédiatement commencé à se préparer pour un voyage à l'ouest
Voyages dans le Nord-Ouest
Kane mis sur sa propre le 17 Juin 1845, se déplaçant le long de la rive nord de la Grands Lacs , en visitant d'abord le Réservation Saugeen. Après des semaines de croquis, il atteint Sault Ste. Marie entre le lac Supérieur et Lac Huron en été 1845. Il avait l'intention de voyager plus à l'ouest, mais John Ballenden, un agent expérimenté de la Compagnie de la Baie d'Hudson en poste à Sault Ste. Marie, lui dit des nombreuses difficultés et les périls de voyager seul dans les territoires de l'Ouest et a conseillé Kane pour tenter un tel exploit qu'avec le soutien de la société. Après Compagnie de la Baie d'Hudson avait pris sur son concurrent, le Compagnie du Nord-ouest de Montréal , en 1821, l'ensemble du territoire à l'ouest des Grands Lacs jusqu'à l' océan Pacifique et de la Oregon Pays était la terre de la Baie d'Hudson, un désert largement inexploré avec environ une centaine de postes isolés de la société le long de la majeure routes du commerce des fourrures. Kane est retourné à Toronto pour l'hiver, l'élaboration de ses croquis sur le terrain pour toiles de pétrole, et au printemps de l'année suivante, il est allé au siège de la Compagnie de la Baie d'Hudson au Lachine (aujourd'hui partie de Montréal) et a demandé le gouverneur de l'entreprise George Simpson de soutien pour ses projets de voyage. Simpson a été impressionné par la capacité artistique de Kane, mais en même temps craint que Kane pourrait ne pas avoir l'endurance nécessaire pour voyager avec le brigades de fourrures de la société. Il a accordé passage Kane sur la compagnie canots seulement dans la mesure où Le lac Winnipeg, avec la promesse de passage intégral si l'artiste a bien fait jusque-là. Dans le même temps, il a commandé Kane à faire des peintures de style de vie indien pour lui, avec quelques instructions très détaillées quant aux sujets.
En direction ouest
Le 9 mai 1846, Kane est parti en Steamboat de Toronto avec l'intention de se joindre à une brigade de canot de Lachine à Sault Ste. Marie. Après un arrêt de nuit, il a manqué le bateau, qui avait quitté le matin tôt qu'annoncé, et il a dû courir après en canoë. En arrivant à la Sault, il a appris que la brigade de canot avait déjà quitté, alors il a navigué à bord d'un train de marchandises goélette Fort William sur Thunder Bay. Il a finalement rattrapé avec les canoës à environ 35 miles (56 kilomètres) au-delà de Fort William sur le Kaministiquia River le 24 mai.
Le 4 Juin Kane atteint Fort Frances, où une passe de Simpson pour voyager encore l'attendait. Son prochain arrêt était le Colonie de la rivière Rouge (près de moderne-jour Winnipeg). Là, il se embarqua sur une excursion de trois semaines à cheval, de rejoindre un grand Métis bande de chasse qui allait à la chasse au bison dans Terres Sioux dans Dakota. Le 26 Juin Kane assisté et participé à une de la dernière grande Buffalo chasse que dans quelques décennies a décimé les animaux à la quasi-extinction. À son retour, il a poursuivi en canoë et voiliers par voie de Norway House, Grand Rapids, et The Pas jusqu'à la Rivière Saskatchewan à Fort Carlton. Pour plus de variété, il a continué à partir de là à cheval Fort Edmonton, témoin d'un Buffles Cris chasse au livre le long du chemin.
Le 6 Octobre 1846, Kane a quitté Edmonton pour Fort Assiniboine, où il a de nouveau embarqué avec une brigade de canot le La rivière Athabasca à Maison de Jasper, en arrivant sur Novembre 3. Ici, il rejoint une grande troupe de cheval lié l'ouest, mais le parti eut bientôt d'envoyer les chevaux de retour à la Maison de Jasper et continuer sur raquettes, en prenant seulement l'essentiel avec eux, parce Col Athabasca était déjà trop profondément neigé dans cette fin de l'année. Ils ont traversé le col le 12 Novembre et trois jours plus tard rejoint une brigade de canot qui avait attendu pour les prendre en bas de la rivière Columbia .
Dans le territoire de l'Oregon
Enfin, Kane est arrivé le 8 Décembre 1846, au Fort Vancouver, le poste de traite principal et siège social de la Compagnie de la Baie d'Hudson dans le Territoire de l'Oregon. Il y est resté pendant l'hiver, croquis parmi et l'étude de la Tribus chinook et d'autres dans le voisinage et faisant plusieurs excursions, y compris une plus longue de trois semaines à travers le Vallée de la Willamette. Il aimait la vie sociale à Fort Vancouver, qui à l'époque a été visité par le navire Modeste britannique, et est devenu des amis avec Peter Skene Ogden.
Le 25 Mars 1847, Kane mis en canot à Fort Victoria, qui avait été fondée peu de temps avant de devenir la nouvelle société siège, que les opérations à Fort Vancouver devaient être démantelée et a déménagé après la conclusion de la Traité de l'Oregon de 1846, qui a fixé la frontière continental entre le Canada et les États-Unis à l'ouest des montagnes Rocheuses au 49e parallèle nord. Kane a remonté la Cowlitz River et est resté une semaine parmi les tribus qui y vivent dans les environs de Mount Saint Helens avant de poursuivre à cheval Nisqually (aujourd'hui Tacoma), puis en canot à nouveau pour Fort Victoria.
Kane après son 1847 visite dans la région
Sa peinture du mont St. Helens en éruption la nuit en 1847 qui est logé dans le Musée royal de l'Ontario à Toronto était la seule image connue d'un volcan Cascade active jusqu'à ce que l'éruption du Pic Lassen en Californie en 1914. Bien que la scène était un peu romancée, il l'a fait correctement montrer l'évent actif sur le côté du volcan, plutôt que le sommet. Il est resté pendant deux mois dans ce domaine, les voyages et l'esquisse parmi les Amérindiens sur Île de Vancouver et autour de la Juan de Fuca et de la Détroit de Georgia. Il est retourné à Fort Vancouver à la mi-Juin, d'où il est parti pour revenir à l'est le 1er Juillet, 1847.
Traversée à nouveau les Rocheuses
À la mi-Juillet Kane avait atteint Fort Walla Walla, où il a fait un détour pour visiter la mineure Whitman Mission que quelques mois plus tard serait le site de la Massacre de Whitman. Il est allé avec Marcus Whitman pour visiter le Cayuse vivant dans la région et même attiré un portrait de Tomahas (Kane donne le nom de «To-ma-kus"), l'homme qui allait plus tard être désigné comme le meurtrier de Whitman. Selon le rapport de Voyage de Kane, les relations entre le Cayuse et les colons de la mission étaient déjà tendues au moment de sa visite en Juillet.
Kane se est poursuivie avec un guidage à cheval à travers la Grande Coulée à Fort Colville, où il est resté pendant six semaines, dessiner et à peindre les indigènes qui avaient mis en place un camp de pêche ci-dessous Kettle Falls à ce moment de la Salmon Run. Le 22 Septembre 1847, Kane commandement d'une brigade de canot jusqu'à la rivière Britannique supposé et est arrivé le 10 Octobre à Boat Encampment. Là, le parti a dû attendre pendant trois semaines jusqu'à une randonnée à cheval mal retardé de Jasper est arrivé. Puis ils sont passés, l'équipe de cheval prise en charge des canoës et de descendre la rivière Columbia à nouveau et le groupe de Kane charger leur cargaison sur les chevaux et les ramener sur le col Athabasca. Ils ont réussi à rassembler tous les 56 chevaux en toute sécurité et sans perte à la Maison de Jasper malgré la neige lourde et froid intense. Comme les canots qui auraient dû être les attendent avaient déjà quitté, ils ont été forcés de partir en raquettes et un traîneau à chiens à Fort Assiniboine, où ils sont arrivés après beaucoup de difficultés et sans nourriture deux semaines plus tard. Après un repos de quelques jours, ils ont continué à Fort Edmonton, où ils ont passé l'hiver.
Kane a passé le temps à la chasse fort avec Buffalo et a également esquissé parmi les vivants crie dans le voisinage. En Janvier, il a entrepris une excursion à Fort Pitt, environ 200 miles (320 km) en bas de la Rivière Saskatchewan, puis est retourné à Edmonton. En Avril, il a visité Rocky Mountain House, où il voulait rencontrer Pied Noir. Lorsque ceux-ci ne se sont pas présentés, il est retourné à Edmonton.
Pour en revenir à l'est
Le 25 mai 1848, Kane a quitté Fort Edmonton, voyagez avec un grand groupe de 23 bateaux et 130 personnes en partance pour York Factory, dirigée par John Edward Harriott. Le 1er Juin, ils ont rencontré un grand parti de guerre de certains guerriers de 1500 Pieds-Noirs et d'autres tribus qui prévoyaient un raid contre les Cris et Assiniboine. A cette occasion Kane a rencontré le chef Blackfoot Grand Serpent ( Omoxesisixany). La brigade de canot est resté aussi brièvement que possible, puis a continué la hâte sur la rivière. Le 18 Juin, ils sont arrivés à Norway House, où Kane est resté pendant un mois, en attendant la réunion annuelle des principaux facteurs de la Compagnie de la Baie d'Hudson et l'arrivée de la partie avec laquelle il était tenu de voyager plus loin. Le 24 Juillet, il partit avec le parti d'un Major McKenzie; ils ont voyagé le long de la rive est du lac Winnipeg Fort Alexander. A partir de là Kane suivi le même chemin qu'il avait pris deux ans plus tôt vers l'ouest: par le Lake of the Woods, Fort Frances, et Rainy Lake, il a voyagé en canot à Fort William et puis le long de la rive nord du lac Supérieur jusqu'à ce qu'il atteigne Sault Ste. Marie le 1er Octobre 1848. De là, il est retourné en bateau à vapeur à Toronto, où il a atterri sur Octobre 13. Il a noté dans son livre sur cette dernière étape de son voyage: «la plus grande difficulté que je ai eu à endurer [maintenant] était le difficulté à essayer de dormir dans un lit civilisé ».
Vie à Toronto
Kane maintenant établi de façon permanente à Toronto; il est allé à l'ouest qu'une seule fois quand il a été embauché par un parti britannique en 1849 comme un guide et d'interprète, mais ils sont allés aussi loin que ne le Colonie de la rivière Rouge. Une exposition de 240 de ses croquis en Novembre 1848 à Toronto rencontré un grand succès et une deuxième exposition en Septembre 1852 montrant huit toiles de pétrole a également été reçu favorablement. Politicien George William Allan a pris note de l'artiste et est devenu son mécène le plus important, la mise en service d'une centaine de peintures à l'huile pour le prix de $ 20 000 en 1852, ce qui a permis efficacement Kane de vivre une vie comme un artiste professionnel. Kane a également réussi en 1851 à convaincre le Parlement canadien à commander douze tableaux pour la somme de £ 500, qu'il a prononcé à la fin de 1856.
En 1853, Kane a épousé Harriet Clench (1823-1892), la fille de son ancien employeur à Cobourg. David Wilson, un historien contemporain de la Université de Toronto, a indiqué qu'elle était un peintre et écrivain elle-même qualifiée. Ils ont eu quatre enfants, deux fils et deux filles.
Jusqu'à 1857, Kane a rempli ses commissions: plus de 120 toiles de pétrole pour Allan, le Parlement, et Simpson. Ses travaux ont été présentés à la Exposition universelle à Paris en 1855, où ils ont été examinés de manière très positive, et certains d'entre eux ont même été envoyés à Buckingham Palace en 1858 pour examen par la Reine . À ce moment-Kane avait également préparé un manuscrit provenant de ses notes de voyage et envoyé à une maison d'édition à Londres pour publication. Quand il n'a pas entendu de retour de leur, il se est rendu à Londres lui-même, et avec le soutien des Simpson a obtenu le livre publié l'année prochaine. Il avait le titre Errances d'un artiste parmi les Indiens d'Amérique du Nord du Canada à l'île et de l'Oregon à travers le territoire de la Hudson Bay Company et Retour de Vancouver Encore et a été initialement publié par Longman, Marron, Vert, Longmans & Roberts à Londres en 1859, magnifiquement illustré par de nombreux lithographies de ses propres croquis et peintures. Kane avait dédié le livre d'Allan, qui a bouleversé considérablement Simpson telle qu'il a rompu ses relations avec Kane. Le livre a été un succès immédiat et avait comparu par 1863 dans les éditions françaises, danoises et allemandes.
La vue de Kane était à défaut rapidement dans les années 1860 et l'a forcé à abandonner la peinture tout à fait. Frederick Arthur Verner, qui avait été inspiré par Kane et lui-même artiste de scènes «occidentaux», est devenu une connaissance et ami. Verner a fait trois portraits du vieillissement de Paul Kane, dont l'un est aujourd'hui également au Musée royal de l'Ontario. Kane est décédé subitement Un matin d'hiver dans sa maison, juste après avoir obtenu de retour de sa promenade quotidienne. Il est enterré au cimetière St. James de Toronto.
Travaux
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| Deux croquis sur le terrain par Kane Cliquez sur les images pour les grandes vues | |
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La majeure partie de l'œuvre de Kane est les plus de 700 croquis qu'il a faites lors de ses deux voyages à l'ouest et les plus de cent toiles de pétrole Il a précisé plus tard d'eux dans son studio à Toronto. De ses premiers portraits réalisés à York ou Cobourg avant ses voyages, Harper écrit: «[ils] sont primitifs dans l'approche mais ont un appel direct et une coloration chaude qui les rendent attrayants". Le reste est un nombre inconnu de peintures de son temps comme un portraitiste ambulant dans les États-Unis , plus un certain nombre de copies de peintures classiques qu'il a fait tout en Europe.
La renommée de Kane repose dans ses représentations de la vie amérindienne. Ses croquis de terrain ont été réalisés au crayon, à l'aquarelle ou à l'huile sur papier. Il a également ramené de ses voyages une collection de divers objets tels que des masques, tiges pipe, et autres objets d'artisanat. Ensemble, ils ont formé la base pour son travail en studio plus tard. Il a attiré sur ce pool d'impressions pour ses grandes toiles à l'huile, dans lequel il généralement combinés ou réinterprétés pour créer de nouvelles compositions. Les croquis de terrain sont une ressource précieuse pour les ethnologues, mais les peintures à l'huile, tout en la vérité dans les détails individuels de mode de vie amérindienne, sont souvent infidèles à paramètres géographiques, historiques, ethnographiques ou dans leurs compositions globales.
Un exemple bien connu de ce processus est la peinture la femme et de l'enfant de Flathead Kane, dans laquelle il a combiné un croquis d'un Chinook ayant son bébé tête aplatie en étant attaché à une porte-bébé avec un portrait de terrain plus tard d'une femme Cowlitz vivant dans une région différente. Un autre exemple de la façon dont Kane élaboré ses croquis peut être vu dans sa peinture campement indien sur le lac Huron, qui est basé sur un croquis pris à l'été 1845 lors de son premier voyage à Sault Ste. Marie. La peinture a une distincte romantique flair accentué par l'éclairage et les nuages dramatiques, tandis que la scène de la vie de camp représenté rappelle un idéalisée scène européenne paysanne rurale.
En effet, Kane souvent créé des scènes complètement fictifs de plusieurs esquisses pour ses peintures à l'huile. Son huile sur toile du mont St. Helens éruption montre une importante et dramatique volcanique éruption, mais de son carnet de Voyage et les croquis de terrain qu'il a faites, il est évident que la montagne ne avait été fumait doucement au moment de la visite de Kane. (Il avait toutefois éclaté trois ans plus tôt.) En d'autres peintures Il a combiné des croquis de rivières prises à différents moments et les lieux dans une peinture, la création d'un paysage artificiel qui ne existe pas dans la réalité. Sa peinture de la mort du Grand Serpent montre une scène entièrement imaginaire: la Chef Blackfoot Omoxesisixany ne mourut qu'en 1858, plus de deux ans après la peinture a été achevée.
Ses modèles étaient les peintures européennes classiques, mais Kane avait aussi des raisons économiques lisses pour composer ses peintures à l'huile dans le style plus maniéré de la tradition de l'art européen. Il voulait et a dû vendre ses tableaux pour gagner sa vie, et il savait sa clientèle assez bien: ses clients étaient peu probable pour décorer leurs maisons avec des copies sans fioritures dans l'huile de ses croquis sur le terrain; ils ont exigé quelque chose de plus présentable et plus proche des attentes généralement eurocentriques de l'époque.
L'embellissement de Kane est évident dans sa peinture Assiniboine buffle de chasse, l'un des douze fait pour le parlement. La peinture a été critiqué pour ses chevaux, qui ressemblent plus Arabes que ne importe quelle race indienne. La composition a même été trouvé pour être une basée sur une gravure 1816 de l'Italie montrant deux Romains chasse un taureau. Déjà en 1877, Nicholas Flood Davin commentaire sur cette contradiction, en déclarant que «les chevaux sont des chevaux indiens grecs, les collines ont beaucoup de la couleur et la forme de ceux de [...] au début des peintres paysagistes européens, ..." Et Lawrence J. Burpee ajouté dans son introduction à la réédition 1925 de l'ouvrage de Voyage de Kane que les croquis étaient "interprétations plus vraies de la vie sauvage de l'Ouest» et avait «à certains égards, une valeur plus élevée que l'art". Vingtième siècle et théorie de l'art plus tard est moins juger de Burpee, mais se engage dans la mesure où les croquis sur le terrain de Kane sont généralement considérés comme plus précise et authentique. "Kane était l'enregistreur dans le domaine et l'artiste en studio", écrire Davis et Thacker.
Kane est généralement considéré comme un classique et l'un des peintres canadiens les plus importants. Les onze peintures survivants fait pour le Parlement-une peinture a été perdu dans le feu sur Colline du Parlement en 1916, ont été transférés en 1955 à la Galerie nationale du Canada. La grande collection Allan a été acheté par Edmund Boyd Osler en 1903 et remis à la Musée royal de l'Ontario à Toronto en 1912. Une collection de 229 croquis a été vendu par le petit-fils Paul Kane III de Kane pour environ US $ 100 000 à la Stark Museum of Art de Orange, au Texas, en 1957.
Une peinture rare de son, Scène dans le Nord-Ouest: Portrait de John Henry Lefroy, montrant Colombie arpenteur John Henry Lefroy, qui avait été en possession de la famille Lefroy en Angleterre, a recueilli un prix record lors d'une vente aux enchères à Sotheby à Toronto le 25 Février 2002, lorsque le milliardaire canadien Kenneth Thomson a remporté l'enchère à 5.062.500 C $, y compris la prime de l'acheteur (US $ 3,172,567.50 à l'époque). Thomson a fait don de la peinture comme partie de sa collection à l'Thomson Art Gallery of Ontario. Le Glenbow Museum de Calgary a une copie de cette peinture que l'on pense avoir été fait par la femme de Kane Harriet Clench. Une autre vente aux enchères chez Sotheby le 22 Novembre 2004, pour la peinture à l'huile campement de Kane, la rivière Winnipeg (après le croquis de terrain montré ci-dessus ) a échoué pour enchérir arrêté à 1,7 millions de dollars, soit moins que le prix de vente prévu pour 2-2500000 C $.
Le rapport de Voyage de Kane, publié initialement à Londres en 1859, fut un grand succès déjà en son temps et a été réimprimé plusieurs fois dans le XXe siècle. En 1986, Dawkins a critiqué le travail de Kane basée principalement sur ce compte de Voyage, mais aussi sur le caractère «européen» de ses peintures à l'huile, comme montrant les tendances impérialistes voire racistes de l'artiste. Ce point de vue reste assez singulière parmi les historiens de l'art. Le journal de Voyage de Kane, qui a formé la base pour le livre 1859, ne contient pas de jugements péjoratifs. MacLaren a indiqué que les notes de voyage de Kane ont été écrits dans un style très différent du texte publié, telle qu'elle doit être considérée comme hautement probable que le livre a été fortement modifié par d'autres ou même Ghostwritten de transformer les notes de Kane dans un compte de Voyage victorienne, et qu'il était donc difficile, au mieux, d'attribuer une quelconque racisme perçu à l'artiste lui-même.
Legacy et influence
Comme l'un des premiers peintres canadiens qui pourraient vivre de sa seule œuvre, Kane a préparé le terrain pour de nombreux artistes plus tard. Ses voyages inspirent les autres à trajets similaires, et une influence très directe artistique est évidente dans le cas de FA Verner, dont le mentor Kane est devenu dans ses dernières années. Selon Harper, au début du Lucius O'Brien a aussi été influencé par le travail de Kane. 1848 exposition Kane de ses croquis, qui comprenait 155 aquarelle et 85 huiles sur papier, a aidé à établir le genre dans l'esprit du public et ouvert la voie à des artistes comme William Cresswell ou Daniel Fowler, qui ont tous deux ont pu vivre de leurs peintures à l'aquarelle.
Tant sa 1848 exposition des esquisses et la dernière émission 1852 de certains de ses peintures à l'huile ont été un grand succès et salué par plusieurs journaux. Kane était le peintre le plus important dans le Haut-Canada en son temps. Il entra souvent ses peintures dans des expositions d'art et a remporté de nombreux prix pour ses œuvres. Il a dominé la scène tout au long des années 1850, au point même où un jury d'art tous, mais ont présenté leurs excuses quand ils ne lui décerner le prix dans la catégorie des peintures historiques à l'exposition annuelle de la Société du Haut-Canada agricole en 1852. (Kane gagné ce prix consécutivement dans toutes les années jusqu'en 1859, si.)
Kane était l'un des premiers, sinon le premier, touristes de voyager à travers l'Ouest canadien et dans le Pacifique nord-ouest. Grâce à ses croquis et peintures, et plus tard aussi son livre, le grand public, dans Supérieure et Bas-Canada pour la première fois attrapé un aperçu des peuples et de leurs modes de vie dans ce vaste territoire et à peine connu. Kane était parti avec un désir sincère de représenter avec précision ses expériences-le paysage, les gens, leurs outils. Pourtant, ce est surtout son travail de studio embellie qui a gagné l'appel public et l'a rendu célèbre. Ses peintures à l'huile idéalisés et les notes de voyage transformées similaire qui sont devenus son livre était à la fois un facteur dans la création et la diffusion de la perception des populations autochtones nord-américains Noble sauvages, contrairement à ce que l'artiste avait voulu. Les croquis de terrain plus véridiques ont été «redécouvert» et valorisés par un public plus large que dans le XXe siècle.
En 1937, Kane a été déclaré personne d'importance historique nationale, et une plaque pour commémorer lui a été consacrée en Rocky Mountain House en 1952.
