Requiem (Mozart)

La Messe de Requiem en ré mineur ( K. 626) par Wolfgang Amadeus Mozart a été composée en 1791. Le requiem était la dernière composition de Mozart, et est l'une de ses œuvres les plus puissantes et reconnues, non seulement pour sa musique, mais aussi pour le débat sur la façon dont une grande partie de la musique de Mozart géré pour terminer avant sa mort, et combien plus tard a été composée par son collègue Franz Xaver Süssmayr.

Malgré le débat sur la façon dont une grande partie de la musique était Mozart, le Requiem a pris une place de premier plan comme l'une des œuvres les plus importantes de Mozart.

Structure

Le Requiem est divisé en quatorze mouvements, avec la structure suivante:

• Introitus (Requiem aeternam)
• Kyrie
• Séquence:
  • Dies irae
  • Tuba mirum
  • Rex tremendae
  • Recordare
  • Confutatis
  • Lacrimosa
• Offertoire:
  • Domine Jesu Christe
  • Hostias
• Sanctus
• Benedictus
• Agnus Dei
• Communion (Lux aeterna)

Instrumentation

Le Requiem est écrite pour deux cornes basset en F, deux bassons , deux trompettes en D, trois trombones (alto, ténor et basse), timbales (deux tambours), orgue, et cordes.

Composition et achèvement

Le travail est marqué pour soprano, alto, ténor, et solistes et basse choeur, et un petit orchestre classique comprenant deux cors de basset (un type de alto ténor} {effectivement clarinette beaucoup favorisé par Mozart long de sa carrière), deux bassons , deux trompettes , trois trombones , timbales , violons , alto et basso continuo ( violoncelle , contrebasse et orgue ). Au moment de la mort de Mozart 5 Décembre 1791 il ne avait effectué le mouvement d'ouverture (Requiem aeternam) dans toutes les pièces orchestrales et vocales. Le Kyrie suivante (une double fugue), et la plupart de la séquence (à partir de Dies Irae à Confutatis), est complète seulement dans les parties vocales et le continuo (la basse organe figuré), bien que parfois certaines des parties orchestrales éminents ont été brièvement indiqué, comme la partie de violon du Confutatis et les ponts musicaux dans le Recordare. Le dernier mouvement de la séquence, le Lacrimosa, rompt après seulement huit bars et était inachevé. Les deux mouvements de l'Offertoire suivants ont été à nouveau partiellement fait - Domine Jesu Christe le dans les parties vocales et basse continue (jusqu'à la fugue, qui contient certaines indications de la partie de violon) et les Hostias dans les parties vocales seulement.

Dans les années 1960 une esquisse pour une fugue Amen a été découvert, que certains musicologues (Levin, Maunder) croient appartient au Requiem à la fin de la séquence après la Lacrimosa. HC Robbins Landon fait valoir que cette fugue Amen était pas destiné à l'Requiem, plutôt qu'il "peut avoir été une messe inachevée séparée en ré mineur" à laquelle le Kyrie K341 a également appartenu. Il ya, cependant, des preuves irréfutables de placer le "Amen Fugue" dans le Requiem basée sur la recherche actuelle Mozart. Tout d'abord, le sujet principal est composé du thème principal du Requiem (indiqué au début, et tout au long du travail) dans l'inversion stricte. Deuxièmement, il se trouve sur la même page que d'une esquisse pour le Rex Tremendae (avec une esquisse pour l'ouverture de son dernier opéra La Flûte enchantée ), et donc sûrement date de la fin de 1791. Le seul endroit où le mot «Amen» se produit dans tout ce que Mozart a écrit à la fin de 1791 est dans la séquence du Requiem. Troisièmement, comme Levin souligne dans la préface de son achèvement du Requiem, l'ajout de la Fugue Amen à la fin de la séquence en résulte une conception globale qui se termine chaque grande section avec une fugue.

Le comte excentrique Franz von Walsegg commandé le Requiem de Mozart anonymement par des intermédiaires agissant en son nom. Le comte, un musicien de chambre amateur qui régulièrement a commandé des œuvres de compositeurs et de les passer pour le sien, voulait une messe de Requiem il pourrait prétendre qu'il composa pour commémorer le décès récent de sa femme. Mozart n'a reçu que la moitié du paiement à l'avance, donc sur sa mort, sa veuve Constanze était désireux d'avoir le travail accompli secrètement par quelqu'un d'autre, le soumettre à la numération comme ayant été rempli par Mozart et de recueillir le paiement final. Joseph von Eybler a été l'un des premiers compositeurs à être posées pour compléter le score, et avait travaillé sur les mouvements des Dies irae jusqu'à la Lacrimosa. En outre, une similitude frappante entre les ouvertures des mouvements Domine Jesu Christe dans les requiems des deux compositeurs suggère que Eybler au moins regardé les sections suivantes. Suite à ces travaux, il se sentait incapable de terminer le reste, et a donné le manuscrit retour à Constanze Mozart.

La tâche a ensuite été donnée à un autre compositeur, Franz Xaver Süssmayr, qui avait déjà aidé le malade Mozart écrit la partition, puisque dans ses derniers jours les membres du compositeur étaient devenus extrêmement enflé. Süssmayr emprunté une partie du travail de Eybler à faire de son achèvement, et a ajouté sa propre orchestration aux mouvements des Dies Irae ultérieurs (la Kyrie a été orchestrée avant soit Süssmayr ou Eybler ont commencé leur travail), complété le Lacrimosa, et a ajouté plusieurs nouveaux mouvements qui un Requiem serait normalement comprendre: Sanctus, Benedictus et Agnus Dei. Il a ensuite ajouté une section finale, Lux aeterna en adaptant les deux mouvements qui ouverture Mozart avait écrites aux différents mots qui finissent la Messe de Requiem, qui à la fois selon Süssmayr et la femme de Mozart a été fait selon les directives de Mozart. Si oui ou non ce est vrai, certaines personnes estiment qu'il est peu probable que Mozart aurait répété l'ouverture de deux sections se il avait survécu pour terminer le travail complètement. Cependant, le fait que le travail se termine par une récapitulation du premier mouvement crée une œuvre qui, dans l'ensemble, présente des caractéristiques de forme sonate, qui peut aider à authentifier l'idée de la répétition du premier mouvement que le mouvement final. Comme l'a souvent dit, Mozart ne était pas le seul compositeur pour ce faire, et de nombreux requiems écrites avant sa répétition le premier mouvement comme le dernier. (Dans les messes régulières une pratique similaire existait où le dernier mouvement, l'Agnus Dei, a été indiqué que par les mots «ut Kyrie", "que le Kyrie".)

D'autres compositeurs ont contribué peuvent Süssmayr. Le compositeur aîné Maximilian Stadler est soupçonné d'avoir achevé l'orchestration de la Jesu Domine pour Süssmayr. L'Agnus Dei est soupçonné par certains chercheurs à avoir été fondée sur des instructions ou des croquis de Mozart en raison de sa similitude avec une section de la Gloria de la messe précédente (K.220) de Mozart, comme on l'a d'abord fait remarquer par Richard Maunder. Beaucoup des arguments portant sur cette question, même si, centre sur la perception que si une partie du travail est de haute qualité, il doit avoir été écrit par Mozart (ou à partir de croquis), et si une partie du travail contient des erreurs et des fautes, il doit avoir été tout Süssmayr de faire. Une méta-débats fréquents est de savoir si ou non ce est une façon juste de juger l'auteur des parties de l'ouvrage.

Une autre controverse est la suggestion que Mozart a laissé des instructions explicites pour l'achèvement du Requiem sur "petits bouts de papier." Il est communément admis cette demande a été faite par Constanza Mozart après il était de notoriété publique que le Requiem a été effectivement achevée par Süssmayr comme un moyen d'augmenter l'impression d'authenticité.

Le score complété, initialement par Mozart mais en grande partie terminé par Süssmayr, a ensuite été envoyé au comte Walsegg complète avec une signature contrefaite de Mozart et daté de 1792. Les différents manuscrits complets et incomplets finalement transformé au 19ème siècle, mais la plupart des chiffres impliqué ne laissez pas des déclarations sans ambiguïté sur disque comme à la façon dont ils ont été impliqués dans l'affaire. Malgré la controverse sur la façon dont une grande partie de la musique est en fait de Mozart, la version couramment effectuées Süssmayr a été largement acceptée par le public. Cette acceptation est très forte, même si finitions alternatives offrent des solutions logiques et convaincants pour le travail. Une réalisation datant de 1819 par Sigismund Neukomm a été récemment enregistré sous la direction de Jean-Claude Malgoire. Salzbourg-né Neukomm, un étudiant de Joseph Haydn , a fourni une conclusion Libera me, Domine pour une exécution du Requiem en la fête de St Cecilia à Rio de Janeiro à la demande de Nunes Garcia.

Histoire du Requiem (chronologie)

• 14 février 1791 : Anna, Comte von Walsegg femme, est décédé à l'âge de 20 ans.
• mi-Juillet: Un messager (probablement Franz Anton Leitgeb, l'intendant du comte) est arrivé avec Mozart note demandant d'écrire une messe de Requiem.
• mi-Juillet: Commission de Domenico Guardasoni, Impresario du Théâtre national de Prague pour composer l'opéra, La Clemenza di Tito, pour les festivités entourant le couronnement sur 6 septembre de Léopold II comme roi de Bohême.
• Août: Mozart travaille principalement sur La Clemenza di Tito; terminé par 5 septembre.
• 25 août: Mozart part pour Prague.
• 6 septembre: Mozart mène première de La Clemenza di Tito.
• mi-Septembre - Septembre 28: Révision et achèvement de La Flûte enchantée.
• 30 septembre: Première de La Flûte enchantée.
• 7 octobre: concerto Achevé en A pour clarinette.
• 8 octobre au 20 novembre: Mozart a travaillé sur le Requiem et un Cantata.
• 20 novembre: confiné au lit en raison de sa maladie.
• 5 décembre: Mozart est mort peu après minuit rhumatisme articulaire aigu.
• 7 décembre: Inhumation au cimetière Saint-Marx.
• 10 décembre: Requiem effectuée à St. Michael pour un mémorial pour Mozart par le personnel du Théâtre auf der Wieden.
• début-Mars 1792: probablement le moment Süssmayer terminé le Requiem.
• 2 janvier 1793: Performance du Requiem pour le bénéfice de Constanze arrangé par Gottfried van Swieten.
• début Décembre 1793 Requiem livré au comte.
• 14 décembre 1793: Requiem effectuée dans la mémoire de l'épouse du comte dans l'église de Wiener-Neustadt.
• 14 février 1794: Requiem effectué à nouveau dans l'église au Patronat Maria-Schutz sur Semmering
• 1799: Breitkopf & Härtel publié le Requiem.
• 1825: Débats commencé quant à la paternité du Requiem.
• 1833: Eybler souffert course tout en menant une performance du Requiem de Mozart. Il est mort en 1846.

Finitions modernes

Depuis les années 1970, plusieurs musicologues, mécontents de la traditionnelle "Süssmayr« achèvement, ont tenté d'autres complétions de Requiem. Il se agit notamment Franz Beyer, Duncan Druce, C. Richard F. Maunder, HC Robbins Landon, et Robert D. Levin. Chaque version suit une méthodologie distincte pour l'achèvement; Par exemple, l'édition Beyer fait révisions L'orchestration de Süssmayr dans une tentative de créer un style plus mozartien, alors que Robbins Landon a choisi pour orchestrer des parties de l'achèvement en utilisant le travail à temps partiel par Eybler, pensant que le travail de Eybler est un guide plus fiable des intentions de Mozart. L'édition de Maunder dispense complètement avec les parties connues pour être écrit par Süssmayr, mais conserve l'Agnus Dei, après la découverte d'un vaste paraphrase d'une messe plus tôt (Kv.220). La version de Levin conserve la structure de Süssmayr tout en ajustant l'orchestration, la voix principale et, dans certains cas, la réécriture des sections entières dans un effort pour rendre le travail plus mozartien. Par exemple, dans la version Levin, la fugue Sanctus est complètement réécrit et reproprortioned et le Benedictus est restructurée pour permettre une reprise de la fugue Sanctus dans la clé de D (plutôt que l'utilisation de Süssmayr de si bémol).

Les deux Maunder et Levin utilisent l'esquisse pour la fugue Amen découvert dans les années 1960 pour composer un cadre plus longue et plus importante aux mots «Amen» à la fin de la séquence. Dans la version Süssmayr, «Amen» est réglé sur les deux derniers accords du Lacrimosa. Maunder et Levin recomposent la fin de la Lacrimosa de conduire à tout un mouvement avec «Amen» que le texte. D'autres auteurs ont également tenté l'achèvement.

Mythes entourant le Requiem

Le Requiem a une histoire complexe, criblé de tromperie et de manipulation de l'opinion publique. Le travail a été commandé par un comte qui voulait faire passer le travail comme le sien, de sorte que les circonstances de la commission ont été gardé secret. À la mort de Mozart, Constanze eu le travail accompli par d'autres compositeurs, mais pour recevoir le paiement final, leur aide devait rester un secret. Dans le même temps, Constanze voulait présenter le travail comme ayant été écrit par Mozart à son terme, de manière à recevoir les revenus provenant du travail. Quand il est devenu connu que d'autres à côté de Mozart avaient une main dans l'écriture du Requiem, Constanze insisté pour que Mozart a laissé des instructions explicites pour l'achèvement du travail.

Avec tous ces niveaux de déceptions et de secrets, il est inévitable que de nombreux mythes émergeraient par rapport aux circonstances de la réalisation de l'œuvre. Une série de mythes entourant le Requiem concerne le rôle joué Antonio Salieri dans la mise en service et l'achèvement du Requiem et la mort de Mozart en général. Alors que le récit le plus récent de ce mythe est La pièce de Peter Shaffer Amadeus et la film fait de lui, il est important de noter que la source de désinformation était en fait une pièce de théâtre du 19ème siècle par Alexandre Pouchkine , Mozart et Salieri, qui a été transformé en un opéra de Rimsky-Korsakov et par la suite utilisé comme cadre pour Amadeus.

Bien Amadeus n'a jamais été destiné à être historiquement exact, beaucoup de gens ont pris comme un fait, réveiller le mythe commencé au 19ème siècle. Le suivant explore les mythes entourant le Requiem.

Certains des mythes les plus répandus au sujet de Requiem de Mozart sont:

• Mythe: Antonio Salieri a commandé le Requiem de Mozart afin qu'il puisse être joué au propre enterrement de Mozart après Salieri empoisonné le compositeur.
  • Réalité: Le Requiem a été effectivement commandé par Franz von Walsegg afin qu'il puisse passer pour sa propre pour commémorer la mort de sa femme. Comte von Walsegg, un musicien amateur, souvent commandé des œuvres de compositeurs et de les effectuer avec des amis dans musicales que la sienne. Le comte prit l'étape supplémentaire d'utiliser un messager de prendre des précautions supplémentaires pour maintenir la confidentialité, étant donné que cet événement était beaucoup plus public que les privés musicales qu'il était habitué à utiliser pour représenter «ses» œuvres.
• Mythe: Antonio Salieri a aidé à compléter le Requiem sur le lit de mort de Mozart.
  • Réalité: A la mort de Mozart, Constanze a pris la responsabilité du Requiem, engager une série de compositeurs de tenter l'achèvement, dont la dernière était Süssmayer. Il n'y a rien pour suggérer que Salieri avait quelque chose à voir avec une quelconque partie du Requiem. Ce mythe a été incorporé dans la pièce de Pouchkine, et à son tour, la version cinématographique de "Amadeus".
• Mythe: Mozart a travaillé activement sur le Requiem jusqu'au moment de sa mort.
  • Réalité: Dans les derniers jours de sa vie, il était devenu trop malade (ses mains étaient enflées) pour travailler sur plus du tout. Il avait le Requiem (pour autant qu'il est allé) chanté à lui sur un de ses derniers jours (aurait du Lacrimosa lui ému aux larmes), et il ya un rapport de lui en essayant d'exprimer parties de batterie à la fin de sa vie , mais la notion de Mozart travaillé toute la nuit juste avant sa mort ne est pas exact.
• Mythe: Il a été joué lors des funérailles de Mozart.
  • Réalité: Mozart est mort dans les premières heures de 5 décembre 1791 , avait un petit funérailles et a été enterré dans une tombe anonyme. Un service commémoratif sur 10 décembre 1791 a été organisé par l'ami et le librettiste de Mozart, Emanuel Schikaneder, au cours de laquelle l'un des mouvements terminés (l'orifice vaginal) aurait pu être réalisée; nous ne savons pas ce que la musique a été, en fait, joué.
• Mythe: Tout après la Lacrimosa a été composée par Süssmayr.
  • Réalité: Bien que le Lacrimosa rompt incomplète après 8 bars, comme indiqué plus haut, la voix et continuo de la Domine Jesu et les parties vocales des Hostias sont dans la main de Mozart. La complexité de la Domine Jesu, avec son utilisation fréquente de contrepoint et de trois fugues, serait très peu probable que le travail de Süssmayr, étant donné la nature de la fugue Hosanna qu'il n'a composer.
• Mythe: Mozart a donné Süssmayr instructions détaillées sur la façon de remplir le Requiem.
  • Réalité: Ce mythe a été lancé par Constanze lorsque le fait que Mozart a quitté le Requiem inachevé à sa mort a été rendue publique. Afin de maximiser la valeur du Requiem, et d'améliorer la sécurité de Constanze, le public avait de croire que Mozart en quelque sorte guidé l'ensemble des travaux. Exactement ce que Mozart aurait dit Süssmayr sur le Requiem ne est pas clair. Les deux Constanze et Süssmayr créé le mythe de Mozart laissant "bouts de papier" par "des instructions détaillées", mais il a finalement été découvert que ce était vrai. Elle et Süssmayr déclaré qu'ils étaient sur d'autres "bouts de papier", mais il a été découvert que le reste du Requiem a été esquissé sur manuscrit vierge.
• Mythe: Süssmayr fut l'élève de Mozart.
  • Réalité: Comme avec les "bouts de papier", Constanze promu Süssmayr comme un élève de Mozart à maximiser la valeur perçue du Requiem après avoir appris que Mozart a quitté le Requiem inachevé à sa mort. Süssmayr était plus d'un collègue et ami des Mozart et même accompagné Constanze sur ses voyages de spa en 1791. Süssmayr ne pas étudier avec Mozart. Il est question dans certaines des sources citées dans cet article de la possibilité que Süssmayr a été effectivement une liaison avec Constanze, et que la réticence initiale de Constanze se engager Süssmayr pour terminer le Requiem à la mort de Wolfgang était due à une "querelle l'amant".
• Mythe: Le film "Amadeus" créé toute la confusion entourant l'histoire du Requiem
  • Réalité: La confusion entre le mythe et la réalité concernant les événements entourant la perpétration, la composition, la réalisation et la libération de la tige Requiem de beaucoup plus tôt que le théâtre et le film production d'Amadeus. Tout d'abord, Amadeus sous ses deux formes de cinéma et de jeu, a été basée sur un jeu d'Alexandre Pouchkine Le Petit tragédie de Mozart et Salieri, qui contenait bon nombre des erreurs qui ont finalement été transmis dans Amadeus.

Les premiers biographes

Une grande partie de ce qui est connu aujourd'hui de Mozart vient soit directement à partir de correspondances sur lui, à lui, et de lui, ou indirectement de biographes qui se sont réunis à partir d'entretiens avec des informations de personnes proches de lui, comme son épouse, Constanze, ses œuvres, et du matériel de personnes qui ont été en contact avec Mozart. Ce qui suit est un bref résumé des premiers biographes qui ont essayé de raconter l'histoire de la vie de Mozart.

1. Friedrich Schlichtegroll était un enseignant et un érudit qui a publié la nécrologie de Mozart en 1793. L'avis de décès faisait partie d'un volume de nécrologies dénommé Nekrolog. Les deux ne avaient jamais rencontré. La plupart des informations a été obtenu auprès Nannerl, la sœur de Mozart, et Johann Andreas Schachtner, un ami de la famille dans les premières années de Mozart. Par conséquent, ce Schlichtegroll savait et a écrit à propos de la période était devant Vienne.

2. Franz-Xaver Niemetschek était un citoyen de Prague, un enseignant et écrivain. Niemetschek aurait rencontré Mozart et a prétendu avoir été familiariser avec les amis de Mozart à Prague. Après la mort de Mozart, Constanze envoyé Carl, le fils aîné, de vivre avec lui 1792-97. Grâce à ces relations avec la famille, Niemetschek rassemblé les informations nécessaires pour écrire une biographie de Mozart. Sa principale source était des amis et Constanze Mozart à Prague. Par conséquent, son accent était mis sur les années de Mozart à Vienne et ses nombreux voyages à Prague. Basé sur la recherche par le savant autrichien Walther Brauneis, beaucoup de doute a récemment été lancé sur la véracité de la revendication de Niemetschek qu'il a effectivement fait la connaissance personnelle de Mozart.

3. Friedrich Rochlitz était le rédacteur en chef de Allgemeine Musikalische Zeitwig (AMZ), une revue publiée par Breitkopf & Härtel. Constanze avait envoyé Rochlitz certains ancedotes de publier. Au début, elle voulait faire une biographie, mais après avoir rencontré Nissen, elle a donné l'occasion à la place Nissen. La plupart des gens croyaient que Rochlitz est une source peu fiable.

4. ITFC Arnold, un romancier, a écrit de Mozart Geist, publié en 1803. Il a pris la plupart de la biographie directement à partir des trois sources déjà publiées. Il a fait ajouter un peu de nouvelles informations.

5. En 1828, Nissen a publié une biographie de Mozart qui comprenait un appendice écrit par Constanze et JH Fewerstein après la mort de Nissen en 1826. Une grande partie de cette biographie inclus ce qui avait été précédemment écrit par Schlichtegroll, Niemetschek et Rochlitz. Dans les mythes de Mozart, Stafford écrit: «Parfois Nissen corrige les morceaux qu'il emprunte, et parfois il indique au lecteur qu'il a fait cela ... malheureusement, il ne est pas toujours correcte et réviser cette façon Assemblage son récit avec des ciseaux et. pâte, il permet contradictions se glisser dans ". Nissen, sachant que ce était faux, a écrit que le Requiem inachevé a été prise par le messager immédiatement après la mort de Mozart.

6. Vincent et le journal de Marie Novello de leurs entretiens au cours de 1829 avec Nannerl, Constanze, et la sœur de Mozart en droit, a été découvert et publié en 1955. Ils ont été la collecte de cette information dans l'espoir de la publication d'un livre, qui ne est jamais arrivé. Depuis près de quarante ans se étaient écoulés depuis la mort de Mozart, puis ces comptes auraient pu être davantage fondée sur biographies déjà publiés que sur ses propres souvenirs des participants.

Constanze Mozart et le Requiem après la mort de Mozart

La confusion entourant les circonstances de la composition du Requiem a été créé en grande partie par la femme de Mozart, Constanze. Constanze avait une tâche difficile devant elle. Elle devait garder le secret sur le fait que le Requiem était inachevé à la mort de Mozart, pour qu'elle puisse recueillir le paiement final de la commission. Pour une période de temps, elle a aussi besoin de garder secret le fait que Mozart avait rien à voir avec la composition du Requiem du tout afin de permettre comte Walsegg l'impression qu'il a écrit le travail. Une fois qu'elle a reçu la commission, elle avait besoin de promouvoir attentivement le travail comme Mozart pour qu'elle puisse continuer à recevoir les revenus provenant de la publication et de la performance de l'œuvre. Pendant cette phase de l'histoire de l'Requiem, il était toujours important que le public admis que Mozart a écrit la pièce entière, comme elle allait chercher de plus grandes sommes d'éditeurs et le public se il était complètement de Mozart.

Ce sont les efforts de Constanze qui ont créé la vague de demi-vérités et mythes presque instantanément après la mort de Mozart. matériaux de source écrite peu après la mort de Mozart contiennent de graves divergences qui laissent un niveau de subjectivité lors de l'assemblage des «faits» sur la composition du Requiem de Mozart. Par exemple, au moins trois des sources contradictoires, toutes deux datées dans les deux décennies qui ont suivi la mort de Mozart, citer Constanze Mozart (la femme de Mozart) comme leur principale source d'information de l'entrevue. En 1798, Friedrich Rochlitz, l'auteur et amateur biographiques compositeur allemand, a publié une série d'anecdotes Mozart dont il prétend avoir perçu lors de sa rencontre avec Constanze en 1796. La publication Rochlitz fait les déclarations suivantes:

• Mozart était pas au courant de l'identité de son commissaire au moment où il a accepté le projet.

• Il ne était pas lié à toute date d'achèvement des travaux

• Il a déclaré que cela lui prendrait autour de quatre semaines.

• Il a demandé, et reçu, 100 ducats au moment du premier message de mise en service.

• Il a commencé le projet immédiatement après avoir reçu la commission.

• Sa santé était mauvaise dès le départ; il se est évanoui plusieurs fois tout en travaillant

• Il a pris une pause de l'écriture du travail afin de visiter le Prater avec sa femme.

• Il a partagé avec son épouse que, pour certains, il a été écrit cette pièce pour son propre enterrement.

• Il a parlé de "pensées très étranges" en ce qui concerne l'aspect imprévu et de la Commission de cet homme inconnu.

• Il a noté que le départ de Léopold à Prague pour le couronnement approchait.

Le plus fortement contestée de ces revendications est la dernière, la chronologie de ce paramètre. Selon Rochlitz, le messager arrive un certain temps avant le départ de Léopold pour le couronnement, mais nous avons record de son départ survenant à la mi-Juillet 1791. Cependant, Constanze était à Baden pendant toute Juin à la mi-Juillet, elle le ferait ne pas avoir été présent pour la commission ou le lecteur, ils auraient pris ensemble. En outre, La Flûte enchantée (sauf pour le Overture et Mars des Prêtres) a été achevée à la mi-Juillet. La Clemenza di Tito a été commandé par la mi-Juillet. Il n'y avait pas de temps pour Mozart pour travailler sur le Requiem sur la grande échelle indiquée par la publication Rochlitz dans le délai prévu.

Aussi en 1798, Constanze est noté avoir donné une autre interview à Franz-Xaver Niemetschek, un autre biographe qui cherchent à publier un recueil de la vie de Mozart. Il a publié sa biographie en 1808, contenant les revendications suivantes au sujet de la réception de Mozart Requiem de la commission:

• Mozart a reçu la commission très peu de temps avant le couronnement de Empereur Léopold II, et avant d'avoir reçu la commission d'aller à Prague.

• Il n'a pas accepté la demande du messager immédiatement; il a écrit le commissaire et a accepté le projet en indiquant ses honoraires, mais demandez qu'il ne pouvait pas prévoir le temps nécessaire pour terminer le travail.

• Le même messager apparu plus tard, Mozart payer la somme demandée, plus une note promettant un bonus à l'achèvement du travail.

• Il a commencé à composer le travail à son retour de Prague.

• Il est tombé malade pendant la rédaction du travail

• Il a dit Constanze "Je ne suis que trop conscient," at-il poursuivi, "ma fin ne sera pas longue à venir: pour sûr, quelqu'un m'a empoisonné Je ne peux pas me débarrasser de cette pensée!."

• Constanze pensait que le Requiem a été lui surmenage; elle a appelé le médecin et a emporté le score.

• Le jour de sa mort, il avait porté le score à son lit.

• Le messager a pris le Requiem inachevé peu de temps après la mort de Mozart.

• Constanze n'a jamais appris le nom du commissaire.

Ce compte, aussi, est tombé sous le contrôle et la critique de son exactitude. Selon les lettres, Constanze savait très certainement le nom du commissaire au moment de cet entretien a été publié en 1800. En outre, le Requiem n'a pas été donné au messager que quelque temps après la mort de Mozart. Cette interview contient le seul compte de la réclamation que Constanze a pris le Requiem loin de Wolfgang pour une durée significative au cours de sa composition à partir Constanze elle-même. Sinon, le calendrier prévu dans ce compte est historiquement probable. Toutefois, le texte le plus fortement admis attribué à Constanze est l'entrevue pour son second mari, Georg Nikolaus von Nissen. Après la mort de Nissen en 1826, Constanze publié la biographie de Wolfgang (1828) qui avait compilé Nissen, qui comprenait cette interview. Nissen déclare:

• Mozart a reçu la commission peu avant le couronnement de l'empereur Léopold et avant d'avoir reçu la commission d'aller à Prague.

• Il n'a pas accepté la demande du messager immédiatement; il a écrit le commissaire et a accepté le projet en indiquant ses honoraires, mais demandez qu'il ne pouvait pas prévoir le temps nécessaire pour terminer le travail.

• Le même messager apparu plus tard, Mozart payer la somme demandée, plus une note promettant un bonus à l'achèvement du travail.

• Il a commencé à composer le travail à son retour de Prague.

La publication Nissen manque d'informations après le retour de Mozart de Prague.

De les différents comptes des paroles de Constanze, historiens essaient de rassembler les détails de "Requiem" la commission et l'achèvement de Mozart.

L'autographe à l'Exposition mondiale 1958

L'autographe du Requiem a été placée à l'affichage Exposition universelle en 1958 à Bruxelles . À un certain moment pendant la foire, quelqu'un a pu accéder au manuscrit, arrachant le coin en bas à droite de la deuxième à la dernière page (folio 99R / 45R), contenant les mots «Quam olim d: C:" ( une instruction que le «Quam olim" fugue du Domine Jesu était à répéter «da capo», à la fin de l'Hostias). A ce jour, l'auteur n'a pas été identifié et le fragment n'a pas été retrouvé.

Si la théorie de l'auteur le plus commun est vrai, alors "Quam olim d: C:" pourrait très bien être les derniers mots Mozart a écrit avant sa mort. Il est probable que celui qui a volé le fragment croyait que ce soit le cas.

Discographie

Enregistrements sélectionnés, par ordre alphabétique conducteur:

• Claudio Abbado dirigera l'Orchestre Philharmonique de Berlin. Enregistré en direct en 1999 et publié en 1999 par Deutsche Grammophon.
• Daniel Barenboim Paris Symphony Orchestra et Paris Symphony Chorus. Publié en 1990 par EMI Classics. Solistes sont Kathleen Battle (Soprano), Ann Murray (Mezzo Soprano), David Rendall (Tenor), Matti Salminen (Bass).
• Frieder Bernius la conduite de l'Ensemble Baroque de Stuttgart. Enregistré en 2000 et publié en 2002 par Carus-Verlag.
• Leonard Bernstein l'Orchestre symphonique de la Radio bavaroise. Enregistré en 1986 et publié en 1989 par Deutsche Grammophon.
• Karl Böhm l'Orchestre philharmonique de Vienne. Enregistré en 1971 et publié en 1983 par Deutsche Grammophon.
• Sergiu Celibidache l'Orchestre philharmonique de Munich. Enregistré en direct en 1995 et publié en 2004 par EMI Classics
• John Eliot Gardiner les English Baroque Soloists. Publié en 1990 par Philips.
• Gregory Glenn conduite de l'garçons et filles choeur de l'école Madeleine Choir avec symphonie dans la cathédrale de la Madeleine.
• Carlo Maria Giulini l'Orchestre Philharmonia et le Chœur (Londres). Sorti en 1979 par Angel.
• Nikolaus Harnoncourt conduisant le Vienna Concentus Musicus. Enregistré en 2003 et publié en 2004 par Deutsche Harmonia Mundi.
• Philippe Herreweghe la conduite de l'Orchestre des Champs-Elysées. Enregistré en direct en 1994 et publié en 1997 par Harmonia Mundi.
• Christopher Hogwood la conduite de l'Academy of Ancient Music Chorus & Orchestra, et de Westminster Cathedral Boys Choir. Enregistré en 1983 et publié en 1984 aux Editions de L'Oiseau-Lyre.
• Herbert von Karajan conduisant le Berliner Philharmoniker. Enregistré en 1975, le 27 Septembre et 28 et libéré le Deutsche Grammophon.
• Ton Koopman la conduite de l'Amsterdam Baroque Orchestra. Enregistré en direct en 1989 et publié en 1990 par Erato Disques-.
• Zdenek Kosler l'Orchestre philharmonique de Slovaquie. Enregistré en 1985 et publié en 1986 par OPUS.
• Monsieur Neville Marriner la conduite de l'Académie de Saint-Martin in the Fields. Enregistré en 1990 et publié en 1991 par Philips.
• Riccardo Muti dirigera l'Orchestre Philharmonique de Berlin. Enregistré en 1987 et publié en 1987 par EMI Classics. Titulaire d'un "Timbre de Platine".
• Roger Norrington conduite Les London Classical Players & Schutz Le Chœur de Londres. Enregistré en 1992 par Emi Records pour Virgin Classics Limited.
• Martin Pearlman mener le Boston baroque. Enregistré en 1995 et libéré le Telarc dossiers. Ce était le premier enregistrement sur instruments d'époque de l'achèvement Robert D. Levine.
• Peter Schreier l'Orchestre d'État de Dresde. Enregistré en 1987 et publié en 1990 par Philips.
• Mikhail "Misha" Shtangrud mené l'Burbank Chorale et un orchestre de vingt-deux pièces sur un enregistrement de 2006 publié par la Chorale Burbank.
• Helmuth Rilling conduisant le Bach-Collegium Stuttgart. Sorti en 1979/1987 par CBS Schallplatten GmbH / CBS Records. Rilling tard réenregistré Requiem avec l'achèvement par Robert D. Levin en 1991 pour Hanssler Classic.
• Robert Shaw l'Orchestre symphonique d'Atlanta. Enregistré en 1986 et publié en 1990 par Telarc.
• Monsieur Georg Solti l'Orchestre philharmonique de Vienne. Enregistré en 1991 et publié en 1992 par Decca.
• Christian Thielemann l'Orchestre philharmonique de Munich.Enregistré et publié en 2006 par Deutsche Grammophon.
• Jos van Veldhoven mener Pays-Bas Bach Society. Enregistré en direct en 2001 et publié en 2002 par Channel Classics.
• Bruno Walter en dirigeant l'Orchestre philharmonique de Vienne. Enregistrée en 1937. Premier enregistrement du 20e siècle.
• Bruno Walter en dirigeant l'Orchestre philharmonique de Vienne. Enregistré en direct en 1956 et publié en 1996 par Orfeo.
• Franz Welser-Möst mener le London Philharmonic Choir & Orchestra. Enregistré en 1989 et publié en 1990 par EMI Classics.