Architecture palladienne
À propos de ce écoles sélection Wikipedia
Cette sélection se fait pour les écoles par la charité pour enfants lire la suite . Tous les enfants disponibles pour le parrainage de SOS Enfants des enfants sont pris en charge dans une maison de famille près de la charité. Lire la suite ...
Architecture palladienne est une européenne style de l'architecture dérivée des conceptions de l' italien architecte Andrea Palladio (1508-1580). Le terme «palladienne» se réfère normalement aux bâtiments dans un style inspiré par son propre travail de Palladio; ce qui est reconnu comme l'architecture palladienne aujourd'hui est une évolution des concepts originaux de Palladio. Le travail de Palladio a été fortement basée sur la symétrie, la perspective et valorise l'architecture formelle classique du temple les Grecs de l'Antiquité , puis le Romains. L'adaptation de l'interprétation de Palladio de cette architecture classique comme le style connu comme palladianisme, a commencé au 17ème siècle et a continué à se développer jusqu'à la fin du 18ème siècle.
Palladianisme est devenu brièvement populaire en Grande-Bretagne au cours de la mi-17e siècle. Au début du 18e siècle, il est revenu à la mode, non seulement en Angleterre, mais de nombreux pays d'Europe du Nord. Plus tard, quand le style tombait en disgrâce en Europe, il a eu un regain de popularité en Amérique du Nord, notamment dans les bâtiments conçus par Thomas Jefferson .
Le style continue d'être populaire en Europe tout au long des 19e et début du 20e siècle, où il a été fréquemment utilisée dans la conception de bâtiments publics et municipaux. De la deuxième moitié du 19e siècle, elle a été concurrencée par la Néogothique, dont les champions, tels que Augustus Pugin, rappelant les racines antiques du temple de la syle, jugé trop païenne pour Protestante et Culte anglo-catholique. Cependant, comme un style architectural, il a continué à être, non seulement populaire, mais trop évoluer - son frontons, la symétrie et proportions clairement dans la conception de nombreux bâtiments modernes d'aujourd'hui.
L'architecture de Palladio
Bâtiments entièrement conçus par Palladio sont tous dans Venise et la Veneto, avec un riche espacially regroupement de palais dans Vicenza, vantait maintenant dans les guides comme Ville de Palladio. Ils comprennent villas et églises comme Redentore à Venise. Dans Palladio architecturale traités, il a suivi les principes définis par le Roman architecte Vitruve et son disciple 15e siècle Leon Battista Alberti, qui ont adhéré aux principes de l'architecture romaine classique basée sur des proportions mathématiques plutôt que les riches style ornemental aussi caractéristique de la Renaissance .
Palladio toujours conçu son villas avec référence à leur milieu. Si sur une colline, comme Villa Capra, façades ont souvent été conçus pour être de valeur égale pour que les occupants pourraient avoir de belles vues dans toutes les directions. En outre, dans de tels cas, portiques ont été construits sur tous les côtés pour que les occupants pourraient apprécier pleinement la campagne tout en étant protégé du soleil, semblable à beaucoup américaine de style porches d'aujourd'hui. Palladio parfois utilisé un loggia comme une alternative à portique. Cela peut être le plus simplement décrit comme un portique en retrait, ou une pièce interne de plain-pied, avec des murs percés qui sont ouverts aux éléments. Parfois, une loggia serait placé au second niveau de plancher sur le dessus d'une loggia ci-dessous, la création de ce qui était connu comme un double loggia. Loggias étaient parfois donnés importance dans une façade en étant surmonté d'un fronton. Villa Godi a comme point focal d'une loggia plutôt que d'un portique, plus loggias terminaison de chaque extrémité du bâtiment principal.
Palladio serait souvent modéliser ses élévations villa sur Façades des temples romains. L'influence du temple, souvent dans un conception cruciforme, devint plus tard un marque de son travail. Villas palladiennes sont généralement construits avec trois étages: un rustiqués sous-sol ou rez de chaussée, contenant le service et les chambres mineures. Au-dessus, la Piano Nobile accessible par un portique atteint par un escalier extérieur, contenant la réception de principale et les chambres, et surtout ce est un peu mezzanine avec chambres secondaires et l'hébergement. Les proportions de chaque pièce dans la villa ont été calculés sur des rapports mathématiques simples comme 3: 4 et 4: 5, et les différentes chambres dans la maison ont été liés entre eux par ces ratios. Architectes antérieures avaient utilisé ces formules pour équilibrer une seule façade symétrique; Toutefois, les dessins de Palladio concernent l'ensemble, généralement carrée, villa.
Palladio profondément considéré comme le double objectif de ses villas de deux fermes et retraites week-end palais pour riches propriétaires marchands. Ces maisons du temple comme symétriques ont souvent tout aussi symétrique, mais faible, ailes balayant loin d'eux pour accueillir chevaux, animaux de la ferme, et les magasins agricoles. Les ailes, parfois détachés et connectés à la villa par colonnades, ont été conçus non seulement pour être fonctionnel mais aussi pour compléter et accentuer la villa. Ils étaient, cependant, en aucun cas destiné à faire partie de la maison principale, et ce est dans la conception et l'utilisation de ces ailes que les disciples de Palladio au 18ème siècle adaptés pour devenir partie intégrante de l'immeuble.
La fenêtre palladienne
Le Palladio, serlien, ou une fenêtre vénitienne abrite en grande partie dans le travail de Palladio, presque une marque de commerce au début de sa carrière. Il se compose d'une lumière centrale avec arc en plein cintre plus, porté sur un impôt composé d'un petit entablement, en vertu de laquelle, et en joignant deux autres feux, une de chaque côté, sont pilastres. Dans la bibliothèque à Venise, Sansovino varier la conception par la substitution des colonnes pour les deux pilastres internes. Pour décrire son origine comme étant soit palladien ou vénitienne ne est pas exact; le motif a été d'abord utilisé par Donato Bramante (Ackerman) et plus tard mentionné par Sebastiano Serlio (1475-1554) dans son sept volumes livre d'architecture Tutte l'opere d'architettura et prospetiva exposé des idéaux de Vitruve et de l'architecture romaine, cette fenêtre cintrée est flanquée de deux ouvertures rectangulaires inférieure, un motif qui est apparu dans le arcs de triomphe de la Rome antique. Palladio utilisé le motif largement, notamment dans les arcades de la Basilique palladienne en Vicenza. Ce est aussi une caractéristique de ses entrées à la fois Villa Godi Villa Forni-Cerato. Ce est peut-être cette utilisation extensive du motif dans le Veneto qui a donné la fenêtre de son autre nom de la fenêtre vénitienne; il est également connu en tant que fenêtre serlien. Quel que soit le nom ou l'origine, cette forme de fenêtre est probablement devenu l'un des traits les plus persistants de l'œuvre de Palladio vu dans les styles architecturaux plus tard, ont évolué à partir palladianisme.
Palladianisme début
En 1570 Palladio a publié son livre, Les Quatre Livres de l'architecture, qui a inspiré les architectes à travers l'Europe. Pendant le 17ème siècle, de nombreux architectes étudient en Italie tirés de l'œuvre de Palladio. Les architectes étrangers, puis sont rentrés chez eux et adaptés au style de Palladio pour répondre à différents climats , topographies et les goûts personnels de leurs clients. Des formes isolées de palladianisme à travers le monde ont été provoqués de cette façon. Cependant, le style palladien n'a pas atteint le zénith de sa popularité jusqu'à ce que le 18ème siècle, principalement dans l'Angleterre , l'Irlande et plus tard en Amérique du Nord .
Un de ces étudiants était l'architecte anglais Inigo Jones , qui est directement responsable de l'importation de l'influence de Palladio à l'Angleterre. Le "palladianisme» de Jones et de ses contemporains et disciples ultérieurs était un style très grande partie de seulement façades, et les formules mathématiques qui dictent la mise en page ne ont pas été strictement appliquée. Une poignée de grandes maisons de campagne en Angleterre construit entre 1640 et vers 1680, comme Wilton House, sont dans ce style palladien. Celles-ci suivent le grand succès de conceptions palladiennes de Jones pour le Maison de la Reine au Et le Greenwich Banqueting House au Whitehall, le palais royal inachevée dans Londres du roi Charles Ier .
Cependant, les conceptions palladiennes préconisées par Inigo Jones étaient trop étroitement associés à la cour de Charles Ier de survivre à la tourmente de la guerre civile. Après la restauration Stuart palladianisme de Jones a été éclipsé par les baroques conceptions de ces architectes que William Talman et Sir John Vanbrugh , Nicholas Hawksmoor, et même élève Jones ' John Webb.
Anglais palladien réveil (néo-palladien)
Le baroque de style, populaire en Europe continentale, n'a jamais été vraiment le goût anglais. Il a été rapidement remplacé quand, dans le premier quart du 18e siècle, quatre livres ont été publiés en Grande-Bretagne, qui a souligné la simplicité et la pureté de l'architecture classique. Il se agissait de:
- Vitruve Britannicus publié par Colen Campbell, 1715 (dont les volumes supplémentaires sont apparus à travers le siècle)
- Quatre Livres de Palladio d'architecture traduits par Giacomo Leoni, publié à partir de 1715 en avant.
- Leone Battista Alberti L'Art d'édifier, traduit par Giacomo Leoni, publié 1726.
- Les dessins d'Inigo Jones ... avec quelques dessins supplémentaires, publiés par William Kent, 2 vol., 1727 (A nouveau volume, certaines conceptions de M. Inigo Jones et M. William Kent a été publié en 1744 par l'architecte John Vardy, un associé de Kent.)
Le plus populaire de ces parmi les riches mécènes de la journée était le quatre volumes Vitruve Britannicus par Colen Campbell. Campbell était à la fois un architecte et un éditeur. Le livre est essentiellement un livre de conception contenant des gravures architecturales des bâtiments britanniques, qui avait été inspiré par les grands architectes de Vitruve à Palladio; d'abord principalement ceux de Inigo Jones, mais le plus tard tomes contenu des dessins et des plans par Campbell et d'autres architectes du 18e siècle. Ces quatre livres grandement contribué à l'architecture palladienne de relance commencent à se établir dans le 18ème siècle la Grande-Bretagne. Leurs trois auteurs est devenu le plus à la mode et recherchés architectes de l'époque. En raison de son livre Vitruve Britannicus, Colen Campbell a été choisi comme l'architecte pour le banquier Henry Hoare Moi Stourhead maison (illustration ci-dessous), un chef-d'œuvre qui est devenu l'inspiration pour des dizaines de maisons similaires à travers l'Angleterre.
À l'avant-garde de la nouvelle école de design était l'aristocratique "architecte Earl", Richard Boyle, 3ème Comte de Burlington, qui a vu baroque comme un symbole de l'absolutisme étrangère. En 1729, Burlington, avec William Kent, conçu Chiswick House. Cette maison était une réinterprétation de Villa Capra de Palladio, mais purifié des éléments du 16ème siècle et d'ornement. Ce grave manque d'ornementation était d'être une caractéristique du renouveau palladien. En 1734, William Kent et Lord Burlington conçus l'un des plus beaux exemples de l'Angleterre de demeures de style palladien avec Holkham Hall à Norfolk . La principale pierre de cette maison a suivi les préceptes de Palladio de très près, mais le bas de Palladio, souvent détaché, ailes de bâtiments de ferme ont été élevés en importance. Kent les attachait à la conception, banni les animaux de la ferme, et élevé les ailes à presque la même importance que la maison elle-même. Souvent, ces ailes étaient ornés de portiques et frontons, ressemblant souvent, comme au plus tard Kedleston Hall, petite maisons de campagne dans leur propre droit. Ce est le développement des ailes d'accompagnement qui devait provoquer palladianisme anglais d'évoluer d'être un pastiche de l'œuvre originale de Palladio.
Les styles architecturaux évoluent et changent en fonction des besoins de chaque client. Lorsque en 1746 la Duc de Bedford a décidé de reconstruire Woburn Abbey, il a choisi le style palladien pour la conception, car ce était maintenant le plus en vogue de l'époque. Il a choisi l'architecte Henry Flitcroft, un protégé de Burlington. Les créations de Flitcroft, tandis que palladien dans la nature, ne seraient pas reconnus par Palladio lui-même. Le bloc central est faible, seulement trois baies, le portique de temple est simplement suggéré, et il est en fait fermé. Deux grandes ailes sur contenant une vaste gamme de chambres d'Etat remplacent les murs ou colonnades qui auraient connectés aux bâtiments de ferme; les bâtiments agricoles se terminant la structure sont élevés en hauteur pour correspondre le bloc central, et compte tenu fenêtres palladiennes , pour se assurer qu'ils sont considérés comme de la conception palladienne. Cette évolution du style devait être répétée dans d'innombrables maisons, et les mairies en Grande-Bretagne plus de cent ans. Passant de faveur à l'époque victorienne, il a été relancé par Edward Blore pour son ravalement de Buckingham Palace en 1913. Souvent, les blocs de terminaison aurait portiques et pilastres eux-mêmes aveugles, en compétition pour l'attention avec ou complétant le bloc central. Ce était très éloignée des conceptions de Palladio deux cents années antérieures.
Maisons palladiennes Anglais étaient maintenant les petits, mais exquis retraites week-end à partir de laquelle leurs homologues italiens ont été conçus plus. Ils ne étaient plus villas mais «maisons de l'alimentation» Sir Le mandat de John Summerson, les centres symboliques du pouvoir de la "squirearchy" Whig qui a gouverné la Grande-Bretagne. Comme le style palladien a balayé la Grande-Bretagne, toutes les pensées de proportion mathématique ont été emportés. Plutôt que de maisons carrées avec des ailes d'appui, ces bâtiments avaient la longueur de la façade que leur préoccupation majeure; longues maisons souvent une seule chambre profondes étaient délibérément trompeuse en donnant une fausse impression de la taille.
Irish palladianisme
Pendant la période de renaissance palladien Irlande , même très modestes demeures ont été coulés dans un moule néo-palladien. Architecture palladienne en Irlande diffère légèrement de celle de l'Angleterre. Tout en adhérant comme dans d'autres pays aux idéaux fondamentaux de Palladio, il est souvent plus vrai pour eux - peut-être parce qu'il a souvent été conçu par les architectes venus directement de l'Europe continentale, et donc ne ont pas été influencé par l'évolution qui palladianisme subissait en Grande-Bretagne , ou peut-être parce que l'Irlande était plus provincial et ses modes ont changé à un rythme plus lent qu'ailleurs. Quelle que soit la raison, palladianisme devait encore être adapté pour le, temps plus humide froid.
Un des la plupart des architectes pionniers irlandais était Sir Edward Lovett Pearce (1699-1733), qui devint l'un des principaux défenseurs de palladianisme en Irlande. Un cousin de Sir John Vanbrugh , il était à l'origine un de ses élèves, mais rejetant le baroque, il a passé trois ans à étudier l'architecture en France et en Italie, avant de rentrer à l'Irlande. Son travail palladien plus important est l'ex- Chambres du Parlement irlandais à Dublin. Il était un architecte prolifique qui a également conçu la façade sud de Drumcondra Maison en 1727 et Cashel Palace en 1728.
Un des exemples les plus remarquables de palladianisme en Irlande est le magnifique Castletown House, près de Dublin . Conçu par l'architecte italien Alessandro Galilei (1691-1737), il est peut-être la seule maison palladienne en Irlande pour avoir été construit avec des rapports mathématiques de Palladio, et l'un des deux demeures irlandaises qui prétendent avoir inspiré la conception du Maison Blanche à Washington .
D'autres exemples comprennent fines Russborough, conçu par Richard Cassels, un architecte d'origine allemande, qui a également conçu l'Hôpital palladien Rotonde à Dublin, et Florence Court, Comté de Fermanagh. Palladien irlandaise Maisons de campagne ont souvent robuste rococo plâtre, souvent exécutée par le Lafranchini frères, une spécialité irlandaise, qui est beaucoup plus flamboyant que les intérieurs de leurs contemporains en Angleterre. Tellement de Dublin a été construite au 18ème siècle qu'il a établi un Les timbres de Géorgie sur la ville, le dégoût des nationalistes irlandais; jusqu'à récemment Dublin était l'une des rares villes où bien fin logements 18ème siècle pourrait être vu dans l'état de ruines. Ailleurs en Irlande après 1922, le plomb a été retiré des toits des maisons inoccupées palladiennes pour sa valeur comme ferraille. Beaucoup de maisons sans toit palladiennes peuvent encore être trouvés dans la campagne irlandaise dépeuplé.
Palladianisme nord-américain
L'influence de Palladio en Amérique du Nord est évident presque dès le début de l'architecte conçu bâtiment il. En 1749, Peter Harrison a adopté la conception de sa bibliothèque dans Redwood Newport, Rhode Island à partir de l'architecture de Palladio en quatre livres, tandis que son marché de briques, également à Newport, d'une décennie plus tard est également dans la conception palladienne.
Le architecte amateur Thomas Jefferson (1743-1826), une fois appelé "I Quattro Libri dell'Architettura" de Palladio comme sa bible . Jefferson a acquis une appréciation intense de concepts architecturaux de Palladio, et ses dessins pour le Jefferson Monticello immobilier, le James Barbour Barboursville immobilier, et de la Université de Virginie ont été basées sur des dessins du livre de Palladio. Réalisant l'importance politique puissant concernant anciens édifices romains, Jefferson conçu beaucoup de ses bâtiments municipaux dans le style palladien. Monticello (rénové entre 1796 et 1808) est clairement basée sur Palladio Villa Capra, cependant, avec des modifications, dans un style qui est décrite dans l'Amérique d'aujourd'hui que Colonial géorgien. Jefferson Panthéon, ou Rotonde, à l'Université de Virginie est indéniablement palladien dans le concept et le style.
En Virginie et Caroline, la manière palladien est incarnée dans de nombreux Tidewater maisons de plantation, comme Stratford Hall ou Westover Plantation, ou Drayton Hall près de Charleston. Ces exemples sont tous classique américain exemples coloniales d'un goût palladienne qui a été transmis par gravures, pour le bénéfice des maçons-et patrons, trop, qui ne avait aucune expérience de première main de la pratique de la construction européenne. Une caractéristique de l'Amérique palladianisme était la ré-émergence de la grand portique, qui encore une fois, comme en Italie, a accompli la nécessité de la protection contre le soleil; le portique sous diverses formes et la taille est devenue un trait dominant de l'Amérique architecture coloniale. Dans les pays d'Europe du Nord le portique était devenu un simple symbole, souvent fermé, ou simplement fait allusion dans la conception par pilastres, et parfois dans des exemples très fin de palladianisme anglais adaptés pour devenir un porte cochère; en Amérique, le portique palladien a retrouvé toute sa splendeur.
Thomas Jefferson doit avoir acquis un plaisir particulier que le deuxième occupant de la Maison Blanche à Washington, qui a été sans doute inspirée par Irish palladianisme. Les deux Castlecool et Richard Cassel de Leinster House à Dublin revendication avoir inspiré l'architecte James Hoban, qui a conçu l'Executive Mansion, construit entre 1792 et 1800. Hoban, né en Callan, Comté de Kilkenny, en 1762, a étudié l'architecture à Dublin, où Leinster House (construit vers 1747) était l'un des plus beaux édifices de l'époque. Le palladianisme de la Maison Blanche est intéressant car il est presque une forme précoce du néoclassicisme, en particulier la façade Sud, qui ressemble de près La conception de James Wyatt Castle Coole de 1790, aussi en Irlande. Ironiquement, la façade du Nord manque l'un des étages de Leinster House, tandis que la façade sud est donné un étage plus de Castle Coole, et dispose d'un escalier extérieur plus de la manière de Palladio. Castle Coole est, dans les mots du commentateur architecturale Gervase Jackson-Stops, "Un aboutissement des traditions de Palladio, mais strictement néoclassique dans son ornement chaste et noble austérité." La même chose peut être dit de nombreuses maisons dans le style palladien américain.
Une des adaptations apportées à palladianisme en Amérique est que le piano nobile maintenant tendance à être mis sur le rez de chaussée, plutôt qu'au-dessus d'un plancher de service, comme ce était la tradition en Europe. Cet étage de service, si elle existait, était maintenant un demi sous-sol discret. Ce nié la nécessité d'un escalier extérieur orné menant à l'entrée principale que dans les conceptions palladiennes plus originales. Ce serait aussi une caractéristique de style néoclassique qui a suivi palladianisme.
Les deux seules maisons aux États-Unis-de la période coloniale anglaise (1607-1776) -que peut être définitivement attribué à des motifs de les Quatre Livres de l'architecture sont l'architecte William de Buckland Hammond-Harwood House (1774) en Annapolis, Maryland, et le premier Monticello de Thomas Jefferson. La source de la conception pour la Maison Hammond-Harwood est la Villa Pisani à Montagnana (Livre II, Chapitre XIV), et pour la première Monticello (1770) de la source de la conception est la Villa Cornaro au Piombino Dese (Livre II, Chapitre XIV). Thomas Jefferson couvert plus tard cette façade avec des ajouts ultérieurs de sorte que le Hammond-Harwood House reste le seul exemple pure et immaculée de la modélisation directe en Amérique aujourd'hui.
Déclin de palladianisme
Dans les années 1770, en Angleterre, ces architectes Robert Adam et Sir William Chambers étaient en forte demande populaire, mais ils ont été maintenant appuie sur une grande variété de sources classiques, y compris l'ancienne Grèce , si bien que leurs formes d'architecture ont finalement été définis comme néoclassique plutôt que palladien. En Europe, le renouveau palladien terminée d'ici la fin du 18ème siècle. En Amérique du Nord, palladianisme attardait un peu plus longtemps; Les plans et les élévations de plancher de Thomas Jefferson doivent beaucoup à Quattro Libri de Palladio. Le terme «palladien" aujourd'hui est souvent mal utilisé, et tend à décrire un bâtiment avec des prétentions classiques.
Renaissance post-moderne
Motifs de Palladio, en particulier la fenêtre, fait un retour au cours de la Ère post-moderne. L'architecte Philip Johnson fréquemment utilisé comme une porte, comme dans ses dessins pour le Université de Houston École de bâtiment Architecture (1985), 500 Boylston Street (1989), Boston, Massachusetts et de la Musée de la Télévision et le renforcement Radio (1991), New York City . Lorsque interrogé à ce sujet, Johnson a répondu, «Je pense que les fenêtres palladiennes ont une forme plutôt jolie. Je ne cherche pas à faire ne importe quel point plus important que cela." IM Pei était d'utiliser le design pour l'entrée principale de sa 1985 Bank of China Tower à Hong Kong .
