Richard III (jeu)
Saviez-vous ...
SOS Enfants a fait cette sélection Wikipedia aux côtés d'autres écoles des ressources . Tous les enfants disponibles pour le parrainage de SOS Enfants des enfants sont pris en charge dans une maison de famille près de la charité. Lire la suite ...
Richard III est un jeu de l'histoire par William Shakespeare , est soupçonné d'avoir été écrit en 1591 environ, représentant la Hausse machiavélique au pouvoir et court règne ultérieur de Richard III d'Angleterre . Le jeu est regroupé entre les histoires dans le Premier Folio et est le plus souvent classé comme tel. Parfois, cependant, comme dans le édition quarto, il est appelé tragédie. Richard III de Shakespeare conclut premier tétralogie (contenant aussi Pièces Henry VI 1-3). Il est largement considéré comme l'un des plus grands jeux de Shakespeare.
Après Hamlet, il est le plus long dans le jeu canon et est la plus longue de la Premier Folio, dont la version de Hamlet est plus courte que sa Quarto contrepartie. Le jeu est rarement effectuée intégrale; souvent, certains personnages périphériques sont enlevés complètement. Dans de tels cas des lignes supplémentaires sont souvent ajoutés inventés ou d'ailleurs dans la séquence d'établir la nature des relations des personnages. Une raison de plus pour que Shakespeare abrégé est supposé que ses audiences seraient familiers avec le Henry VI joue, et fréquemment fait des références indirectes à des événements en eux, comme la assassiner de Richard Henry VI ou la défaite de la reine de Henry Margaret.
Date et texte
Richard III est considéré comme l'un des Premières pièces de Shakespeare, précédés seulement par les trois parties de Henry VI et peut-être une poignée de comédies. Il est soupçonné d'avoir été écrite c. 1591. Bien que Richard III a été inscrit dans le Registre de la Stationers Company le 20 Octobre, 1597, par le libraire Andrew Wise, qui a publié le premier quarto (Q1) plus tard cette année (avec l'impression faite par Valentine Simmes), Christopher Marlowe Edward II, qui ne peut avoir été écrit beaucoup plus tard que 1592 (Marlowe est mort en 1593) est pensé pour avoir été influencés par elle. Un quarto seconde (Q2) suivie en 1598, imprimé par Thomas Creede pour Andrew Wise, contenant une attribution à Shakespeare sur sa page de titre et peut avoir été un reconstruction mémorial. Q3 est apparu en 1602, en 1605 Q4, Q5 en 1612, et Q6 en 1622; la fréquence attestant de sa popularité. Le Première version Folio suivi en 1623.
Performance
La première se est produite certaine performances le 17 Novembre 1633, lorsque Charles Ier et Reine Henriette-Marie a regardé à l'anniversaire de la Reine. Pourtant, manifestement il avait été accompli de nombreuses fois avant. Le Journal d' Philip Henslowe enregistre une pièce populaire qu'il appelle Buckingham, réalisée en Décembre 1593 et Janvier 1594, qui aurait pu être la pièce de Shakespeare.
Colley Cibber produit le plus réussi de la adaptations de restauration de Shakespeare avec sa version de Richard III, au Drury Lane à partir de 1700. Cibber jouait lui-même le rôle jusqu'à 1739, et sa version était sur scène pour le prochain siècle et demi. Il contenait la ligne immortelle "Off avec sa tête; beaucoup pour Buckingham" -probablement le plus célèbre ligne de Shakespeare que Shakespeare n'a pas écrit. La version originale de Shakespeare retourné dans une production à Wells Theatre Sadler en 1845.
Dramatis Personae
(Nota: Les liens sont à des articles sur les personnages historiques réels, qui peuvent ne pas correspondre entièrement à la représentation de Shakespeare d'entre eux, en particulier en ce qui concerne le caractère de titre, Richard III.)
- King Edward IV
- Edward, prince de Galles, après Edward V , fils du roi
- Richard, duc d'York, fils du roi
- George, duc de Clarence, frère du roi
- Richard, duc de Gloucester, après le roi Richard III , frère du roi
- Edward, comte de Warwick, le jeune fils de Clarence
- Henry, comte de Richmond, après le roi Henri VII
- Thomas Cardinal Bourchier, archevêque de Canterbury
- Thomas Rotherham, Archevêque de York
- John Morton, Évêque de Ely
- Duc de Buckingham
- Duc de Norfolk
- Comte de Surrey, son fils
- Earl Rivers, frère de la reine Elizabeth
- Marquis de Dorset, fils de la reine Elizabeth
- Seigneur Richard Grey, fils de la reine Elizabeth
- Comte d'Oxford
- Lord Hastings
- Lord Stanley, futur comte de Derby
- Seigneur Lovel
- Monsieur Thomas Vaughan
- Monsieur Richard Ratcliffe
- Monsieur William Catesby
- Monsieur James Tyrrell
- Monsieur James Blount
- Sir Walter Herbert
- Monsieur William Brandon
- Monsieur Robert Brackenbury, lieutenant de la Tour
- Christopher Urswick, un prêtre
- Un autre prêtre ( Ralph Shaa)
- Hastings, un poursuivant
- Tressel et Berkeley, messieurs assister sur le Lady Anne
- Keeper dans la Tour
- Lord Maire de Londres ( Sir Edmund Shaa)
- Shérif de Wiltshire ( Henry Long)
- Elizabeth Woodville, reine d'Edouard IV
- Marguerite d'Anjou, veuve de Henri VI
- Duchesse de York, la mère du roi Edouard IV, Clarence, et Gloucester
- Lady Anne Neville, veuve d'Édouard, prince de Galles (le fils de Henry VI), ensuite marié à Gloucester
- Margaret Plantagenet, comtesse de Salisbury, jeune fille de Clarence
- Fantômes de ceux assassinés par Richard III, lords et autres agents; un poursuivant, Scrivener, citoyens, les meurtriers, les messagers, soldats, Messieurs avec hallebardes, gardes, etc.
Synopsis
La pièce commence avec Richard décrivant l'accession au trône de son frère, le roi Edouard IV d'Angleterre , fils aîné du défunt Richard, duc d'York.
- Ce est maintenant l'hiver de notre déplaisir
- Fabriqué en glorieux été par ce soleil d'York;
- Et tous les nuages qui lour'd sur notre maison
- Dans le sein profond de l'océan enterré.
("Soleil de York" est une référence de calembour à l'insigne du "soleil de plomb», qui a adopté Edouard IV, et "fils de York", ce est à dire, le fils du duc d'York.)
Le discours de Richard révèle la jalousie et l'ambition, comme son frère, le roi Edouard IV gouverne le pays avec succès. Richard est un vilain bossu, se décrivant comme "grossièrement est gravée" et "déformé, unfinish'd", qui ne peuvent pas "se pavaner devant un amble aveugle nymphe. "Il répond à l'angoisse de son état avec un paria de credo: «Je suis déterminé à prouver une méchant / et la haine les vains plaisirs de ces jours "Richard parcelles d'avoir son frère Clarence, qui se tient devant lui dans la ligne de succession, conduit à la. Tour de Londres sur une prophétie qu'il introduit au Roi; que «G d'Edward héritiers le meurtrier doit être ", que le roi interprète comme se référant à G eorge de Clarence (bien que le public peut se rendre compte plus tard, de l'amour de Richard d'ironie que ce était peut-être une référence à lui-même, Richard G loucester).
Richard lui-même ingratiates suivante avec "la Dame Anne" - Anne Neville, veuve du Lancastre Édouard de Westminster, Prince de Galles. Richard confie à l'auditoire:
"Je épouserai La plus jeune fille de Warwick.
Que, si je kill'd son mari et son père? "
Malgré le haïr au départ, Anne est conquis par ses moyens d'amour et de repentir et accepte de l'épouser. Quand elle quitte, Richard exulte dans son avoir conquis, malgré tout ce qu'il a fait pour elle, et dit à l'auditoire qu'il va lui jeter une fois qu'elle a servi son but.
L'atmosphère à la cour est toxique: les nobles établies sont en contradiction avec les parents vers le haut mobiles Queen Elizabeth, une hostilité alimentée par les machinations de Richard. Queen Margaret, la veuve de Henry VI, retourne au mépris de son bannissement et avertit les nobles querelleurs sur Richard. Queen Margaret maudit Richard et le reste qui étaient présents. Les nobles, tous les Yorkistes, unissez-réflexe contre cette dernière Lancastre, et l'avertissement tombe dans l'oreille d'un sourd.
Richard ordonne deux meurtriers de tuer son frère Clarence dans la tour. Clarence, quant à lui, concerne un rêve à son gardien. Le rêve comprend langage extrêmement visuelle décrivant Clarence tombant d'un vaisseau imaginaire à la suite de Gloucester, qui était tombé dans les trappes, en lui frappant. Sous l'eau Clarence voit les squelettes de milliers d'hommes "que les poissons rongeaient sur." Il voit aussi "coins d'or, de grandes ancres, des tas de perles, des pierres, des bijoux inestimables non évaluées." Tous ces éléments sont "saupoudré dans le fond de la mer." Clarence ajoute que certains des bijoux étaient dans les crânes des morts. Clarence imagine alors mourir et d'être tourmenté par les fantômes de son père-frère (Warwick, le père d'Anne) et son frère-frère (Edward, ex-mari de Anne).
Après Clarence se endort, Brakenbury, lieutenant de la Tour de Londres, entre et observe que, entre les titres de princes et les bas de noms roturiers il n'y a rien différent, mais la «notoriété à l'extérieur", ce qui signifie qu'ils ont tous les deux "labeur intérieur» si riche ou pauvre. Lorsque les assassins arrivent, il lit de leur mandat (émis au nom du roi), et se termine avec le gardien, qui désobéit à la demande de Clarence se tenir par lui, et laisse les deux meurtriers les touches.
Clarence se réveille et plaide avec les assassins, disant que les hommes ne ont aucun droit d'obéir à d'autres demandes pour assassiner des hommes, parce que tous les hommes sont sous le règne de Dieu de ne pas commettre assassiner. Les meurtriers impliquent Clarence est un hypocrite parce que, comme on dit, «tu ... unripped'st les entrailles de fils de ton souverain [Edward] que tu as été assermenté à chérir et défendre." Tactiquement essayer de les gagner, il leur dit d'aller à son frère Gloucester, qui les récompensera mieux pour sa vie que Edward sera pour sa mort. Un meurtrier insiste Gloucester se les envoya à accomplir l'acte sanglant, mais Clarence ne le croit pas. Il rappelle l'unité de Richard duc d'York bénissant ses trois fils avec son bras victorieux, enchérir son frère Gloucester à «penser à ce sujet et il va pleurer." Sardonique, un meurtrier dit Gloucester pleure meules-écho commentaire précédent de Richard à propos de ses propres yeux les assassins pleurant meules plutôt que «larmes folles" (Act I, Sc. 3).
Ensuite, l'un des assassins explique que son frère Gloucester le déteste, et les envoya à la Tour de le tuer. Finalement, une assassin donne à son de conscience et ne participe pas, mais l'autre tueur poignarde Clarence et le noie dans «le Malvoisie fesses l'intérieur ». Le premier acte se termine par l'auteur besoin de trouver un trou pour enterrer Clarence.
Edward IV meurt peu, laissant comme Protecteur son frère Richard, qui se met à éliminer les derniers obstacles à son adhésion. Il rencontre son neveu, le jeune Edward V , qui est en route pour Londres pour son couronnement accompagnée par des proches de la veuve d'Edward (Lord Rivers, Lord Grey, et Sir Thomas Vaughan). Ces arrestations Richard et (éventuellement) décapite, et a une conversation avec le Prince et son jeune frère, le duc d'York, puis. Les deux princes déjouer facilement Richard et correspondent à ses jeux de mots et l'utilisation de la langue facilement. Richard est nerveux à leur sujet, et la menace potentielle qu'ils sont. Le jeune prince et son frère sont amenées (Par Richard) dans un séjour prolongé à la Tour de Londres . Le prince et son frère le duc d'York se avérer extrêmement caractères intelligents et charismatiques, hardiment défier et déjouer Richard et se moquant de lui ouvertement.
Assisté par son cousin Buckingham, Richard monte une campagne pour se présenter comme le véritable héritier du trône, en faisant semblant d'être un homme pieux modeste aucune prétention à la grandeur. Lord Hastings, qui se oppose à l'ascension de Richard, est arrêté et exécuté sur une fausse accusation. Ensemble, Richard et Buckingham courir le bruit que les deux fils d'Edward sont illégitimes, et ne ont donc aucun droit légitime du trône, assisté de Catesby, Ratcliffe et Lovell. Les autres seigneurs sont cajolés à accepter comme roi Richard, en dépit de la survie de ses neveux (la Princes de la Tour).
Richard demande Buckingham pour garantir la mort des princes, mais Buckingham hésite. Richard recrute ensuite les James Tyrrell, qui tue deux enfants et plus tard éprouve culpabilité mineure. Quand Richard Buckingham nie une concession de terre avant-promis, Buckingham se retourne contre Richard et défauts sur le côté de Henry, comte de Richmond , qui est actuellement en exil. Richmond a son oeil sur la nièce de Richard, princesse Elizabeth et poisons Lady Anne, afin qu'il puisse être libre de séduire la princesse. La duchesse de York et Queen Elizabeth pleurent la mort des princes, lorsque la reine Margaret arrive. Queen Elizabeth, comme prévu, demande l'aide de la reine Marguerite dans la malédiction. Plus tard, la duchesse se applique cette leçon et maudit son seul fils survivant avant de quitter. Richard tente sa vieille dissimulation d'entrer dans "le nid de spicery" princesse Elizabeth, mais sa mère ne est pas pris en charge par son éloquence, et même réussit à tromper et caler lui.
En temps voulu, le plus paranoïaque Richard perd ce popularité qu'il avait. Il a rapidement fait face à des rébellions d'abord par Buckingham et par la suite dirigés par le Richmond envahir. Buckingham est capturé et exécuté. Les deux parties arrivent à une bataille finale Bosworth. Avant la bataille, Richard est visité par les fantômes de ses victimes, (-Prince-Édouard Lancaster, le roi Henri VI, Clarence, rivières, Gris, Vaughan, Hastings, les princes, son ex-épouse Anne, et son ancien meilleur ami Buckingham) tous dont lui dire de "désespoir et de mourir!" Il se réveille en hurlant pour " Jesu "pour l'aider, réalisant lentement qu'il est tout seul dans le monde, et ne peut même pas pitié lui-même.
Lors de la bataille de Bosworth, Lord Stanley (qui est aussi le beau-père de Richmond) et ses partisans désertent côté de Richard, (seuls alliés de Richard à la fin sont Norfolk, Catesby, et Ratcliffe), après quoi Richard appelle à l'exécution de George Stanley, Lord Stanley fils. Cela ne arrive pas, que la bataille bat son plein, et Richard est laissé dans une situation désavantageuse. Richard est bientôt désarçonné sur le terrain à l'apogée de la bataille, et prononce la ligne souvent cité, "Un cheval, un cheval, mon royaume pour un cheval!" Richmond tue Richard dans le duel final. Par la suite, Richmond succède au trône comme Henry VII, et épouse la princesse Elizabeth de la maison d'York.
Thèmes et motifs
Éléments comiques
La pièce évite résolument les manifestations de violence physique; seulement Clarence et Richard III meurent sur scène, tandis que le reste (les deux princes, Hastings, Gris, Vaughan, Rivières, Anne, Buckingham, et King Edward) tous répondre à leurs extrémités hors scène. Malgré la nature malfaisante du personnage-titre et le scénario sombre, Shakespeare infuse l'action avec un matériau comique, comme il le fait avec la plupart de ses tragédies. Une grande partie de l'humour se élève de la dichotomie entre la façon dont le personnage de Richard est connu et comment Richard tente d'apparaître.
Richard lui-même fournit également quelques remarques sèches dans l'évaluation de la situation, comme quand il projette de se marier la fille de la reine Elizabeth: "Murder ses frères, puis l'épouser; manière incertain du gain ...» D'autres exemples de l'humour dans ce jeu comprennent meurtriers réticents de Clarence , et le duc du rapport de Buckingham sur sa tentative de convaincre les Londoniens à accepter Richard («... je les offre qui a fait aimer le bien cri de leur pays, Dieu sauve Richard, roi royale de l'Angleterre!» Richard: "Et ont-ils donc? "Buckingham:" Non, si Dieu me aide, ils parlaient pas un mot ... ") calembours, un aliment de base de Shakespeare, sont particulièrement bien représentés dans la scène où Richard tente de persuader la reine Elizabeth pour courtiser sa fille en son nom.
Le libre arbitre et le fatalisme
L'un des thèmes centraux de Richard III est l'idée du sort, d'autant plus qu'il est vu à travers la tension entre le libre arbitre et le fatalisme dans les actions et les discours de Richard, ainsi que les réactions à lui par d'autres caractères. Il ne fait aucun doute que Shakespeare se inspire fortement Sir Thomas More de compte de Richard III comme un criminel et un tyran comme source d'inspiration pour son propre rendu. Cette influence, en particulier en ce qui concerne le rôle de la punition divine dans la règle de Richard d'Angleterre, atteint son apogée dans la voix de Margaret. Janis Lull suggère que «Margaret donne la parole à la croyance, encouragé par la culture Calvinisme du Ère élisabéthaine, que les événements historiques individuelles sont déterminées par Dieu, qui punit souvent mal par (apparente) mal ».
Ainsi, il semble possible que Shakespeare, en se conformant à la culture "Tudor mythe» de la journée, ainsi que la prise en compte de nouvelles théologies de l'action divine et la volonté humaine de devenir populaire dans le sillage de la Réforme protestante, a cherché à peindre Richard que la malédiction finale de Dieu sur l'Angleterre en punition pour le dépôt de Richard II en 1399. Irving Ribner a fait valoir que «le mauvais chemin de Richard est une opération de nettoyage dont les racines du mal sur la société et restaure le monde enfin à la bonté de Dieu ordonné inscrit dans la nouvelle règle de Henry VII".
Marxiste érudit Victor Kiernan écrit que cette interprétation est en parfaite adéquation avec la perspective sociale anglaise de l'époque de Shakespeare: "Une extension est en cours de l'assurance d'une classe privilégiée d'un traitement préférentiel dans l'autre monde que dans ce domaine, à la condamnation d'une nation la plus favorisée d'avoir Dieu sur de son côté, des Anglais étant ... le nouveau peuple élu ". Comme l'Angleterre élisabéthaine a été colonise lentement le monde, la population a embrassé la vue de son propre droit divin et la nomination de le faire, autant que Richard fait dans la pièce de Shakespeare.
Toutefois, le fatalisme historique ne est qu'un côté de l'argument du destin contre libre arbitre. Il est également possible que Shakespeare destiné à dépeindre Richard comme «... une personnification de la machiavélique vue de l'histoire que la politique de puissance ". Dans cette vue, Richard agit entièrement de sa propre volonté à prendre brutalement la main sur le trône d'Angleterre. Kiernan présente également de ce côté de la médaille, notant que Richard "bénéficie à nous de sa finesse dans la dissimulation et la tromperie avec des morceaux de l'Écriture pour masquer sa «vilenie nu» (I.iii.334-8) ... Machiavel , que Shakespeare peut vouloir nous rendre compte, ne est pas un guide sûr de la politique pratique ".
Kiernan suggère que Richard agit simplement comme si Dieu est de déterminer chacun de ses pas dans une sorte de manipulation machiavélique de la religion comme une tentative de contourner la conscience morale de ceux qui l'entourent. Par conséquent, le déterminisme historique ne est qu'une illusion perpétrée par l'affirmation de Richard de son plein gré. La lecture machiavélique de la pièce trouve des preuves dans les interactions de Richard avec le public, comme quand il mentionne qu'il est "déterminé à prouver un méchant" (Ii30). Cependant, bien qu'il semble Richard lui-même considère comme totalement en contrôle, Lull suggère que Shakespeare utilise Richard à l'état "la conception tragique de la pièce dans une blague. Son sens premier est qu'il contrôle sa propre destinée. Son jeu de mots a également une seconde , sens qui contradictoires sa vilenie est prédestiné et la forte providentialisme du jeu approuve finalement ce sens ".
Critique littéraire Paul Haeffner écrit que Shakespeare avait une grande compréhension de la langue et le potentiel de chaque mot qu'il a utilisé. Un mot que Shakespeare a donné potentiel était «joie». Ce est employée dans l'Acte I, Scène III, où il est utilisé pour voir "effet émotionnel délibérée". Un autre mot qui est Haeffner souligne «genre», qu'il suggère est utilisé avec deux définitions différentes.
La première définition est utilisé pour exprimer un «doux et affectueux" étant, qui Clarence utilise pour décrire son frère Richard aux meurtriers qui ont été envoyés pour le tuer. Cette définition ne est pas vrai, comme Richard utilise une façade doux pour se emparer du trône. La deuxième définition préoccupations "vrai de la nature de la personne ... Richard seront en effet utilisent Hastings bonté, ce est, comme il a l'habitude d'utiliser les personnes-brutalement".
Haeffner écrit également sur la façon dont la parole est écrit. Il compare les discours de Richmond et Richard à leurs soldats. Il décrit le discours de Richmond comme "digne" et formelle, tandis que le discours de Richard est expliquée comme "argotique et impétueux". La désinvolture de Richard dans le discours est également noté par un autre écrivain. Cependant, Lull ne fait pas la comparaison entre Richmond et Richard que Haeffner fait, mais entre Richard et les femmes de sa vie. Cependant, il est important pour les femmes part le langage formel qui utilise Richmond. Elle rend l'argument selon lequel la différence dans le discours "renforce la division thématique entre l'identification des femmes avec le groupe social et l'individualisme de Richard". Haeffner convient que Richard est "un individualiste, détestant la dignité et la formalité".
Janis Lull prend également une mention spéciale des pleureuses. Elle suggère qu'ils sont associés à des "figures de répétition comme anaphore en commençant chaque clause dans une séquence avec le même mot-et-epistrophe répétant le même mot à la fin de chaque article". Un exemple de la epistrophe peut être trouvé dans le discours de Margaret à l'Acte I, Scène III. Haeffner se agit, selon quelques-uns des nombreux «appareils et astuces de style» qui se produisent dans le jeu, mettant en vedette la capacité de Shakespeare pour faire ressortir le potentiel de chaque mot.
Richard Anti Hero
Le personnage de Richard Tout au long du jeu, change constamment et les changements et, ce faisant, modifie la structure dramatique de l'histoire.
Richard établit immédiatement un lien avec le public avec son monologue d'ouverture. Dans le soliloque, il présente son amoralité à l'auditoire et, mais en même temps les traite comme se ils étaient co-conspirateurs dans son tracé; on peut très bien être séduit par sa rhétorique tout en étant horrifié par ses intrigues. Richard montre son esprit à l'acte I, comme on le voit dans les échanges avec Lady Anne (Acte I, scène II) et son frère Clarence (Acte I, scène I). Dans ses dialogues Acte I, Richard se réfère sciemment de pensées, il n'a préalablement partagés avec le public à garder le public l'écoute de lui et de ses objectifs. Dans la version 1.1, Richard raconte l'auditoire dans un soliloque façon dont il envisage de récupérer son chemin vers le trône de tuer son frère Clarence comme une étape nécessaire pour y arriver. Cependant, Richard prétend être l'ami de Clarence, faussement le rassure en disant, «Je te délivrerai, ou bien mentir pour vous" (1.1.115); où le public sait-et Richard nous dit après la sortie de Clarence-est exactement le contraire de ce qu'il entend faire. Scholar Michael E. Mooney décrit Richard comme occupant une position "figuratif"; il est capable de se déplacer dans et hors de lui en parler avec le public sur un seul niveau, et d'interagir avec d'autres personnages sur un autre.
Chaque scène au premier acte est terminé livre par Richard adressant directement au public. Cette action de la part de Richard non seulement le maintient dans le contrôle de l'action dramatique de la pièce, mais aussi de la façon dont le public le voit: dans une lumière plutôt positive, ou comme le protagoniste. Richard incarne effectivement le caractère dramatique de "vice" de Medieval mystère joue-avec laquelle Shakespeare était très familier de son temps avec son "espiègle à l'humour diabolique". Comme vice, Richard est en mesure de présenter ce qui est laid et le mal-pensées et ses objectifs, son point de vue d'autres personnages-dans ce qui est aimable et amusant pour le public.
Dans les actes antérieurs de la pièce, aussi, le rôle de l'antagoniste est rempli par celle de l'ancienne reine de Lancastre, Margaret, qui est vilipendé par les Yorkistes et dont Richard manipule verbalement et condamne l'acte I, scène III.
Cependant, après l'acte I, le nombre et la qualité des apartés de Richard à l'auditoire diminuer de manière significative, ainsi que plusieurs scènes sont entrecoupées qui ne comprennent pas Richard à tous, mais les citoyens moyens (acte II, scène III), ou la duchesse de York et les enfants de Clarence (acte II, scène II), qui sont aussi morale que Richard est mal. Sans Richard guider le public à travers l'action dramatique, le public est laissé à évaluer pour lui-même ce qui se passe. Dans l'acte IV, scène IV, après la assassiner des deux jeunes princes et l'assassiner impitoyable de Lady Anne, les femmes de la play-Reine Elizabeth, la duchesse de York, et même Margaret-réuniront pour pleurer leur Etat et à maudire Richard ; et il est difficile que le public ne compatir avec eux. Quand Richard entre à négocier avec la Reine Elizabeth pour la main-une scène de sa fille dont la forme fait écho à la même dialogue rythme rapide que la scène Lady Anne dans la loi I-qu'il a perdu sa vivacité et l'enjouement de la communication, et il est évident qu'il ne est pas le même homme.
À la fin de la loi IV tout le monde dans le jeu, y compris la propre mère de Richard, la duchesse, se est retournée contre lui, il ne interagit pas avec le public presque autant, et la qualité inspirant de son discours a diminué dans seulement donner et exigeant information. Comme Richard se rapproche de son illusion de la couronne, et enfin conclut en devenant roi, il se est enfermé dans le monde du jeu; plus incarnant son mouvement facile dans et hors de l'action dramatique, il est maintenant coincé fermement en son sein. Ce est de l'acte IV que Richard commence vraiment son déclin rapide en être vraiment l'antagoniste. Shakespeare chercheur Stephen Greenblatt note la façon dont Richard se réfère à lui-même comme «le vice formelle, l'iniquité» (03/01/82), qui informe le public qu'il sait ce que son fonctionnement est; mais aussi comme vice dans les pièces de la moralité, les destins vont tourner et obtenir Richard à la fin, dont le public élisabéthain auraient reconnu.
En outre, le caractère de Richmond entre dans le jeu dans l'acte V de renverser Richard et enregistrer l'état de sa tyrannie, étant effectivement la nouvelle instantanée protagoniste. Richmond est un contraste évident à caractère antagoniste immorale de Richard, ce qui rend le public le voir comme tel.
Spectacles notables de Richard III
- F. Murray Abraham
- John Barrymore
- Simon Russell Beale
- Junius Brutus Booth
- John Wilkes Booth
- Kenneth Branagh
- Richard Burbage
- Peter Dinklage
- David Garrick
- Alec Guinness
- Ciarán Hinds
- Ian Holm
- Edmund Kean
- Anton Lesser
- Ian McKellen
- Laurence Olivier
- Al Pacino
- Ian Richardson
- Antony Sher (le livre de Sher, L'Année du roi, est un journal de sa préparation pour le rôle (qui il a joué sur des béquilles) à Stratford en 1985.
- Barry Sullivan
- Donald Wolfit
